被称为废物的原英雄、被家里流放后随心所欲地活下去

据主创解释:片名是句英文谚语——Curiosity Kills The Cat.猫虽有九条命,最终却死于好奇心.贴合影片主题,本片里的人物无不是被欲望和好奇心所驱使,每个人都得到了属于自己的结局.从另一个角度来说,这样乍一听让人摸不着头脑的片名,对于吸引观众也算是个不错的创意,好奇让你去观看.影片散发着冷冷的气息,导演张一白虽然擅长青春爱情剧,却也把让人窒息的画面拍得甚是美丽.在国产电影里很少有能真正打动观众的电影,《好奇害死猫》可以说是继《疯狂的石头》之后又一部让人看到国产电影希望的力作.很巧合的是,这两部影片都选择了重庆为故事背景城市,在镜头中看着自己熟悉的城市,作为一个重庆人,也是值得骄傲的,这证明我们重庆已越来越受到关注.影片用几个剧中人物的名字来分篇讲诉,从各个角度,用不同的镜头,分别向观众阐述同一事件、地点下,不同人物的表情——内心.这种方式虽不是导演的首创,却极为适合本片,使电影的立体感更为丰富.几位演员的表演都非常到位.一直很喜欢刘嘉玲,自认为“千羽”这个角色非她莫属——她很适合扮演这种外表柔弱、不动声色却内心狠辣的美艳贵妇.她以为自己懂得爱情,可以用地位套牢丈夫,可以用迁就消除丈夫的自卑,可以用计谋挽回自己的幸福,可以用金钱操控一切……然而,罪恶挽不回幸福,只能是步向深渊.玻璃金字塔的玫瑰花房里,她表面上是个不闻世事,只懂玫瑰的女人,却是所有阴谋的缔造者;她终日“读”着《玫瑰圣经》,可相守的丈夫却不知道,那本妻子挚爱的书,跟本就是刻在她心里的一本“无字心经”.她读错了对象,爱错了人,她是天真的,其实,她根本就不懂得爱情——又有谁能真正的懂得?原本一无所有的郑重,依靠妻子的家族背景而飞黄腾达,却永远活在妻子的地位阴影中,哪怕妻子百般迁就.郑重是所有这类人群的一个缩影,生性风流,却又天生懦弱.他是自卑的,仿佛眼前有拥有的一切都不属于自己,只有小心翼翼、唯唯诺诺,他呵护的不是爱情,是自己不可一击的生活;和所有男人一样,他渴望强大,所以,才有了发廊妹情人,在她身上,他得以满足他作为男人的欲望,他卑微的尊严,可以在这里找到一个平衡点.这个焦虑时啃着手指甲的男人,活得那么压抑,虽然表面钢硬强悍,内心里早已崩溃.为了维护妻子,实则是为了维护自己所得的上等生活,压抑已久的悲哀和无奈如炸弹般爆发——杀死情人,一切就会结束.当他坐上警车,还不知道,这只是妻子骄傲的报复.小宋佳扮演的性感发廊妹梁晓霞,在肉欲和真假难辩的爱情游戏中玩味.我到宁愿她拿着那20万从此消失,做一个彻彻底底的让人鄙视的“情妇”,她却偏偏要寻找什么爱情,明知是烈火,也要做那扑火的飞蛾.她是固执的,为了守侯情人的到来,宁愿被情人误解,却终究带来毁灭.廖凡不愧是张一白的爱将,他的表演得到了众口一致的好评.他把小保安奋斗的小小尊严和卑微心理刻画得淋漓尽致,特别是一张张数钱的动作和眼神,让这个社会底层的小角色在银幕上真实可信.很喜欢他依在墙壁上的镜头,伸手、抬头、迷醉的眼神,仰望着在阳光下闪耀的玻璃花房,那是他对美好生活的仰望,对高贵爱人的仰望.当他对漠漠说“他们有他们的生活,我们有我们的生活”时,眼中流露出的是无奈和向往.也许,他是因为贪婪而卷入这场旋涡,也许,是因为爱.他一张一张慢慢的、贪婪的数着钱,千羽是一脸的轻视和厌烦,她怎知道,他只是想通过这种方式能在他爱的人身边多呆一会儿.只有在这时,他们才是平等的,他说,那是他们的规矩.不知傲慢的千羽在打开奋斗保险箱,看见那朵躺在所有她给的钱上面,已近枯萎的黑玫瑰时,还会不会把这看做是一场交易.奋斗选择纵身自杀,为他爱的人背负一切,也许只有这样,他才能让他的爱人永远铭记.少女漠漠是整部影片的线索式人物,(发现她就是《半路夫妻》中扮演孙红雷女儿的小姑娘,只是她的表演没有多大进步,还是略显生硬.)影片中所有人物只有她把好奇心体现得最为直白和真切,利用工作之便,她得以窥视有钱人家的生活,每天站在暗处偷偷的拍着别人,她的手机中记录着他暗恋的小保安,记录着郑重和梁晓霞的偷欢.当她终于发现了所有真相时,陷入了深深的茫然中,不知以后,她还会不会有那么强烈的好奇心?一切归于平静了,小白做在空荡的房间地板上无忧无虑的玩着,他怎能懂得他生活已是浩劫后的荒芜.千羽搬走了花房里所有的玫瑰,依旧孤独的读着那本无字的《玫瑰圣经》……本文转载自我的BLOGhttp://blog.sina.com.cn/u/4ae8d14d010006z4

一直想看这类有点阴郁悬疑气质的小成本片子，比如《双食记》，比如《好奇害死猫》。

看完这部片子也并没有让我失望。

（以下有剧透）美丽的美甲店老板梁晓霞是一个鲜艳夺目的符号，她的出现给影片带来了最大的亮色，小宋佳我从来不认为她漂亮，这次她却足够惊艳，她的大胆、她的性感、她的妖娆、她的深情以及神经质都在片中体现的淋漓尽致，但是她最大的失败就是爱上了一个外表强硬、内心懦弱的男人，她应该谨守情妇本分，在适当的时机抽身离开，否则，即使她只有小小的、卑微的愿望，也最终难以实现。

其实在男人大哭的时候，她难道没有发现这个男人已经处于崩溃边缘吗？

还是不愿离开只能说，她太爱了。

看到她突然听到要求分手的噩耗时那难以察觉的僵硬表情时，她被砸死还伸手去抓他的手的时候，不是不感动的。

外表性感强硬，很man的男人郑重，其实内心懦弱没有信心，她没有能力玩火，却被美色诱惑，他渴望更好的生活，也逃避过去的自己，这份生活对他来说太过于重要，所以他要小心翼翼的捧上双手，所以当有损坏他生活的情况出现时，他完全暴露了内心的脆弱，无力去解决问题，只会痛苦的大哭的男人，其实并不值得两个女人的爱，这样的男人也只会去伤害弱者，最后也赔上了自己。

郑重的夫人千羽外表不动声色，内里却已经千军万马杀伐决断运筹帷幄。

她随手布置的几个小伎俩就害死了两个人，随便卷进来的一个小保安也随便被湮没。

她是哪种活色生香的女人，但是她只爱上了郑重，一个不值得她爱的男人，她苦心为他经营，却再也换不回来应有的爱情。

得知背叛的一刻，她或许已经下定了决心，很多人都将千羽和梁晓霞比喻为白玫瑰与红玫瑰，但是我想着完全是不同的故事，白玫瑰与红玫瑰中所有的主动权掌握在男人手中，而这里两朵玫瑰都是扎手的，没有一个男人能够将其握在手中。

最后说说保安奋斗，他的名字真的很嘲讽，他本来其实是个愿意奋斗去赢得一切的男人，但是和千羽手交握的一刹那，唤醒了他心中的爱情，他太过于卑微而不甘卑微，明知是错却还要帮心爱的女人，所以最终他的未来只有一种选择，其实千羽一直吟诵的这句诗句：“约克与兰开斯特蔷薇是在英国玫瑰战争之后出现的，它的花是将约克的白色和兰开斯特的红色结合起来，它与其他花不一样的地方是，这种蔷薇在一朵花里面，要么就是全红，要么就是全白。

” 用在奋斗身上是最合适不过的：只有人是可以在全白和全红之间转换，但是要看你遇到的另一个人是什么样的，千羽在守护家庭的那一刻，由全白变成了全红，而奋斗也因为遇到了复仇的千羽而从全白变成了全红。

最后剩下的，只有冲洗店小妹，是因为她的好奇，穿插了整个电影，才得以让这一幕幕开始上演。

其实回头看看梁晓霞买的大红沙发，活脱脱就是一只猫，或许梁晓霞就是那只猫，活色生香，魅惑迷人，但是最后连有九条命的猫也没法存活。

看来好奇真不是什么好东西，生活中，还是难得糊涂一点吧。

没经历过婚外恋的人大概是不会体会到情人和老婆碰面是种什么情景的吧，你一只手拉着老婆，老婆抱着孩子，在门口碰到情人，那是种什么感觉？

那感觉一定很怪异，即使当时可能没发生什么，就是事后回忆起来，那一定也会让你感到不安吧！

很多年前，我有过这种经历，那是年轻的时候轻狂作怪，和这个在一起的时候又去挑逗那个，过个生日吃饭的时候是这个，唱歌的时候是那个，两个人还都不舒服，每每产生激烈的心理震荡，比如我去叫这个吃饭必告诉那个我和朋友有急事不能和她一起吃饭，饭还没吃饭那个已打电话说走到饭店门口，你说怎么办？

必要让这个先走，这个气鼓鼓的离开，话都没说完，拉也拉不住，就愤而离开，在门口这个和那个擦肩而过的一霎那，人真恨不得钻到地下去，还没等你钻到地下去，那个已经笑吟吟地迎上来，准备和你一起到KTV唱歌了，刚开始唱歌，又惦记这个，打电话一问，人家一直站在KTV门口，这次第，怎一个晕字可了，所以我那些年生喜欢喝酒，清醒比喝醉更累，不如浑浑噩噩，对待女人，特别对待两个女人，不喝醉是没有勇气的。

胡军扮演的郑重喝没喝酒我不知道，这世上有些男人专门清醒的时候挑逗女人，而且为数不少，可是不管他喝不喝酒，抑或清不清醒，他眼里那个被他背叛的女人，他的妻子，始终是茫然柔弱而不知他的故事的，呜乎哀哉，这其实已经注定了他的悲惨结局。

男人玩手腕总是没有女人玩得漂亮，特别是在感情方面，男人大多容易被女人识破，女人则婉转灵活，不露痕迹，所以男人往往载了跟头还不知道怎么回事，女人就是做了坏事还能自圆其说，这种本事，从古到今，古今中外，均有经典故事加以佐证，英雄都难过美人关，36计只有美人计，没听说过美男计，以此可以看出，跟女人玩手段，男人是老虎，女人是猫，听没听说过猫是老虎的师傅，不服不行！

刘嘉玲演的角色太出彩了，刚开始楚楚可怜，眼角眉梢处的皱纹和疲态真的让人难以提起多大兴趣，就胡军那么高大威猛的形象，和她在一起还真委屈了胡军，电影看了一半，就真觉得宋佳小女人不错，漂亮、性感、多情，和胡军般配。

最后看到刘嘉玲的报复过程，简直有种老鸭变天鹅的感觉，一下好像年轻了10岁，特别是她自己划自己的车子，被保安泼了一桶漆的时候，完全超出了我的想象，她性格里的执拗、固执和坚强使她的角色完全抓住了观众，变成了一个性感而高贵，聪明而狠毒的少妇。

多情自古伤离别啊，保安干吗要跳楼呢，年纪轻轻的，找到那个手机MM也不错啊！

害得人家空欢喜一场。

故事最终的结果不能说是谁赢了，谁输了，但却是被一个女人掌握了，套用一句广告词——“一切尽在掌握”。

这世上谁都想当主宰，可是别忘了，“一将功成万骨枯”，踩在人尸体上的感觉，有时会激发肾上腺素，有时会让你在梦中惊醒。

最近在一中年帅哥那里看来一句话，深得我心。

“人在江湖，就像花开枝头，要开要落，要聚要散，往往身不由己。

”以前认识的一个设计师，长我十岁，染了黄色的头发，一身时尚着装微笑起来仍可冒充80一代。

却又不失成熟稳重，人情练达，这种人，远近站着都是风景。

再看看自己，怎样伪装都是一脸的血气方刚。

老友相见，都免不了奚落我，别整的跟一朵花似的，其实还是傻叉一个。

想想自己有时还真的有点傻叉，跟女朋友或者跟喜欢的人在一起，开心的时候，就乐呵呵的一个人傻笑，原因真的很简单，开心贝。

鉴于周不系同学已渐渐步入大龄女青年行列，总得注意一下形象，转过身或低下头含蓄一点偷偷的小声笑，否则不真的成傻姐了。

这样下来总给别人留下个偶在打阴险算盘的坏印象，着实冤枉。

真的高手那都是不露声色，平时就在那里瞎折腾的绝对不是狠角色。

一个无聊的夜晚，在家里看《好奇心害死猫》，纯粹是打发时间。

还算不错的片子，开始的时候宋佳就在那里为了你爱不爱我瞎折腾，虽然很神经质，也很惹人讨厌，但总觉得有自己的影子。

再理智的人，遇到感情总会盲目，神经，过敏。

当他说要分手的时候，把头转过去假装没事，还故作大方的说一句我能有什么损失啊。

我想失去一个人的日子终归是难过无助的吧。

所以才那样的患得患失，降格的付出，用各种方法种种逼近，只为了接近他的影子，或是在空气中能感觉到他的气息也好，那样的浓烈，直接，疯狂到另这个男人害怕，于是他狠心的抵抗、拒绝。

其实没有人能做到真正的忘情，对待过去的感情就像对待垃圾一样迫不及待的清理出局。

只是理智的女人明白想念一个人的时候，并不一定要电话，或者窜在他的面前像个怨妇一般问你还还爱不爱我。

简直是自取其辱。

分手的时候，我一样狠心的转身不回头，删除所有的联系方式，QQ、msn，电话号码，甚至关闭自己用了多年的博客，不让他找到自己的下落。

但我自己知道，我会把电脑的桌面换成一起去旅行时拍的照片，常常听他听过的歌，一个人去两个人一起去过的餐厅吃饭，逛曾经一起逛过的商店，甚至有意无意间路过他住的小区附近然后祈祷不要这样尴尬的遇见。

但是，即便如今的我可以做到如此的理智。

当时我也曾经疯狂过。

像那个幼稚的女孩子一样，爱憎分明的表情就写在脸上，无法控制自己的情绪。

对比的那么明显，刘嘉玲一副雍容华贵的模样，几个回合下来，赢得干脆利落。

想起前几天看的那部片子《十分爱》的台词。

“这个世界上，所有的事情都有障眼法。

看见的，未必是真的，真的你未必能幸运的看见。

”果真，姜还是老的辣，因为她们会使用障眼法。

故事到了结局的时候。

一个人对着电脑发呆，悼念死去的那段感情。

突然觉得自己蠢的像电影里的宋佳，一副杀气腾腾不达目的不罢休的样子，抵不过人家一言不发一个备受伤害的眼神。

其实谁又真的被伤害了呢？

何况伤害这个词是很私人的感受，添油加醋一番，无从细细考证。

起初我也是不甘认输的想杀他个回马枪，自己在局中的时候永远那么糊涂，看电影的时候才觉得宋佳一而再，再而三的挽回，只是一步步把自己逼到绝路。

做人应该有自知之明。

打不过别人，还不落荒而逃，找个地方修练个几年，再出来单挑。

守不住的感情，就不要再去守了，何况还有个隐形的高手在那里发招。

以前听人说感情要学会随缘的时候，总是咄咄逼人的驳回一句我偏不！

发生过那么多事情之后，终于明白，其实眼前人不过像开在枝头的那一朵花，聚散衰败真的身不由己。

你要想不受伤害，就要学会看开，学会接受。

就算输了也怨不得别人狠毒。

因为，若干年后，你若不被打回原型，一样会修练成精，道行高深。

其实很多时候，我也很想回头问他一些事情的细节，究竟是不是我曾经以为的那个样子。

罢了，罢了，好奇心会害死猫。

人无千日好，花无百日红，就算你再怎么精心施肥，总有凋谢的时候，这道理我懂。

计较那么多做什么，人生何处不相逢。

留一些悬念也好，否则就没有机会，体验顿悟。

刚刚看完《好奇害死猫》，影片当中让人发笑了好几处。

走出电影院，马上联想起孙立平老师的《断裂》一书，有些话实在不吐不快。

综合起来看，影片无非描写了几个人之间的关系，千羽和她老公郑重、郑重和情人梁晓霞、保安奋斗和千羽、以及奋斗和少女陌陌，仔细一琢磨，就会发现故事的背后正是《断裂》一书中描绘的中国社会现状：阶层已经形成，并且各阶层之间流通性减小，断裂趋势明显。

郑重出身寒微，通过婚姻一跃成为公司高管，而他的内心深处明显不能接受这种生活，他的性格、文化，仍然属于小市民阶层，在婚后妻子那种布尔乔亚气质的压制之下，他内心对本我的呼唤和渴望在理发馆中与梁晓霞的狂野偷情中得以实现。

从本质上来说，他与晓霞属于一种阶层、一种文化。

可惜的是，作为已婚男人的郑重已经不能回到从前的那个社会角色，通过所谓的婚姻，他省去了奋斗的过程，然而这个代价就是他内心的本我与他人角色定位中的他我之间长期的撕裂和矛盾。

他想逃离晓霞，实际上是想逃离本我，然而很可惜，他不明白的是，这种撕裂并不可能随着他离开晓霞而告终结。

而晓霞似乎并不明白这一道理，爱情至上的她只相信自己的直觉，也并没有太多社会契约方面的要求；然而她不知道的是，与郑重相处这一行为本身在千羽看来，已经构成了她向另一个阶层挑战的信号。

这一点，千羽是无法接受的。

因此，与其说，千羽的阴谋是对郑重背叛的惩罚，不如说是维护自身所在富人阶层门槛和尊严的信号。

正如俗语所说：“道高一尺，魔高一丈”，这在一个人的内心冲突当中同样适用，所受的教育越多，文化程度越高，当内心无法实现和谐的时候，它所暴发出的罪恶的力量就越大。

千羽的心魔把自己的情敌推向了深渊，也埋葬了自己丈夫的前程；也许，她是用这种方式告诉郑重：“人，只能归属于一个阶层，在这个问题上，必须回答TO BE，OR NOT TO BE，骑墙是不行的。

”于是，我们看到可怜的晓霞至死也挣扎着拉住郑重的手，还不明白郑重为什么要杀她。

于是，我们还看到保安奋斗一次次对自己尊严的维护。

奋斗这个名字有一种隐喻，它暗示着郑重通过迎娶千羽所省略的过程，因此也暗示着，这个保安身上的某些东西是郑重所没有的，也可能是千羽所需要的。

于是，千羽希望通过“奋斗”对自己的爱慕来弥补自己内心因为背叛带来的失落和空虚，可惜“奋斗”每次的要求只有钱；然而在“奋斗”看来，只有把每次帮助千羽当成一种金钱上的交易，他对千羽那种情感上的欲望才能更加纯洁。

可笑的是，“奋斗”对千羽的欲望实际上，跟郑重迎娶千羽是同一个原因，无非是对富人阶层生活的好奇和一丝渴望。

影片快结束的时候，当千羽从“奋斗”手上抱下孩子回头走的时候，“奋斗”还深情地喊了一声“千羽”，可惜这个女人最终还是没有回头。

“奋斗”的喊意味着什么呢？

与其说是对“千羽”的一丝情欲，不如说是保留自己进入上层生活的一种希望，然而希望破灭了，“奋斗”除了跳下高楼之外，别无选择。

说到这里，也许看过这部电影的人要说故事再次证明了爱情的不可信，但我却觉得，这恰恰增强了我对爱情的信心。

千羽与郑重的不幸福源自阶层文化的冲突，郑重与梁晓霞的悲剧结果则源自郑重的内心冲突，归根结底还是阶层冲突，而“奋斗”的情欲幻想破灭同样源自于此。

看到这里，也许就会明白古语“门当户对”的真正含义，爱情是可信的，但是爱情是要有基础的，这些一点也不抽象，就连李银河等人的研究报告中也提到，一个大学文化程度的男子对同样文化程度的女子的性冲动可能性，要比高中甚至更低文化程度女人的冲动可能性要大得多。

《好奇害死猫》最终证明了一点，那就是：爱情只是结果，它不可能是目的，更不应该是手段；不然的话，下场可想而知。

在电影中展现的城市环境以及都市空间中的社会关系与社会族群，是我国六代导演彰显自己对底层人认识与关怀的首选时空，也是继承自我国一二代导演的一种选题传统。

不管是袁牧之的《马路天使》中用好莱坞视听美学构建的半殖民半封建状态下的上海，还是王全安将中国古典意境美学与当代电影表现技巧融合中呈现的当代上海，都在一定程度上利用迥异的城市意象构建暗中推动了电影中人物与情节的发展，在特定的空间内构建出导演的影像美学。

张一白的《好奇害死猫》讲述了一个具有后社会主义社会转型过程中共性的，带有“道德沦丧感”的情杀故事，采取了类似于昆汀·塔伦蒂诺《低俗小说》的环形叙事结构，利用影片的三个主要人物视点将叙事结构切割为了三个相对独立开放，却又在大闭环中紧密连接的情节段落。

为了使影片的空间构建符合故事中的被都市异化的男男女女与作者想要营造的冷峻影调、低饱和的影像风格，张一白选择将故事发生的背景从“浪漫、热烈”的上海迁移到新旧对比明显的重庆。

张一白在自己的访谈中曾这样评价上海与重庆这两座城市：“我是有双城情结的人，出生在重庆，但上海是我的理想之都，只要想到浪漫的东西，我脑子里浮现的地方便是上海.....重庆就是现实之城，就是阴冷、坚硬，城市的新旧对比很明显。

”重庆作为晚清西南内地的码头枢纽、抗战时期的国府敌后大本营，以及计划经济时期抵御苏修南侵的三线工程的核心，似乎重庆的面貌在近百年来一直处于无休止地迭代与变幻当中。

千禧年以降，重庆脱离四川省的管辖，迈入了一个高速发展的阶段，同时它也作为特殊性包含在我国经济腾飞的普遍性当中。

张一白把脑海中的重庆被浓缩、典型化到了故事发生的高档小区“海客瀛洲”中，与此同时，他却把现实的重庆外化了简单的两极符号，无意对它的城市奇观进行详细的观照与表达。

于是我们可以看到影片中出现了两组简洁的意象符号，外景镜头中扫过的梁晓霞租住的弥漫着雾气的破败城中村与保安刘奋斗蜗居的阴冷地下车库构成了一组有意味的形式，其影像上的能指对应的正是代表底层无产者的所指；而与之组成反差隐喻的则是镜头渐渐上摇后出现的林立在城中村周围的由钢筋水泥铸成的高楼和阔太太千羽曾活动的花房，这一组能指与所指构成的符号系统隐含了作者对那些在二十世纪末通过利用公共权益模糊的问题，从市场化、国企改革中牟取暴利的“新贵”“人民富豪”和其背后秽土重生的“资产阶级”的想象与审视。

在这种兼顾表现主义特征的导演美学指导下的人物塑造自然无法绕开被符号化的命运，影片中角色身份的设计与城市意象共同搭建了一个立体的社会阶层图景：这些具有典型环境下典型人物特点的角色设置，形成了在后社会主义社会变革中阶级上下的罕见互动。

张一白为电影中的角色安排了独属于自身的癖好，冲洗店的陌陌喜欢偷拍、刘奋斗喜欢数钱、千羽喜欢玫瑰、刘重和梁晓霞则分别喜欢咬手指与红沙发。

当我们将张一白的艺术形象的个性从共性再次提取出时，便会发现这些癖好对应了：“好奇、贪婪、不择手段、焦虑与激情。

”这五位角色、五种特质似乎恰巧了对应了我国千禧年之际的深层集体心理。

美国的莱斯利·霍尔姆斯教授在1989年美国前国务卿布热津斯基提出的“后共产主义”理论的基础上归纳总结，发表了《后共产主义模式的十四个要素》一文，并指出了后社会主义国家普遍具有的十四种共同点。

结合其理论，我们可以发现影片中角色之间的许多矛盾都可以归因到十四个因素中。

《好奇》中悲剧的酿成，并不全部在于刘重与梁晓霞的出轨，而是间接源自人与人间的不信任感与有效协商的缺乏。

霍尔姆斯教授认为，在大多数后共产主义国家，仍然缺乏一种成熟的民主文化，人们很少会用契约和协商的方式去达成一种大家都可以接受的治理模式，并且那里的居民有着很明确的“他们”和“我们”的概念，弥漫在社会上的道德真空进一步加剧了社会信任机制的瓦解。

在影片中，郑重和梁晓霞、千羽和刘奋斗之间的矛盾实际上都是可以通过协商来达成和解，特别是促成影片矛盾爆发点的晓霞之死的主要原因就是感情双方的低效沟通导致的消息误差。

而刘奋斗的数钱癖好则是不信任感的完美例证，他的行为既是潜意识里针对社会上“新贵”言行不一的不信任，又属于底层人对千禧年动荡社会的被动防御机制。

除此之外，《好奇》中的郑重同样是一个值得剖析的人物，他靠着自己的奋斗小有成就，但若真想达到阶级跨越，还需借用入赘婚姻迈入上层。

入赘对郑重带来的不仅是寄人篱下的自卑感，还有一种对大男子主义的主观抑制导致的压迫感，而真正令他崩溃的则是其对自身阶级与地位的长期的不安感。

在这一点上，霍尔姆斯教授的理论阐明在社会主义计划经济时期，很少有人会为工作和住所表示担忧。

但在经济改革的浪潮下，特别是横跨我国九十年代的下岗潮，导致了人们对财产所有权不明确的不安感。

尤其是郑重这类依托婚姻改变经济状况的中产阶级，其财产所有权和社会地位都建立在脆弱的感情之上，最后那种对现有生活被颠覆的恐惧感与对情人的不信任令他对梁晓霞痛下杀手。

《好奇害死猫》通过对城市意象的象征性表现与对艺术形象的典型化塑造，揭示了身处于当代中国不同的阶级对立，展现了复杂的社会深层集体心理和其背后的贫富鸿沟，反映了千禧年前后中国社会的一块社会现实拼图。

本来只是冲着刘嘉玲去看的这部戏，或者本来就没有什么期望，反而得到了惊喜。

短短个半小时，据说是被删剪了的，不过情节也算连接，看得挺流畅的，故事发展也颇紧凑。

悬疑迟终存在，却合情合理在逻辑可推理的范围内；些许的惊悚，情节行走的时候不至于太沉闷。

故事是边走边说，即有倒叙又有插叙，先铺垫一个疑团在那里，然后再倒回去说明原因，这样的结构手法既能抓紧观众的心理，又不至于平铺直陈。

故事很简单，就是一个婚外情，关键就是演员的诠释。

刘嘉玲一副弱女子的模样，但我想她不至于做这种花瓶的角色，终于在电影下半段她的真面目才渐渐显露出来；宋佳则很出色地演绎了一个贪之不厌的第三者，这种贪不是钱财的贪，而是一个在异地求全的女子渴望获取一点真爱，一点温暖。

当胡军提出分手的时候，她嘴里说着无所谓，可转头过去的时候，却开始说手中的食品太辣了。

这点小细节演得很好，既表达了意思却又没让说出来，只能用心去感受而已。

胡军的角色是名符其实的一个弱者，不敢爱不敢恨，犹犹豫豫，终于承受不了压力走向了极端；那个保安也不错的，一次又一次数钱的安排，既有点趣味，也暗喻着他对刘嘉玲很有好感，总想再多一点再多一点的时间，他也贪，贪钱，也贪恋着刘嘉玲。

结尾也很精彩，原来刘嘉玲一直所颂的，却是一本无字的玫瑰经。

这本玫瑰经胡军曾经翻动过，他当时的表情就很奇怪，这点都在最后得到了回应。

还是觉得影片的名字噱头做的太大，就是理直气壮地借那些沸沸扬扬的虐猫时间的东风。

原以为真是讲一个女人虐猫的过程呢，所以去看了电影，好吧，你们可以把我归类为居心不良。

“好奇是大忌”我从小就这么相信。

记得小时候看过一个动画片，讲的是一个小雪人因为好奇心太重进到了另外一个世界里，重重的迷宫，要滑掉的命运已经足够吓唬小朋友了，所以当时看的时候真的觉得很可怕的。

接着听我讲，但是有一个咒语能破解小雪人的厄运，使他回到原来的世界。

小雪人最好终于用声嘶力竭的稚嫩声音：“我再也不这么好奇了！！

”pu的天下太平了。。。。。。

我离题其实并不远，别着急。

影片演了3个好奇的人。

男人，普遍的好奇心，婚外的年轻女人情妇，对一个特定男人的好奇心，不肯轻易放手保安，仰慕高贵的女人，无耻而卑贱的好奇心女人，必须由她演绎那个背后的角色。

因为她表面上是受害者，所以她可以做到最强大。

女孩，一个旁观者，一个局外人，由她讲故事好奇的人没有好的结局男人入狱了情妇死了保安去坐牢一个这样的故事没什么稀奇但记住了收敛自己的好奇心因为有天你就可能成为那只猫。。。。。。

原先并不知道张一白是谁，查了一下，原来执导过《将爱情进行到底》和《开往春天的地铁》。

《将爱情进行到底》当年很火，可我没看过，不喜欢连续剧。

《开往春天的地铁》则只记得羽·泉的那首歌。

《好奇害死猫》的叙事手法我很喜欢，虽然有人说这种手法是很常见的，其实手法都是既有的，但能选择来表达情节，与影片相契，而不是炫技，就是很不错的。

它分别通过少女陌陌、郑重的情人梁晓霞及其本人、其妻千羽、保安奋斗的被叙述展开故事，而不是时间顺序的铺展。

其中有些细节很值得称道，比如，陌陌的镜头、无字的玫瑰圣经、鲜血般的油漆……它的故事很老套，一个娶了老板女儿的男人，有了一个情人，被情人逼急了，把她杀了。

背后，是她妻子施的手腕，嫁祸于他的情人。

太平常，太见怪不怪了。

除了这个老套的故事，它还说了什么？

爱情：什么是爱情？

我想千羽和晓霞都没有明白。

千羽是太爱自己了，晓霞是太爱郑重－－说到底还是爱自己。

千羽说，我就是想用爱情改变一个人，而晓霞说，我愿意为你一点一点地改变。

她还大声地问郑重：“我做什么让你这么害怕了，我不就是爱你吗？

”她们在爱里都希望改变，自己的或者是对方的。

但是，爱情是让你们舒舒服服地在一起，很自然，就像呼吸一样，不需要改变的。

在这点上，晓霞和郑重在某种程度上是相契的，他们可以一起吸烟，一起坐在江边吃小吃，郑重可以在晓霞面前放声大哭，而他回家时，却只是面对一个喃喃着玫瑰圣经的女人，虽然她是那么华美，却空洞。

有句话说：“要爱别人，先学会爱自己。

”需知道，爱自己只是爱别人的必要条件，而非充分条件。

当我看到千羽说，她的玫瑰都是按照她的要求生长的，我仿佛能看到它们的血在茎中流淌。

阶层：奋斗说，他们是他们的，我们是我们的。

在这里，阶层的断裂是如此明显。

而虽然陌陌说她跟那些大户人家已经混熟了，但我们看到的却是她一次又一次地送了照片以后就被大门关在屋外。

唯一的一次她走进了千羽的家里，千羽还热情地招呼她喝东西，还只是想利用她当目击者。

当富人在高谈穷人的“仇富心理”时，也许他们该问问自己是不是蔑视了别人，是不是忽视了人与人之间在人格上的平等。

我并不认为奋斗对千羽有异样的感情，这只是一种获得尊重的期望。

奋斗抱走了小白，但我没有看到小白的恐惧，相反，在奋斗纵身跳下高楼的那一刻，我看到小白纯真的脸和千羽那张麻木的脸的对比。

是的，诚如奋斗所说的：“你以为我们都像傻瓜一样简单吗？

”影片的最后，千羽把奋斗保险柜里的钱全部取走了，我希望她是真的明白奋斗需要的是什么，而不是再一次囿于内心的偏见和蔑视。

那颗自以为高贵的心灵，永远不要去揣度你轻视的灵魂，他和你是按照两个不同的轨道运行的，所以你永远不知道他的终点在哪里。

所以，奋斗宁可跳下高楼，也不会替千羽坐牢，更没有像千羽所想的，仅仅为了那一两千块钱。

欲望：千羽希望改变郑重是一种欲望，郑重通过娶老板的女儿改变命运是一种欲望，晓霞自认为自己没有别的要求，只是想和郑重在一起也是一种欲望，奋斗希望获得尊重亦然。

这些欲望使他们陷入各自命运的死胡同。

“有容乃大，无欲则刚”，多少人能做到？

所以，经常以此为座右铭的人，也只是寻求一种心理安慰而已。

就像千羽在一本无字的圣经中寻求的那样。

　　我一直不太明白为什么叫这个名字，正如我一向记不住主人公的名字，但网上高人很多，指出这是国外的一个由编剧而生的典故，是说猫很聪明，有九命，但最终是死于好奇。

　　这真的是一部好电影，不仅仅是让我专门去查找它为什么起这个名字。

我不知道这是不是意味着一个新的类型的所谓悬疑电影在中国的产生，但的确是好看又让我思。

　　影片中人人都有好奇，只是角度和内容不同。

人没有好奇似乎会很没有趣味，但真的是过度的好奇会让人丧命，少一点好奇可能会生活得更简单、心境更平和。

不属于自己的终不属于自己。

　　我不知为什么选择了重庆，但的确选的很好，有比重庆更让人感到平民化和生活化的城市吗？

那一团团雾气、那一阶阶台阶，无不给好奇以理由。

　　似乎是一个重复性和通俗性的主题－－婚外恋。

我的一个密友演绎着基本雷同的故事，当然不如影片的悬疑，他曾经自豪地向我们宣称由于自己有魅力即便知道他已婚第三者也死心塌地地愿意跟着他，但这份疯狂的爱让其无法消受时却又被第三者要杀死他孩子的恐吓所困扰，此后又不停地陷入第三者的情欲诱惑。

当我听到他被家庭火灾烧得面目全非时，第一感觉就是第三者干的，但后来据他陈述，是夫妻吵架时他扔下的一个烟头引发的火灾。

三年后，夫妻离婚，他告诉我们，那个烟头实际上是他妻子夺下来准备与他同归于尽所引发的火灾。

所以，我真的相信这个电影来源于生活，因此我非常理解也相信剧中人物的选择。

　　曾经看过关锦鹏的《越快乐越堕落》，也是一个偷情的故事，但远非浪漫而是其中有一些让人叹息的冤望。

那个故事也很好，让人想到人生的寂寞与无常，想到感情的难以捉磨。

但这个故事，尤其是联想到我及周围一些人经常因自做聪明、心怀侥幸而犯下的错误，真的想说，好奇不仅仅会害死猫。

　　刘嘉玲这棵常青树，胡军这个往日的项羽，的确演的很好。

我也的确原来没有看过小宋佳演的片子，但廖凡的似乎看过，那个洗印店的小孩叫什么，看来还要到网上查一下，也很特别。

由此也记住了导演张一白。

不仅情节好，细节也很周到，真的是一个好片子。

　　对我还不仅如此。

不知别人看这个片子是否会有这么多感受，但对我，此刻，的确是如此之多，因为经过的太多，错过的也太多，但总是记不住、管不住自己，只是有这个作为借口的好奇。

生活真的是有很多故事性的情节，但更多的时候可能平淡一些会更让我们好过。

　　年轻人，真的要记住，好奇真的不仅会害死猫。