沙丘

文 ｜ 阑夕- 我得承认，我是抱着非常低的预期走进电影院看的首映，甚至准备了不少种族类型的地狱笑话（误），没想到却在无意中造成了先抑后扬的戏剧性效果；- 即便如此，我也不会认为「沙丘」是一部适合所有人——或者说大多数人——的影片，太空歌剧是古典科幻的遗物，在这个被设定培养起来的当代市场，本就不具有普遍性；- 丹尼斯·维伦纽瓦的镜头美学和汉斯·季默的恢弘配乐是绝对的加分项，哪怕是对剧情有着再多不满，也不会波及到这两处，所以划重点的推荐2D+IMAX，享受视网膜和耳膜的双重高潮吧；- 在某种程度上，「沙丘」作为电影的好评多少有着「基地」作为美剧的衬托，改编巨匠经典的尝试，就像是在卢浮宫里重塑一件件的顶流艺术品，手抖是不可避免的；- 「沙丘」当然也手抖了，抖出的最大问题可能在于它在史诗性的复现上做得远远不够，一个强盛家族的几近覆灭被浓缩到了不超过百人场面的短暂打斗里，委实失之宏大与悲情；- 没办法，导演就不是彼得·杰克逊那一卦的，使用Instagram式的滤镜缓慢托起一个世界的浮现，才是「银翼杀手2049」和「降临」先例在前的演示，「沙丘」没有辜负「既是导演里最懂摄影的，也摄影师里最会拍电影的」这个标签；- 据说乔治·R·R·马丁在写「冰与火之歌」之前就受到过「沙丘」的微妙影响，而史塔克家族和厄崔迪家族的悲剧开篇也在结构上高度相似，只是一个以西方主义的都铎王朝为蓝本，一个投射了殖民主义的阿拉伯半岛；- 万物源于MIUI，不对，是「阿拉伯的劳伦斯」，这是一部值得反复推荐的老电影，其立意——那种糅合了傲慢和敬畏的扭曲视角——太能代表一代代西方知识分子对于所谓蛮族的想象了，充满着自以为是的文化挪用；- 落难王子以武德赢取蛮族尊敬并率领臣服大军反叛帝国残酷统治的设计也是同样属于优越感作祟的产物，在哥伦布开创的世界观里，就不存在别人可能根本就不想被打扰这个选项，更不愿意扮演自我感动的垫脚石；- 演示完毕；- 之所以「一千个人眼中有一千个哈姆雷特」，是因为古典创作是不追求所谓的代入感的，戏剧表演对于舞台上下的身份强调是贯穿始终的，沉浸式的电影播放反而破坏了传统体验，于是撕裂了两个代际的需求；- 这也是对旧日文学作品打差评的理由里满是「三观不正」「为渣男洗地」「这不就是一群绿茶婊么」的原因，在服务于代入感的创作方式哺育出的新型消费者眼中，一千个哈姆雷特式的理解是不被允许的，像是打分这种定性手段才是通用的交流语言；- 所以真正取悦自己的观影姿势是跳出那些刻板的解读——我刚才只是为了证明我也办得到而已——重新把自己当作——实际上也确实是——坐在舞台下方的一个观众，赏旌旗猎猎，品天下汹汹，让时代的归时代，把情感还给自己；- 「沙丘」的电影叙事至少保持了流畅性，在以宇宙为尺度的架构里，宫廷权谋的发展空间大了许多，感官效果也在高度贴合原著小说的基础上有了长足回报，无论是工业机械的颗粒细节，还是沙虫支配的星球生态，都认真得无可挑剔；- 王子依然必须是吹弹可破的俊美白男，但蛮族的「公主」却可以是棕黑皮肤的混血卷发女，这本来是我备好的地狱笑话之一，不过演员们的演技确实在线，在很大程度上撑起了片子里的角色魅力，连张震都去当反骨仔了，都坐下吧；- 尽管全片节奏是偏慢的，不过并不显得拖沓，没有塞入过剩的多余动作，是长达155分钟的篇幅里很难得的要素，每个角色都表现出了极大的克制，没有对观众的线性观看路径造成顿挫；- 但凡换个导演，一定都会对杰森·莫玛舍身保护王子和公爵夫人逃走的关门情节安排上慢镜头，或是让王子最后和弗雷曼战士决斗时出现第一次杀人的心理斗争，这种给观众划重点的技巧，丹尼斯·维伦纽瓦是绝对不会做的；- 这让「沙丘」在平铺直叙的白描手法里显得足够果断，没有驻足停留的余地，就像哈克南家族的攻击来得也是让人猝不及防，厄崔迪家族最后血脉的逃亡也是无权精心规划的，少年的命运之轮一经转动，谁都不知道会将盛怒的风暴刮向何方；- 正是因为坚韧、勇气、成长、决断这些能力在现实世界里素来稀缺，古往今来的文艺创作才会一遍遍的把它们演绎出来，告诉我们内心深处的恐惧，那些闪亮发光的看似火焰的东西并不总是滚烫的，而选择一种命运本身，就是对命运的无畏挑战。

- 如果一定要打分的话，我给「沙丘」的这部起源作品的分数是8.5/10；- 最后，我想对所有纠结诸如「为什么都可以星际航行了还要用冷兵器砍杀」的人分享一副数字名画，虽然「沙丘」原本的设定上就有了解释——覆盖人体的防护装置可以抵挡子弹这类攻击，却对近距离的切割效果有限——但是不妨假装不知道设定，还是来看看这幅名画吧：

拉班回到了哈克南人的母星桀迪主星。

拉班气急败坏地说：皇帝怎么可以夺走沙丘，还把它给雷托？

男爵的门泰特彼得非常淡定地说：别以为这是在厚待他。

我们从两人的情绪就能看出来拉班是四肢发达，头脑简单；而彼得更稳重聪明，毕竟他和哈瓦特一样，也是一个人形计算机。

小说和电影一样，彼得很早就领盒饭了，都是被雷托释放的毒气毒死的，但是彼得发挥了很大作用，比如后面男爵会策反哈瓦特。

那么男爵如何确保哈瓦特会效忠他呢？

正是彼得想到了办法。

就是给哈瓦特下毒，然后每天把解药混入他的日常食物。

这样一来，哈瓦特就不会知道自己中毒了，而且如果他背叛男爵，他也不会苟活。

再比如张震饰演的岳医生，简称张震岳医生，之所以会叛变，也是彼得的计谋。

彼得策反了张震岳医生和哈瓦特，这两件事都是男爵能打败厄崔迪人的关键。

注意，《沙丘》的故事脉络是错综复杂的，所以这两件事后面都有反转。

首先是张震岳医生，虽然他被策反了，但他还留了一手，给雷托安了有毒气的假牙。

更巧的是，张震岳医生的计划是让雷托杀了男爵，结果他没毒死男爵，反而把彼得毒死了。

两次反转之后，这件事就变成了：彼得策反了张震岳医生，然而这一行为却间接导致雷托杀了彼得。

我们再简化一下，就成了：是彼得杀了彼得。

更重要的是，张震岳医生受了“预处理”，即制约人的杀人举动，受过处理的人员会在前额刺上钻石形刺青。

所以有人操控猎杀镖暗杀保罗后，他们知道有内鬼，他们首先就排除了张震岳医生的嫌疑。

彼得破解了张震岳医生的预处理，让张震岳医生重新拥有杀人的能力，才有了后来他让雷托杀了彼得。

再次说明，是彼得杀了彼得。

彼得是一个人形计算机，但是千算万算，不如天算，你算计得越多，你只会失去得越多。

彼得间接杀了自己，这就是人们常常说的“自食其果”，也正是《沙丘》的剧情的巧妙之处，而且这种巧妙的剧情，在小说中处处可见，比如杰西卡母子幸免于难那段，这个我们后面会说。

钻石标志是张震岳医生的标志，所以杰西卡看见飞机座椅上的钻石标志后，就知道座椅下有张震岳医生给他们准备的装备。

张震岳医生给他们写的信上，也有钻石标志。

如果张震岳医生不在座椅上做记号，就算杰西卡母子杀了哈克南士兵，也不会知道张震岳医生给他们准备了装备。

没有张震岳医生给他们准备的帐篷和沙锤（用来引开沙虫的工具），就算他们能从哈克南士兵手中逃出去，也很难在沙漠中活下来。

更重要的是，装备中还有雷托的公爵戒指。

张震岳医生死后，男爵半天找不到雷托的戒指在哪儿，其实被张震岳医生藏在飞机上了。

男爵为此还骂了彼得一顿，说他杀张震岳医生杀得太早了。

“爵位印章戒指在哪儿？

”男爵问，“他的手指光秃秃的。

”“萨多卡军官说，抓到公爵的时候就没看见戒指，大人。

”卫队长说。

“那医生你杀得太早，”男爵说，“那是一个失误。

你应该先让我知道，彼得。

你行动太过迅猛，对我们的事业不利。

”他皱着眉说。

换言之，张震岳医生早就料到彼得会过早杀死自己，所以才放心大胆地把戒指藏在飞机上。

他有把握，当男爵意识到这件事的时候，杰西卡母子已经带着戒指跑了。

而且哈克南士兵押送杰西卡母子的路线，也是张震岳医生指使的，从而确保他们下飞机后能遇到邓肯和弗雷曼人。

保罗已清楚地知道那个弗雷曼工具包是谁留的，是谁给押送他们的扑翼飞机指了这条路线。

岳。

那个奸细医生把他们直接送到了邓肯·艾达荷的手里。

男爵抓了张震岳医生的妻子瓦娜，并且折磨她，从而破解了张震岳医生的预处理。

虽然“瓦娜还活着，并且男爵会信守承诺放了她”的可能性很低，但他还是得试试才知道。

其实瓦娜此时已经死了，张震岳医生也猜到瓦娜有可能死了，但他无法确定。

万一呢？

万一瓦娜还活着呢，而他仅仅是怀疑她死了，而没有去救她，导致她真的死了，那么他一辈子也无法原谅自己。

所以他只能把保罗一家人交给男爵，来交换那渺茫的可能性。

但另一方面，他知道瓦娜很可能已经死了，并且男爵很可能会利用完他就杀了他，所以他留了一手，给雷托安了假牙，希望他能杀了男爵，以及给哈克南士兵指路线，并且给杰西卡母子留了装备和戒指。

他把妻子看得比主人更重要，为了那一丝可能性，他愿意赌上一切。

你能说他一定是错的吗？

如果换做是你，你能保证你会毫不犹豫地选择主人，放弃妻子（丈夫）吗？

我不是在洗白张震岳医生，我想表达的是，他是一个很复杂的角色。

不仅张震岳医生这条线反转了，哈瓦特这条线也反转了。

虽然男爵迫使哈瓦特效忠于他，但哈瓦特也是表面上一套，背地里一套。

表面上效忠男爵，背地里却在离间男爵和菲德-罗萨（男爵的侄子），让他们自相残杀。

而且哈瓦特还脚踏两条船，同时为男爵和菲德-罗萨两个人办事，但实际上是在搞破坏，我们会在《沙丘2》中看到这一幕。

男爵明知道哈瓦特是一个门泰特，明知道他很危险，人们都劝他杀了哈瓦特，但他却不听，他自负到觉得他可以控制哈瓦特。

最后打败男爵的是哈瓦特吗？

不是，是男爵的自负，是男爵自己打败了自己。

先是男爵策反了哈瓦特，随后剧情反转，哈瓦特是装的。

后来剧情再次反转，男爵没有把鸡蛋放在一个篮子里，他还有二手准备，也是就设计让哈瓦特怀疑内鬼是杰西卡。

没错，策反张震岳医生只是第一步。

男爵的第二步，也是最重要的一步，就是制造猜忌，让厄崔迪人以为内鬼是杰西卡。

《沙丘》的主线剧情是比较简单的，无非就是哈克南人打败了厄崔迪人，后来厄崔迪人又赢回来了，但这个故事的细节是很复杂的，充满了转折和意外。

就算你能猜到结局，能猜到保罗赢了，但你也猜不到过程。

说回彼得。

彼得为男爵办了两件大事，他能力太强了，甚至让男爵感觉彼得对自己构成了威胁，所以他一直想除掉彼得。

那他为什么不除掉彼得呢？

因为彼得对他还有用，而这也是彼得避免男爵杀了自己的方法。

他知道男爵想杀他，他也知道只要他还有用，男爵就不会杀他。

“啊哈！

可男爵你瞧，身为一名门泰特，我知道你什么时候会派出处决者。

只要我有用，你就会留着我。

过早行动是一种浪费，我现在还有很大的用武之地。

我知道你从那可爱的沙丘星球学到了什么东西——绝不浪费，对吗，男爵？

”下一个镜头是姐妹会来到卡拉丹。

这个悬在空中的灯叫“球形灯”。

冷知识，球形灯和屏蔽场使用的是相同的技术。

《沙丘》中个物理学家，叫做霍尔茨曼，他的成就是亚原子粒子的排斥力理论，这一理论被称为“霍尔茨曼效应”。

霍尔茨曼效应的具体应用包括屏蔽场、球形灯、浮空器，也就是让男爵飞起来的设备，以及星际旅行。

霍尔茨曼效应使得人们可以折叠空间，从而实现光速旅行。

《沙丘》作者弗兰克·赫伯特的儿子布莱恩·赫伯特，和凯文·J·安德森合作写了19部《沙丘》衍生作品。

其中《沙丘传说》三部曲中，详细讲述了霍尔茨曼效应的起源和发展，以及一万年前的芭特勒圣战，也就是人类对抗人工智能的故事，还有厄崔迪人和哈克南人的过去。

厄崔迪人的祖先沃里安，是哈克南人祖先阿布勒德的导师，同时也是阿布勒德的爷爷的朋友兼战友。

阿布勒德对沃里安非常忠诚，然而一系列事情后，他们反目成仇，并且由私人恩怨演变为家族世仇，两大家族水火不容，和《星战》又多了一个共同点。

《沙丘》衍生剧《沙丘：姐妹会》已经立项了，《沙丘传说》剧集也可以期待一波。

保罗准备去见圣母，圣母是皇帝的真言师，真言师可以进入辨真灵态，检验出面前说话的人是否在撒谎，相当于人形测谎仪。

如果哈克南士兵直接杀了杰西卡母子，后来圣母问他们，他们就会不受控制地说出实话，那么圣母就知道男爵违反了约定。

所以哈克南士兵没有杀了杰西卡母子，而是把他们扔到沙漠里喂沙虫。

后来圣母问他们，他们就可以说他们没有杀杰西卡母子，因为他们真的没有杀他们，是沙虫杀了他们。

正是因为有真言师的存在，他们不能亲手杀了杰西卡母子，从而给杰西卡母子逃跑创造了机会。

这个剧情是很巧妙的，你知道杰西卡母子肯定不会死，但他们活下来靠的不是主角光环，而是多方面因素的共同结果。

真言师的设定，以及两人的音控力，使得他们活了下来，但最重要的还是真言师的设定。

如果没有真言师，那么哈克南士兵直接就把他们杀了，他们哪还有机会使用音控力。

圣母是皇帝的真言师，同时也是贝尼·杰瑟里特姐妹会的会长，以及杰西卡的老师。

布莱恩和凯文撰写的《沙丘》前传，《沙丘序曲：厄崔迪家族》显示，圣母其实是杰西卡的母亲。

而且早在几十年前，杰西卡和保罗还没出生的时候，圣母就看到了她未来的外孙发动圣战的幻象。

虽然《沙丘序曲：厄崔迪家族》不是弗兰克·赫伯特本人写的，但布莱恩和凯文表示，圣母是杰西卡的母亲的设定，不是他们随便编的，而是从弗兰克·赫伯特的工作笔记中发现的。

圣母是杰西卡的母亲，那么问题来了，杰西卡的父亲是谁呢？

正是男爵。

所以杰西卡是圣母和男爵的孩子。

也就是说，男爵是雷托的岳父，是保罗的外公。

这时，张震岳医生登场了。

张震岳医生说：姐妹会说她们的存在是为了造福更多的人，但其实她们做的一切都是为了她们自己人。

保罗说：你什么意思？

下面我们就来说说，张震岳医生的话是什么意思。

张震岳医生说的话，指的是《沙丘序曲：厄崔迪家族》和《沙丘姐妹会》（小说）的内容，同时也是在为《沙丘：姐妹会》（剧集）做铺垫，《沙丘：姐妹会》（剧集）就会讲这件事。

我们先说说贝尼·杰瑟里姐妹会是什么。

起因仍然是芭特勒圣战，人类非常艰难地打败了人工智能，事后禁止制造人工智能，让门泰特、贝尼·杰瑟里特姐妹会、宇航公会取而代之。

这三类人所做的事，其实就是以前的人工智能所做的事。

门泰特的工作是推理和计算，贝尼·杰瑟里特姐妹会则是一所学校，主要对女性学生进行心智和身体的训练，从而获得在外人看来很神奇的能力。

掌握了所有贝尼·杰瑟里特能力的人被称为“圣母”。

那么姐妹会的目标是什么呢？

她们有一个“育种计划”，目的是创造一个魁萨茨·哈德拉克，一个可以同时处于不同时空的人，可以理解为四维生物，类似于曼哈顿博士。

“他将强大到足以连接时间和空间，连接过去和未来，引领我们走向更好的未来。

”

前面我们说了，门泰特、贝尼·杰瑟里特姐妹会、宇航公会取代了人工智能。

而魁萨茨·哈德拉克，就是门泰特、贝尼·杰瑟里特、宇航公会的领航员的结合体。

他是魁萨茨·哈德拉克，一个可以同时处于不同时空的人；他是穆阿迪布，对齐扎拉教团的传教士来说，他的每一个心血来潮的念头都是不可抗拒的命令；他是一名门泰特，其大脑远远超过最优秀的古代计算机；他还是弗雷曼军团的穆阿迪布，可以命令他们杀光星球上所有的人类；他拥有能看破未来的灵眼，还有我们贝尼·杰瑟里特孜孜以求的基因模式……姐妹会的计划是通过一项大规模的育种计划来创造魁萨茨·哈德拉克，育种计划已经进行了几千年了，这几千年来她们通过精心操纵人际关系，以及培养贝尼·杰瑟里特来收集关键基因，从而控制和完善血脉。

所以即使圣母不喜欢男爵，她也必须和男爵生下杰西卡，因为这是育种计划的一部分。

我们从《沙丘序曲：厄崔迪家族》得知，几十年前，男爵还很英俊，身材也很好。

与此同时，姐妹会命令圣母，为育种计划收集男爵的遗传物质。

至于“收集男爵的遗传物质”具体是什么意思，就不用我解释了吧。

没错，就是你想的那样。

但问题来了，男爵是一个同性恋。

圣母为了完成任务，只好勒索男爵，从而强迫男爵和自己发生关系。

圣母生了个女儿，却发现她的基因不符合条件。

于是圣母杀了自己的女儿，并且再次找到男爵。

这一次，男爵强奸了圣母。

圣母感到很痛苦，但为了姐妹会的任务，她还是只能把孩子生下来，这个孩子就是杰西卡。

圣母为了报复男爵，给男爵下了毒，这才导致男爵变得那么胖。

一开始男爵不知道自己中毒了，直到他去看了医生，这个医生正是张震岳医生，是张震岳医生告诉他，这是圣母干的。

所以假如《沙丘》要拍前传，张震岳医生还是有机会回归的。

男爵对姐妹会展开报复，但是失败了。

实在是太惨了，感觉瓦伦蒂娜马上就要来招募他了。

知道了这些，我们再来看圣母去找男爵那段。

男爵表面上波澜不惊，但其实内心已经把圣母的全家骂了个遍。

无论是小说还是电影，我们都能看出来圣母对杰西卡很冷漠，其原因在于作者写《沙丘1》的时候还没想过要把圣母写成杰西卡的母亲。

但现在有前传了，结合前传的剧情，我们就可以解读为，杰西卡是圣母被强奸后生下的孩子，这就是圣母对她很冷漠的原因。

先是圣母勒索男爵睡自己，后来男爵又强奸了圣母，两个人都不是什么好人。

不过归根结底还是姐妹会的错，因为是她们命令圣母去睡男爵，才有了后来的事，而且类似的事情姐妹会已经做了几千年了。

杰西卡也是如此，她就是姐妹会的工具。

姐妹会把她送给雷托，作为一个礼物，因为这是育种计划的其中一步，这就是杰西卡要背叛姐妹会的原因。

好在后来杰西卡和雷托都爱上了对方，才让这件事不至于太坏。

根据姐妹会的计算，如果杰西卡和雷托生一个女儿，然后他们的女儿和菲德-罗萨（男爵的侄子）再生一个儿子，这个人就将是魁萨茨·哈德拉克。

然而杰西卡却违抗了姐妹会的命令，生了个儿子。

这就是为什么后来圣母要指责她：我告诉过你要生个女儿。

可能有人要问了，生儿生女是杰西卡能决定的吗？

这的确是她能决定的。

贝尼·杰瑟里特能对生理进行精确的控制，她们能够直接控制受孕，以及决定胚胎的性别。

正是这一能力，才让她们的育种计划有了可行性。

如果她们不能控制自己的孩子的性别，那么育种计划根本无法进行。

圣母对杰西卡说：如果保罗失败的话，我们还有别的选择。

“别的选择”，指的就是菲德-罗萨。

老版《沙丘》中的菲德-罗萨菲德-罗萨是《沙丘》的重要角色，但电影中并没有出现他，《沙丘2》肯定是会出现的，有网友希望他由比尔·斯卡斯加德（男爵扮演者斯特兰·斯卡斯加德的儿子）、罗伯特·帕丁森、巴里·基奥恩、哈卷，或者戴涵涵饰演。

甚至有人希望甜茶一人分饰两角，同时饰演保罗和菲德-罗萨，这个想法也很不错。

杰西卡生儿子的行为打乱了姐妹会的计划，而且保罗最终还成为了魁萨茨·哈德拉克，使得魁萨茨·哈德拉克早了一代出生，这些都不是姐妹会的计划，也是姐妹会没有预料到的。

更重要的，姐妹会的计划是魁萨茨·哈德拉克会受到她们的控制，她们将利用魁萨茨·哈德拉克控制宇宙。

然而保罗却不服从于姐妹会，所以就有了《沙丘2》的故事，姐妹会密谋除掉保罗。

（“《沙丘2》”指的是小说，对应到电影就是《沙丘3》）这其实有点像《基地》。

《基地》讲述的是谢顿预言帝国即将灭亡，于是建了基地，让基地成为第二帝国的种子。

然而后来有一个叫“骡”的人出现了，他不在谢顿的计划之内，他打乱了谢顿计划。

于是第二基地想要除掉骡，从而让谢顿计划重回正轨。

所以《沙丘》像是一部反基地小说，姐妹会就是基地，保罗就是骡。

姐妹会表面上为帝国服务，但实际上她们在利用她们的影响力，暗中引导人类和帝国朝着她们计划的方向前进。

而且姐妹会对外宣称，她们创造魁萨茨·哈德拉克是为了让他引领人类走向更好的未来，但她们真正的目的，是通过魁萨茨·哈德拉克统治宇宙。

所以张震岳医生说：姐妹会说她们的存在是为了造福更多的人，但其实她们做的一切都是为了她们自己人。

贝尼·杰瑟里特被训练为完全忠实于姐妹会和目标，没有比育种计划更重要的目标，对家庭的忠诚都是次要的。

所以就有了雷托和杰西卡的对话。

雷托：你会保护保罗吗？

杰西卡：我会用我的生命来保护他。

雷托：我问的不是他的母亲，而是贝尼·杰瑟里特的一员。

你会保护保罗吗？

前面我们说了，男爵的计划的第二步，是让厄崔迪人以为内鬼是杰西卡。

并且他成功达到这一目的，让哈瓦特误以为内鬼是杰西卡。

而哈瓦特又影响到了邓肯，导致邓肯也觉得内鬼是杰西卡。

男爵的计划之所以能成功，其原因就在于杰西卡是一个贝尼·杰瑟里特，对她们来说任务比家庭更重要。

首先是哈瓦特的大脑中有这项参数，再加上男爵的一系列误导，成功让哈瓦特怀疑杰西卡。

而邓肯选择相信哈瓦特，也认为杰西卡是内鬼，一是因为杰西卡是贝尼·杰瑟里特，二是因为哈瓦特是一个门泰特，即人形计算机，他很少出错。

小说的逻辑真的很缜密。

虽然哈瓦特是人形计算机，但他毕竟不是真正的计算机，所以他还是会出错。

假如人类没有禁止人工智能，假如雷托的助手是机器人，或许它就不会被男爵误导。

虽然机器人也会出错，但概率比人低多了。

这说明人类是离不开人工智能的。

不信你一天不碰手机试试？

（没有说手机是人工智能的意思）反之亦然，如果人工智能毁灭了人类，没有人类，它们也注定会走向毁灭。

《黑客帝国》中，人工智能不灭绝人类，反而冒着人类觉醒、然后反击它们的风险创造矩阵，其目的就是观察人类、学习人类，从而避免走向毁灭。

科幻电影中人类和人工智能总是相爱相杀，但事实证明他们谁也离不开谁。

所以完全禁止人工智能并不是办法，应该去寻找让人类和人工智能和谐共存的方法，比如阿西莫夫提出的“机器人三定律”。

零、机器人不得伤害人类整体，或因不作为而使人类整体受到伤害。

一、除非违背第零法则，机器人不得伤害人类，或因不作为而使人类受到伤害。

二、除非违背第零及第一法则，机器人必须服从人类的命令。

三、在不违背第零、第一及第二法则的情况下，机器人必须保护自己。

机器人三定律虽然可能难以实施，但这个思路是对的，只不过它具体的细节还需要完善。

首先是有人暗杀保罗后，哈瓦特没有怀疑张震岳医生，因为他受了预处理，他不会有杀人的想法。

其次是因为杰西卡是贝尼·杰瑟里特，再加上男爵的误导，导致他怀疑杰西卡是内鬼。

小说先说门泰特在逻辑推理运算上拥有极高的能力，以及张震岳医生受了预处理，理论上是不可能被策反的。

然而男爵和彼得成功策反了张震岳医生，并且让身为人形计算机的哈瓦特产生了错误的判断。

就像《守望者》和《BVS》，先引出一个神一般的人物，曼哈顿博士和超人，而电影的后半部分讲述的就是，神是如何被打败的。

大部分贝尼·杰瑟里特都把姐妹会和育种计划放在首位，把家人放在第二位。

比如圣母，为了育种计划，她不得不勒索男爵睡自己，并且还杀了自己的第一个女儿。

而杰西卡是个例外，她把保罗和雷托放在第一位，把姐妹会和育种计划放在第二位。

姐妹会派她去和雷托生女儿，然而她却爱上了雷托，后来姐妹会称这一行为为“杰西卡犯罪”。

并且她违抗命令，生了个儿子，还一心训练保罗，决心把他培养成魁萨茨·哈德拉克。

作为一个母亲，她是伟大无私的。

然而对姐妹会而言，她却是一个叛徒。

圣母为了完成任务，结果惨遭强奸。

她的人生充满悲剧，但对姐妹会而言，她们最需要的就是圣母这种人，圣母就是她们学习的榜样。

而在她死去的第一个女儿的眼中，她是全世界最恶毒的母亲。

《沙丘》的优秀之处就在于，它没有明确的好坏对错、正派反派之分。

一个人是好人还是坏人，取决于你的视角。

站在保罗和雷托的角度看杰西卡，以及站在姐妹会的角度看杰西卡，你会看到两个截然相反的人，圣母也同理。

《沙丘》里每一个角色都是很立体的，前面说的拉班、张震岳医生、哈瓦特也是一样的。

拉班四肢发达，头脑简单，但他只是相对而言比较傻，并不完全是个傻子，比如他也意识到人们低估了弗雷曼人。

虽然后来哈瓦特被策反了，但他只是表面上被策反，实际上仍然在用他的计谋对付哈克南人。

张震岳医生也是如此，这个角色不至于有多么复杂，但也绝不单薄。

以上就是张震岳医生说的那几句话的含义。

已经讲到电影的第23分钟了，很快就能讲完了。

（本文章可在我的 B站 和 Youtube 「小玄儿的深夜聊碟」观看视频版，欢迎点击）《沙丘》刚刚在多伦多国际电影节举行了北美首映！

为了不像影响大家的一刷观感。

这里仅仅是浅入浅出地讲讲这部《沙丘》序章的故事进度、人物关系，以及未来展望，给到大家一个观看的切入角度。

相信大家肯定都是要到 IMAX N 刷的，希望国内也早日定档！

“Dreams are messages from the deep.”这部《沙丘》将带你走进那个神秘的厄拉科斯星球，看到未来的封建社会中，不断上演着人类过去与当下的故事。

你将迎来的不仅仅是2021年的《沙丘》这一部电影，而是接下来的十年里，将陆续展开的「沙丘」宇宙系列。

这么说是因为这部《沙丘》作为「序章」只讲述了第一本书里 2/3 左右的内容。

从现在进度来看，《沙丘》原著的 6 本书拍摄 6 部电影，甚至是 6-10 部电影完全不是问题。

这也是我第一个想跟大家分享的维伦纽瓦版《沙丘》的成功之处：那就是对「故事的缓慢推进」

Director Denis Villeneuve directs a scene with Javier Bardem as Stilgar.不同于1984年大卫·林奇的《沙丘》对剧情的删减与快进，维伦纽瓦的团队选择对《沙丘》世界精雕细琢。

正如预告片里展现的厄拉科斯星球，沙漠中的香料颗粒漂浮在空中，不断闪烁着诱人的光斑。

神秘的香料是预知能力、是财富，同时也是权力的象征，千百年来对人类这个种族充满了致命的诱惑。

为了展现沙漠星球独特的生态环境，原住民费雷曼人的信仰、文化和礼仪，导演用了大量的时间来铺陈气氛和展现细节。

IMAX 全幅画面，加上汉斯·季默扣人心弦的乐章，让观众彻底被厄拉科斯——这个宇宙中最神秘的星球吸引。

从保罗支离破碎的梦境，到他第一次踏上沙丘的土地，梦境里的升格画面与香料带给保罗的未来幻象，观众与保罗一起成为「先知」，遇见「命运」，走上「救世主」的征程。

影片放弃了大跨度的剧情推进，选择了缓慢推进保罗内心的成长与转变。

——————轻微剧透线（看过小说的同学可以忽略剧透线，但看无妨）——————第二个想跟大家分享的就是《沙丘》对「复杂的人物关系与情感的展现」除了沙漠星球复杂的生态系统，小说中的帕迪沙达姆皇帝四世在位的第57年，也就是电影里的10191年，背后有着冗长的人类与人工智能的战争历史、封建王朝的家族分封制度，同时还有王权、派系和家族势力斗争，以及最重要的控制整个帝国的香料经济链、宇宙运输公司和神秘的姐妹会。

让保罗所在厄崔迪家族遇到灭门危机的，就是接管帝国香料生产的生意。

厄崔迪家族就是帝国的缩影，母亲是姐妹会成员，父亲是效忠帝国的公爵，家族里的军师、将军和医生都是特殊能力者。

Oscar Isaac and his beard play Duke Leto Atreides.

Jason Momoa as Duncan Idaho.

Josh Brolin as Gurney Halleck.人物关系之复杂，例如雷托公爵知道妾室杰西卡来自姐妹会，一直在暗中监视和汇报厄崔迪家族的一举一动。

但是两人之间的爱情也是毋庸置疑的，杰西卡不顾保姐妹会只能生女儿的规则，冒险为公爵生下了保罗这个男婴，就是最好的证明。

而医生与公爵一家的忠诚与背叛，更是交织了复杂的情感。

杀害了公爵但也给了他消除敌人的机会，同时拯救了杰西卡和保罗母子。

在看过小说之后，觉得电影里最难呈现的就是保罗母子的关系。

在杰西卡选择生下保罗之时，并不确定他能否成为救世主，但是从此却赌上了自己与厄崔迪家族的命运。

在训练和看护保罗的过程里，两个人远远超越了普通母子的抚养关系。

在巨大的恐惧之下，杰西卡扮演着多重角色：她首先是姐妹会的成员，是战士、是保镖、也是间谍。

但她同时也是公爵的爱人、保罗的母亲和未来的圣母。

Lady Jessica (Rebecca Ferguson) 杰西卡和保罗两个人作为特殊能力者，都是严格军事训练出来的战士。

在危机时刻两个人是配合最默契的战友，但私下里也会使用「真言」控制对方，他们一起背负了厄崔迪家族的命运。

两个人在沙漠中的生存、矛盾的关系变化，都是影片中不能省略的人物内心戏，也是第一部《沙丘》最重要的故事线。

保罗看透母亲杰西卡的秘密，继承父位并成为天选之子的过程，也是让母亲杰西卡最为恐惧的经历，多重身份让她的每一步都走在刀尖之上。

当保罗在梦境与未来的画面里越来越清晰，这条充满了杀戮与鲜血的「救世主」之路，背后是姐妹会多年的筹谋。

在不断被测试是否是天选之子的过程中，一次次的死亡威胁，让保罗不断成长，同时也埋下了憎恨姐妹会的种子。

Timothée Chalamet as Paul Atreides in Dune.第三个想跟大家分享的就是《沙丘》的高潮不来自宏大的战争场面，而是细微的人物内心转折。

保罗遇见弗雷曼人的过程，就是遇见自己命运的过程。

每一次挑战的胜利，都是保罗成为穆阿迪布（The One）的制胜时刻。

影片的燃点不同于《星战》系列中千年隼的空战、银河共和国里的不同人种为观众带来的视觉刺激和奇观。

在《沙丘》里你将感受到完全不同的体验，深沉的基调，没有华丽的空战，而是残酷的近身肉搏。

反派角色没有夸张的造型设计，而是严肃庄重的气氛，将邪恶的权谋和黑暗势力的压迫感展现到极致。

影片中帝国与家族力量的悬殊，来自于庞大的战舰和残暴的军队给人带来的压迫感。

《沙丘》的燃点，并不是飞机大炮的火拼，而是在绝对力量的压迫下，一个个英雄人物如何用自己的意志力战斗。

影片的高潮全部来自人物的内心，保罗对抗姐妹会、父亲对抗仇敌、母亲对抗刺客。

影片的燃点就来自于这些崩溃与痛苦的瞬间，也是与命运的相遇，也是重拾信念的光辉时刻。

《沙丘》里没有华丽的光剑和原力，而是复古的肉搏和诞生于恐惧的勇气。

角色的复杂性和丰富性，也是来自于保罗、杰西卡和雷托公爵每个人都有自己的战场。

From left: Jason Momoa, Rebecca Ferguson, Timothée Chalamet, Zendaya, and Sharon Duncan-Brewster in Dune. Photo: All images Warner Bros.第四个，也是最后想跟大家分享的是《沙丘》美学的诞生和下一个十年的展望想象一下，如果1977年横空出世的电影不是《星战》而是《沙丘》，现在的乐高玩具售卖的不是「死星」和「X-wing Starfighter」，而是「扑翼飞机」和「香料采集车」。

《沙丘》的美学更加复古和暗黑。

宇宙运输公司的巨大管道，就像是天空中的沙虫，缓慢地在沙丘星球上空吐出那些带来殖民和杀戮的飞行器。

无论在过去还是未来，科技和武器的发展，总是带来更加残酷的战争，助长人类更疯狂的欲望。

托尔金在经历了一战后创作了《霍比特人》，但是人类马上就开始了第二次世界大战。

赫伯特看到了人们为对石油资源的掠夺而创作了《沙丘》，而至今沙漠中的战火从未停息。

Arrakis 厄拉科斯星球的发音与中东国家的名字极其相似，而穆阿迪布更像是一位伊斯兰国家首领的名字。

费雷曼人蓝色的眼睛，代表着东方人不一样的瞳孔颜色。

而我们的故事与费雷曼人又是那么的相似，充满了被强国一次又一次的殖民和掠夺的历史。

中东的石头、印度的香料、亚洲国家的茶与丝绸，都是那个时代最珍贵的资源。

在世界高度全球化的今天，多元文化的包容与尊重才逐渐登上了主流政治舞台，而极端种族主义的歧视仍在世界的各个角落以暴力和辱骂的形式存活至今。

《沙丘》这个力求保护和改善生态环境，斩断人类欲望、财富和权力的链条，帮助原住民弗雷曼人夺回土地和自由的故事，在 2021 年的今天才被搬上大银幕。

上个世纪的我们缺乏的可能不仅仅是电影特效的技术，而是大到社会、小到制片厂制度和制片人意识的落后。

《沙丘》对于 2021 年的我们来说，并不是 1968 年超前的《太空漫游2001》。

面对这部 1965 年就问世的科幻小说，今天的我们只是重拾了这份宝贵的人类文明遗产，补上了过去遗憾的一次圆梦之旅。

最后，希望在未来的十年里，随着电影工业技术的迭代，人类平权意识的进化，这部迟来的《沙丘》系列可以承载着 2020 世代的科幻电影，无论是内在价值观，还是外在的视听效果都可以走得更远。

关于改编，影片包括了多国的实力派演员加盟。

故事开篇的讲述从伊勒琅公主的《穆阿迪布手记》，变为了弗雷曼人契尼在保罗的梦境里讲述沙丘星球千百年来被殖民的历史。

Zendaya is Chani.另外，沙丘星球生态学家 Liet-Kynes 也又英国女演员莎伦·邓肯-布鲁斯特 Sharon Duncan-Brewster 饰演。

Sharon Duncan-Brewster as Liet-Kynes.让我们用电影的最后一句台词收尾：这才是仅仅是个开始！

2021年9月15日 小玄儿记 --- 如果你喜欢我的文章，欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/1340064530每周五更新，目前可以观看 #日本电影大师蓝光套装系列#台湾电影大师蓝光收藏系列#新老电影混剪系列未来还有更多CC必收蓝光套装系列感谢小伙伴们的支持！

你们的每一个关注对我来说都弥足珍贵！

公司原本有个超级成功项目给公司带来大量现金流，该团队以集体996压榨员工著称底下的人都哭爹喊娘。

突然有一天大老板宣布reorg把项目交给另外一个团队开发。

原团队的管理层都恨得牙痒痒。

接手的团队发现该项目虽然表面靓丽但其实极其不稳定，bug满天飞，根本不可能按时完成公司交给的KPI。

结果接手项目的主任工程师因为完不成KPI给PIP然后被逼迫上交已经VEST的RSU，羞愤交加去caltrain卧轨自杀了。

其实这一切都是大老板为了回收股权的阴谋。

然后突然来了一位天赋异禀的程序员chuachuachua把bug都控制住了项目又能按时上线了。

大老板正高兴着，结果该员工带着开发团队集体辞职成立了个新公司，不多久就把原公司挤兑黄了。

年轻人踌躇满志衣锦还乡，结果被朝阳群众举报在家xidu。

原来他debug的超能力都是靠颗药取得的。

文 / Evarnold首先声明，我没有在这之前接触过任何跟《沙丘》有关的东西，原著没有，林奇版电影也没有。

《沙丘》于我也就是一个顶着如雷贯耳之名的烫手山芋而已。

这有可能不利于我更好地享受这部《沙丘》，但毫无疑问，我从中获取的快乐已经足够多，多到作为卡神的忠粉，我不断回忆对比11年前第一次看《阿凡达》时的感受，然后不得不承认，维伦纽瓦也做到了神做到的事情。

《沙丘》已经开启了一个时代，告诉世人好莱坞终究还是好莱坞、电影终究还是电影。

在《沙丘》之前的十年里，好莱坞的商业巨制几乎堪称“惨不忍睹”，鲜有真正令世人肃然起敬的大商业作品，大部分作品甚至给人一种进一步退两步的感觉，干扰电影的外在力量太多。

这十年发生了些什么事？

迪士尼的独大，漫威的破局，各种“身份”的喧宾夺主，无数翻拍即惨败的IP，科幻和奇幻作为曾经的霸主双双式微。

尝试回忆一下，比如说在科幻领域，这十年有真正能代表这个时代水准的、能永垂影史的碾压型作品出现吗？

有人可能会提《星际穿越》，恐怕也只剩《星际穿越》了，但这不够能打。

一个个往前推王者，哪里能和《阿凡达》《黑客帝国》《终结者2》《银翼杀手》《异形》《星球大战》《2001太空漫游》这些片抗衡？

别不服，不服是因为你年轻。

《星际穿越》破圈了吗？

你见过有人cos过库珀和黑洞吗？

这个十年，是好莱坞震荡调整、迷失自我的十年。

有山丘，但没有高原，也没有王。

而终于，《沙丘》出现了，响应了这个时代，也没有辜负这个时代。

终于有一部电影，把符合这个新的时代的好莱坞技术、艺术高线给重新校准一遍了，值得脱帽敬礼。

如果说《阿凡达》的王者之气的核心是3D，那《沙丘》的王者之气来自于“通感”。

就如同电影把沙漠拍成了海洋，维伦纽瓦把视觉和听觉重新整合成了我们的五官。

这本是有声电影出生以来就擅长做的事情，但很长时间里的好莱坞超A级忘记了自己的优势，把伪3D、炒CP、编宇宙、卖情怀、买IP、PPT式特效变成了赚快钱的法宝。

而愿意与之抗争的有志导演，却也多多少少有心无力。

但《沙丘》告诉你，电影真正能撼人心魄的东西，与这些都无关。

从《降临》开始，维伦纽瓦开始小试牛刀玩起了预言式幻觉。

这是在剪辑台就能完成的淳朴工作，效果却出乎意料地好，“非零和博弈”一词出现的瞬间，成为全片逻辑的漩涡中心。

在《沙丘》里，保罗一开始就出现的幻觉只是维伦纽瓦随心炒炒的冷饭，真正牛的是四次展现姐妹会的“音言”能力，一次递水，一次跪下，一次解围，一次抱怨，震慑力无比之强，而这一切同样就是剪辑台上胜任的——抽帧、跳切、多音轨。

干净利落，在电影院里恐怕没有人不被吓到。

视觉上，哪怕特效镜头很多，但《沙丘》几乎没有“棚拍”的感觉。

什么叫“棚拍”的感觉？

这是超高清时代的病症，就是当特效镜头的复杂程度呈几何级数增长时，运用传统拍摄手法拍摄的画面出现的违和感。

可以回忆一下《哥斯拉大战金刚》最后战斗中，小女孩与金刚的手语对话。

金刚的镜头是特效，小女孩的中景是实拍+抠像，两者接在一起，感觉就是两套完全不同的镜头。

这就是“棚拍”的感觉——两套视觉系统违和地组接在一起。

当然，“棚拍”问题在实拍主义者诺兰身上也不存在，但这位老兄现在有些走火入魔了，实拍的缺点他也统统吞下、照单全收、缺乏灵性。

而维伦纽瓦的现实题材《焦土之城》《囚徒》和《边境杀手》，就被几位大神级摄影调教得很好，又经过《银翼杀手2049》的大制作洗礼，他就能把廉价的特效感规避掉，很灵活地运用景别、灯光、色调与节奏，让一切烧钱的特效镜头看上去都像浑然一体的实拍。

在听觉上，我之前一直反感所谓的“响度战争”——一切震耳欲聋的电影，如果在画面的震撼度跟不上，就是纸老虎，就是视听露怯（参见《这一次，好好谈谈这20多年的诺兰》https://movie.douban.com/review/12863164/）。

极端的例子，就是《信条》和《碟中谍6》。

而《沙丘》，虽然音响也够猛，汉斯季默的音乐也过于卖力，但是与画面、与情感内核三个维度是融洽的，大部分时间里，我都能感受到如同《边境杀手》运送囚犯那场戏一样的张力。

这种张力，在现在的好莱坞不多见了，真是奇怪。

总之，很高兴，很满足，我觉得终于又在电影院里看了一场堪称电影的电影。

评价：五星

老朋友们沙丘第三期可以上影评区了呢～ 看过之前两期的朋友们知道为什么一直在评论区打转转沙丘21版本是带着女朋友一起刷的，刷之前想起来曾经带她刷星战的场景….（全程她都在问我问题，我是一整场都没入戏）所以作为小机灵鬼的我这一次打算映前先用知识堵住她观影时的嘴。

这就是我做沙丘专题的初衷。

【第一期】前情提要资料包 用来提升观影感受（映前看）【第二期】沙丘系列作品年历表（映后被圈粉的看）进入正题 （我会先上ppt版本，简略的文字版本紧随其后）

补充上前两期的内容：

简略的文字版本来了：（只放适合文字版本的内容）【p2-为岳医生平反】首先岳医生在原著中的设定和21版电影中维神定调是相吻合的，苦于时长限制，岳医生太多戏份和交代被简化处理了，这一简化导致了很多人网喷岳医生这个角色1）太傻x了，为一个女人一个家族就没了？

2）为什么要说中文？

就因为有个中国演员？

3）岳医生不是有思想钢印么，怎么可能会背叛，太大的bug？

解答如下：岳医生是贵族的守护者、有思想钢印的suk毕业生，比这更重要的标签是一个体面的知识分子！！！

凭他的学识从亚崔迪盖章接旨那一刻他就预见到了雷托一家凶多极少，因为他太了解哈克难（他的老婆被哈克难无数次蹂躏肢解）所以哪怕岳不受哈克难的要胁，亚崔迪一家也是死。

但如果有岳在其中操盘至少还能保住保罗并且拿雷托的命换哈肯尼男爵的命。

作为家族的守护者岳医生这一步棋必下不可，哪怕被贴上叛变的标签。

综上亚崔迪的陨落不是一个女人的锅，也不是一个医生的锅。

再说一下他的体面，他当然知道自己的妻子已经死了，电影中也说得很清楚，放她自由（我怀疑他妻子是被哈肯尼做成了他身边那只蜘蛛）我理解的自由是岳也求死，对于失去另一半的人思念的牵绊才是失去自由吧。

回应一下那句中文，这是导演很用心的设定，为了暗示岳和保罗的关系非常亲密，两个人有自己的秘密语言，连保罗的妈妈都听不懂。

这个环节的对话已经透露了岳医生的心思。

【p6-钻心了的台词】We are House AtreidesThere is no call we do not answerThere is no faith that we betray我们亚崔迪家族，绝不抗旨，绝不妄信--雷托公爵A great man does not seek to leadHe’s called to it and he answers 一个出色的人不追求去领导，但一经召唤必勇于承担--雷托公爵What’s mood got to do with it?You fight when the necessity arises no matter the mood这跟心情有什么关系？

战争可不管你心情好不好--哥尼.哈莱克Fear is the mind killer I will face my fearAnd I will permit it to pass over me and through me--杰西卡夫人【回应一下说沙丘不是科幻题材的宝宝】Herbert创作沙丘的时代背景正处于科幻小说受到原子时代科技大幅进步而引发科技恐的风格向进阶版世界末日太空战争这一风格题材的跨越 所以…再神的人也是跟着时代背景沉浮。

沙丘可谓此类题材的代表。

很多人吐槽沙丘不是科幻？

科幻喊冤，科幻说我们也分种类就像冰淇凌有草莓味的，然后你跟我说草莓味的不是冰淇凌。

又说多了….大概说一下科幻种类吧：硬科幻、时间旅行、太空歌剧、西部太空等（喜欢多未来可以出一期详说）再说最后一句（不带任何火药味，很温柔的那一种）… 艺术源于生活 三体难道不真实吗？

同样是血淋淋的现实，预见70年后吐槽沙丘的子孙后代也会吐槽三体不是科幻吧

《沙丘》最早出版于1965年，作者是法兰克·赫伯特，沙丘其实是一个叫做厄拉科斯的行星。

这里环境恶劣，被沙漠覆盖，然而却是帝国最重要的资源——香料的唯一产地。

香料也叫美琅脂，主要以其抗衰作用闻名于世，食用者会成瘾，眼睛变成深蓝色的伊巴德之眼。

特殊的人可以借助香料获得预知能力。

故事设定在遥远的未来，由人类建立的封建帝国统治着众多行星。

然而在这样一个庞大的星际帝国里，像人工智能这样的高科技却成为禁忌。

原来很久以前，人类和有自主意识的机器人之间爆发了一场战争，史称芭特勒圣战，也叫做大骚乱。

之后人工智能以及计算机这一类高科技就被全面禁止了。

于是诞生了一些拥有特殊技能的人取代了这些科技功能。

比如宇航公会的领航员，他们是肉身星际导航仪，拥有一定的预知能力，总是能选择畅通无阻而且安全的航道。

因为长期泡在香料里，这些人已经发生变异，有着鱼一样的外型。

宇航公会垄断了整个帝国的航运，并且保持中立地位，行事非常隐秘低调。

而“门泰特”是一众人形自走计算机，他们通过训练达到惊人的计算和谋划能力，帝国各大家族几乎都有自己的门泰特军师和顾问。

这些人嘴边通常有深红色的色斑，因为他们经常喝一种叫做纱芙的高热量饮料来提高脑力。

再有就是帝国里最重要同时也最神秘的组织“姐妹会”，她们的成员叫做贝尼·杰瑟里特，简称BG，她们有着极其敏锐的洞察力，是人形测谎仪。

还拥有“音言”这种神技，可以通过语气语调给对手施加压力，达到完全控制对方的目的。

此外，BG还有对自我身体生化反应的超强控制力，可以把吃进肚子里的毒药转化成无害物质，甚至还能决定自己生男生女。

可怕的是这些都还是BG的雕虫小技，她们中的一些人通过考验就可以获得所有女性祖先留下的记忆，并且借助香料获得预知未来的能力。

她们唯一的缺陷就是不能获得男性祖先的记忆，因此姐妹会有计划的和各个家族联姻，寻求一个基因解决方案，创造一个男性BG，他的精神和肉体之能可以穿越时空，即为“魁萨茨·哈德拉克”，意思是“捷径”。

生活在沙丘厄拉科斯的土著人叫弗雷曼人，因为长期接触香料，都有一双蓝眼睛。

然而他们非但一点都不香，还个个臭气熏天，因为他们必须穿一种能够回收身体水分的“蒸馏服”，以适应沙丘缺水的环境。

弗雷曼人非常的坚韧、凶悍，又特别迷信，长期反抗着帝国的压迫。

《沙丘》这部小说有一点像中国的《三国演义》，我指的不是对于战争或者权谋的描写，而是说这是一本不怕剧透的小说。

《三国演义》的故事在中国可以说家喻户晓，谁都知道华容道的故事，谁都知道失、空、斩，但是这并不会降低读者阅读时的乐趣和美学感受。

《沙丘》也是这样一部小说，作者赫伯特甚至在每一个章节的开头用一段类似史诗的伊勒琅公主的《穆阿迪布之歌》亲自剧透一下。

他这样写就是把这部小说里的故事当做历史来书写，于是他能够把阴谋诡计的细节和谜底提前透漏给读者，然后仍然写出一种宏大且苍凉的感觉，这就是具有史诗感的写法。

使得其他同类型的作品在《沙丘》的对比之下如同儿戏。

既然如此，那么剧透要开始了！

↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓第一部《沙丘》小说一开始厄拉科斯还是哈克南家族的封地，哈克南男爵的侄子野兽拉班是这里的总督，他用非常残暴的手段压迫弗雷曼人。

这时候帕迪沙皇帝沙达姆四世把厄拉科斯重新分封给了在兰兹拉德联合会的各大家族中颇孚众望的厄崔迪·雷托公爵。

这件事看似是厄崔迪家族的大好事，实际上却是一个圈套。

大家心里明白，皇帝对雷托公爵心生猜忌，打算联合哈克南家族铲除厄崔迪。

哈克南和厄崔迪本来就是世仇，现在有了皇帝的支持就更加肆无忌惮了。

弗拉基米尔·哈克南男爵一早就在厄崔迪家里安排了卧底，还制定了周密的计划，要把仇家一举歼灭。

除了卧底具体是谁，雷托公爵一方对这个圈套知道的一清二楚。

但是，按照赫伯特的套路，就是无论对方使用什么阴谋诡计，我只有一条妙计，就是将计就计。

当然，雷托还是做了准备的，为了对抗可能的敌人皇家精兵萨多卡，专门派人拉拢弗雷曼人作为盟友。

但是，前面说了姐妹会有预知未来的能力，所以按照姐妹会的说法，这都是瞎忙活，你们厄崔迪肯定是要完蛋的。

厄崔迪一家刚搬到厄拉科斯就遭遇了一次针对雷托独子，也就是男主保罗的暗杀。

有人在保罗房间里放了一支猎杀镖——一种浮空金属制飞镖武器，由人近程控制，是一种常见的暗杀工具。

幸好保罗机智冷静，抓住并破坏了这个暗器。

这件事证实了有卧底潜伏在他们身边。

接下来又有一队哈克南雇佣兵冒充弗雷曼人袭击了他们，也被歼灭了。

歼灭哈克南雇佣兵的就是雷托公爵的手下大将邓肯·艾达荷，他也是此前派去拉拢弗雷曼人的使者。

邓肯成功获得了弗雷曼人的信赖。

雷托公爵的门泰特杜菲·哈瓦特认为卧底就是公爵的姬妾，保罗的生母杰西卡。

这个杰西卡之所以不是雷托正式的妻子是因为作为家族领袖的雷托必须保持“单身”，好在必要的时候用联姻的方式摆脱困境或取得有利条件。

其实按照姐妹会的计划，杰西卡本应该给公爵生一个女孩，这样就可以在必要的时候联姻，而且很有可能这个女孩联姻的对象就是厄崔迪的死敌哈克南家族的继承人菲德-罗萨。

这样一来说不定就可以化解这场危机。

但是杰西卡使用了BG强大的技能，控制自己的身体主动生出一个男孩。

她说是因为她爱雷托公爵，而雷托公爵需要一个男孩来做继承人。

同时杰西卡也想试一试自己是不是能生出姐妹会的终极目标魁萨茨·哈德拉克。

雷托对杰西卡是百分百信任的，但为了安抚人心，同时让敌人放松警惕，将计就计，他还是同意了杜菲的建议让邓肯去监视杰西卡。

同时他私下里又跟保罗说，如果自己出了事，希望保罗告诉母亲，自己从来没有怀疑过她。

接下来保罗陪着雷托见到了弗雷曼人的领袖列特，此人原来是帝国派过来的环境专家，已经彻底融入了弗雷曼人，并成为他们的领袖。

列特·凯恩斯的梦想是改造厄拉科斯的环境，让这里变成适宜人类生存的绿洲。

在接触中，弗雷曼人开始觉得保罗就是传说中的指路之人，就是会带领弗雷曼人走向自由复兴的领导者。

这都是姐妹会很久以前就设计好的，她们通过护使团在弗雷曼人的信仰里暗示了指路之人的特征，而这一切都和保罗吻合。

雷托公爵一方面针对哈克南的攻击做出一些部署，同时着手恢复香料生产。

雷托改革了一些不太合理的传统，得罪了一些既得利益者。

比如铲除哈克南的巢穴，将他们的财产充公，让皇帝获得10％的好处。

雷托的行动每一步都合情合法。

然而，厄崔迪这一边很快就内讧了，杰西卡得知杜菲派邓肯监视自己，非常生气的找来杜菲对质，双方都没办法被彻底说服。

然而，哈克南在当晚就动手了。

卧底就是医生威灵顿·岳，他偷袭了雷托公爵。

事先没人怀疑他是因为都知道岳是一位苏克学校的毕业生，经受了帝国预处理——这是一项苏克医学院开发的技术，制约人的杀人举动。

受过处理的人员会在前额刺上钻石形刺青。

而且岳的老婆被男爵害死了，男爵也正是利用这一点才找岳作为他们的卧底。

实际上岳有自己的计划，就是给雷托装一颗充满毒气的假牙，等他被带到男爵面前时，咬破假牙放出毒气跟男爵同归于尽。

在岳看来，雷托公爵难逃厄运，能够作为刺杀仇人的武器也无不可。

更何况岳还答应雷托公爵帮助杰西卡和保罗活下来。

可惜男爵太机警了，提前开着屏蔽场，并且快速的躲到了一扇暗门后面。

男爵的门泰特彼得还有其他手下就都被毒死了。

这里说一下屏蔽场，这是一种防御装备，在小说里通常安装在腰带上，打开开关就会在身体周围形成类似电磁场的保护层，可以阻挡快速的物体靠近，但是不能阻挡缓慢的物体。

所以在《沙丘》的世界里通常不会使用快速的偷袭，相反刺客都喜欢使用缓慢移动的暗器。

屏蔽场还能使空气流动变慢，所以可以防御毒气的袭击，给人逃脱的机会。

如果使用激光枪攻击打开屏蔽场的人，很有可能受伤的会是自己。

而且，在厄拉科斯上一般不会开启屏蔽场，因为它的噪音会引来超级大怪兽沙虫。

另一边，哈克南的飞行员按照指令把捆住的杰西卡和保罗带进沙漠，想借助杀虫毁尸灭迹。

为了防备杰西卡的言音术专门派了一个聋子执行这个任务，还派了另一架扑翼机跟在后面监视，以确保万无一失。

结果当然是没有用，还是被这对母子逃出生天。

之前被派去监视杰西卡的邓肯也按照岳的提示截了一架扑翼机找到了母子二人，并带他们去找列特。

三人来到一座生态研究基地，可是没多久这里就被攻破了。

邓肯战死，列特让保罗和杰西卡从一个密道逃走。

保罗驾驶扑翼机开进了风暴中。

列特留下来用蝙蝠给弗雷曼人送信，要他们去找保罗母子二人。

之后列特就被抓了，他们脱掉了列特的蒸馏服，把列特丢进了沙漠让他脱水而死。

雷托公爵的门泰特杜菲也被俘了，男爵的门泰特刚被毒死，于是他就想要杜菲为他服务。

男爵给杜菲下了毒，每天都要服用特制的解药才能活命。

当然，杜菲并不是想要苟且偷生，他仍然认为是杰西卡出卖了雷托公爵，所以他想要报仇，只好暂时忍辱负重。

雷托公爵还有一位武器大师哥尼·哈莱克，他以为厄崔迪已经全军覆灭了，就跑去加入了弗雷曼走私犯。

保罗和杰西卡从风暴中成功的脱身，又在沙漠里走了很久，他们在一个洞穴里遇到了之前和邓肯“吐口水”结盟的斯第尔格。

因为有列特提前送来的信，再加上杰西卡答应教他们武术，弗雷曼人收留了保罗和杰西卡。

当然，更重要的是弗雷曼人觉得保罗就是传说中的那个会带领他们走向伟大复兴的“指路之人”。

有一天，一个弗雷曼人对保罗发出了决斗挑战，保罗在决斗中杀死了他。

按照弗雷曼传统，保罗从此就不再是个孩子了，要有一个属于战士的名字，保罗根据自己梦中的预言选择了穆阿迪布这个将要成为新的弗雷曼宗教领袖的名字。

按照弗雷曼传统，平时有人死亡，他身上的水分要蒸馏出来成为部落的公共财产，而在决斗中死掉一方的水是要属于胜利者的。

所以保罗就得到了死者的33升水。

弗雷曼人有一种记水器，凭这个计水器可以从部落的蓄水池里取一定量的水。

而负责计水的正是列特的女儿契尼，也就是出现在保罗梦里他的未来的爱人。

契尼把计有33升水的金属环交给保罗，结果保罗这时候还傻傻的让契尼代为保管，他不知道这在弗雷曼文化中就是一种求爱的方式。

沙丘因为出产香料成为帝国最重要的行星。

然而，对于生活在这里的人来说，水才是重中之重。

这里简单说一下厄拉科斯的生态系统。

厄拉科斯上最重要的生物就是沙虫，体长可达400米，在沙漠里自由穿行，来去无踪，一口可以吞下一个香料工厂。

沙虫的幼体叫做沙鲑，根据描述应该是可以变形的软体生物，亲水，会吸收大量的水分并且囤积在体内。

所以沙鲑大量繁殖就会使环境中的水越来越少，当地表完全沙漠化的时候，沙鲑就开始转变成沙虫形态。

厄拉科斯的沙漠气候就是这样形成的。

成为沙虫后，就从亲水变成恐水。

沙虫只能在干燥的环境里生存，因为水对沙虫来说相当于毒药。

沙虫生长到一定阶段会以半植物半生物的形态生存在沙地深处，称为小小造物主，有点像冬虫夏草。

小小造物主的排泄物形成香料菌丛。

香料菌丛遇水菌体会疯狂地生长。

在这个阶段，香料会发生一次“爆炸”，将地下深层的物质掀出地表。

当香料菌丛暴露在阳光和空气中后，就会变成美琅脂。

总之香料的形成离不开沙虫，而沙虫离不开干燥的环境。

所以，对于厄拉科斯来说，要水就不能要香料。

水和香料不可兼得，这就是弗雷曼人面临的两难境地。

斯第尔格想让杰西卡接替部落里老圣母的位置，这里的圣母和BG的圣母不是一回事儿。

于是老圣母让杰西卡喝下了生命之水作为考验。

生命之水是沙虫在被淹死时释放出的液体，非常的凶险。

杰西卡再次运用姐妹会的技能，在体内对有毒物质进行的转换。

结果生命之水帮助她进入心灵合一的状态，让她进入一种催眠状态，并且获得了BG所有女性祖先的记忆。

这样，杰西卡同时也升级到BG圣母的级别。

而且，此时杰西卡已经怀孕，怀的就是将来保罗的妹妹厄莉娅。

在杰西卡腹中的厄莉娅也进入了心灵合一的状态，在出生之前就不仅获得了女性祖先的记忆，还获得了男性祖先的记忆，被称为尖刀圣厄莉娅。

哈克南男爵重新夺回了对沙丘的管辖权，又派他的侄子野兽拉班去管理沙丘，更变本加厉的压榨弗雷曼人，从而在香料贸易中获得更多的利润。

男爵的继承人，他的另一个侄子菲德-罗萨经常听变节门泰特杜菲的建议，名声要比拉班好很多，男爵打算让拉班控制住局面以后再让菲德接手。

菲德还是姐妹会配种计划里重要的基因携带者，有一个伯爵夫人是BG，打算去勾引他并获得他的基因。

菲徳企图刺杀男爵未遂，男爵苦于没有更好的继承人，只是惩戒了一下菲徳，并向菲徳透露他觊觎皇帝宝座的野心。

在茫茫沙海之中保罗也开始用宗教信仰领导弗雷曼人。

因为长期摄入香料，保罗的预知能力大幅提升，他根据自己的预言做出行动，力量不断壮大。

期间保罗和契尼第一个儿子雷托二世也出生了，为了彻底融入弗雷曼人，保罗还学会了驾驭沙虫的技术。

加入走私犯的哥尼·哈莱克也回到了保罗身边。

于是保罗率领弗雷曼人开始了反抗野兽拉班的战争。

实际上从一开始发生在沙丘上一切都在宇航公会眼皮子底下，因为他们有许多飞船和卫星在天上。

无论谁胜谁败，宇航公会都不在乎，他们在乎的只有香料，直到保罗发现破坏香料产生的方法。

宇航公会到处散播谣言，诋毁保罗在沙丘所做的一切，又大幅调低军队运输费用，使得最穷的家族也能跑沙丘，等着参加瓜分厄拉科斯的战争。

公会最好的领航员全都寻在找保罗，想要除掉他。

最后帕迪沙皇帝沙达姆四世带着他的萨多卡军队来到沙丘。

保罗带人在风暴的掩护下袭击了皇帝驻扎的宫殿，同时自己后方的营地也遭到了萨多卡的袭击，保罗的儿子雷托二世被杀，保罗的妹妹厄莉娅被俘虏。

原来厄莉娅是故意被俘虏的，她被抓过去之后直接就刺杀了哈克南男爵，千万不要以为她还是一个小女孩，这可是一个在娘胎里就已经无所不知的人物。

终于皇帝也迫不得已要跟保罗做出最后的了断了。

皇帝先是命令杜菲去刺杀保罗，杜菲当然不会下手，于是死在保罗的怀里。

然后哈克南的继承人菲德要跟保罗决斗，他居然在自己的屁股里装了一根毒针。

保罗并没有中招，一刀刺穿下巴结果了他。

保罗这么厉害，又控制了香料，所以宇航公会和姐妹会的人都不敢出来说话了。

皇帝只好让出皇位，并且把女儿伊勒琅公主嫁给他，还把皇家在宇航公会的全部股份作陪嫁。

这个伊勒琅公主就是每一章开头那一段史诗的作者。

之后，保罗把退位的皇帝被就放到训练萨多卡的监狱星球，把卡拉丹分封给了哥尼·哈莱克。

《沙丘》第一部的故事到这里就结束了。

表面上这是一个类似王子复仇记的故事，赫伯特在里面加入预言的元素之后就把它变成一个充满宿命感的悲剧。

保罗一步一步通过预言的实现完成复仇大业，同时他又深深地畏惧这个结果。

第一次经历到的那可怕目的的种族意识又不断撩拨着他。

他发觉自己已经不再恨贝尼·杰瑟里特，不恨皇帝，也不恨哈克南人。

他们都纷纷陷落在各自种族的需求中，为了更新散落的遗传因子，为了在一个更大更新的基因池中配对，融合和改进血缘体系。

而种族只知道一种可靠的办法——那种经过千锤百炼，所经之路无一漏过的古法：圣战。

保罗意识到自己的确就像是一粒种子。

第二部《沙丘救世主》在《沙丘》第一部的结尾保罗做了皇帝，被弗雷曼人奉若神明。

但他的内心却非常不安。

因为他之前的预言都实现了，他在预言里还看到了一场恐怖的圣战。

尽管保罗非常不愿意看到圣战的爆发，在他成为皇帝之后，这场残酷的战争还是发生了。

弗雷曼人在对穆阿迪布的狂热信仰中开始了远征，战火蔓延至帝国的每一颗行星。

他不情愿被人当做神一样崇拜，但为了维持稳定，又不得不接受这样的角色。

帝国里还有一些人对保罗的统治感到不满，于是召开一场密谋刺杀保罗的秘密会议。

参加这场会议的有杰西卡的老师BG的老圣母盖乌斯·海伦·莫希阿姆，伊勒琅公主也就是保罗的皇后，她也是一位BG。

姐妹会一直想得到保罗的基因，但是保罗拒绝和伊勒琅公主生孩子。

参加会议的还有一个宇航公会的领航员，他的作用是屏蔽保罗的预知能力，因为领航员和保罗都无法出现在对方的预知之中。

此外，还有一个变脸者，他们来自特莱拉，有点像《权利的游戏》里的无面者，能够变成任何人的模样。

实际上马丁老爷有很多情节都致敬了《沙丘》，而且国外很多大佬都以致敬《沙丘》为荣，恨不得直接告诉大家:你看，我这段是抄的《沙丘》。

特莱拉是一个神奇的星球，那里不仅以以培养变态的门泰特而闻名，他们还掌握了克隆和基因改造技术。

特莱拉人从宇航公会那里买到战死的邓肯·艾达荷的尸体，然后克隆出了一个新的邓肯，起名叫海特，再把海特当做礼物送给保罗，等待时机操控海特来刺杀保罗。

经过特莱拉人改造过之后，海特拥有了门泰特的计算能力，却没有之前的记忆，于是很希望能找回之前的记忆然后变回邓肯。

海特仍然保持着对厄崔迪家族的忠诚，所以被送过去之后就劝保罗把自己扔掉，但保罗还是坚持把他留在了身边。

保罗的妹妹厄莉娅爱上了忠诚的海特。

与此同时，帝国暗潮汹涌，危机四伏。

宇航公会得知沙虫和香料之间的联系，企图抓走一条沙虫走私到别的星球，然后培植香料。

还有人在暗中推广塔罗牌。

预知就像一潭水，有人进行预知就会造成轻微的扰动。

所以用塔罗牌占卜的人太多，就会把水搅混，从而影响保罗的预知能力，然而保罗还是预见了契尼的死亡。

伊勒琅公主暗中给契尼下药，阻止她怀孕。

保罗知道了却也不生气，只是将计就计，因为这就是厄崔迪的光荣传统……nonono！

保罗预见到契尼是在生产的时候死的，所以伊勒琅公主下药实际上是推迟了契尼的死亡。

这一天有一个弗雷曼女孩儿跑来求见保罗，要保罗和契尼一起见她的父亲，因为他手里有弗雷曼人反叛的情报。

保罗一眼就看出她是一个变脸者，因为这个女孩和先前死在沙漠里女孩长得一模一样。

保罗又一次将计就计，还是跟着变脸者去了。

不过幸好他没带契尼一起。

女孩的父亲把一个由特莱拉制造的侏儒交给保罗，说这个侏儒知道所有反叛者的名字。

保罗离开的时候遭到了熔岩弹袭击，丧失了视力。

按照弗雷曼的传统，瞎子是要被扔到沙漠里去自生自灭的，因为资源有限，部落没有办法养着这种失去生存能力的人。

所以斯第尔格劝保罗隐瞒，保罗却说自己没有瞎，还像以前一样行动自如。

因为保罗能够借助预知能力看到眼前的一切。

侏儒其实是特莱拉人送过来控制海特的，他们也预先得知了契尼的死，于是想控制海特给保罗提出可以让特莱拉人克隆契尼的建议。

并且趁保罗思维混乱的时候杀死保罗，连保罗一块克隆，然后在背后进行操纵。

结果契尼死讯传来，在保罗身边的海特接收到杀死保罗的命令开始和他的忠诚发生冲突。

短暂的混乱之后，忠诚战胜了命令，并且海特居然找回了曾经属于邓肯的记忆，变成了真正的邓肯。

邓肯陪同保罗一起去看契尼，发现契尼生出的是一对龙凤双胞胎，然而保罗在他的预言里只看到一个孩子。

在听到孩子的哭声的时候，保罗突然丧失了他的预知能力。

此时，厄莉娅也来了，带来了之前假扮弗雷曼女孩的变脸者。

她借口可以帮保罗克隆契尼，却突然劫持了双胞胎。

关键时刻保罗又能看见了，原来他和儿子的视力联通了，趁机用飞刀杀死了变脸者。

保罗给自己的儿子起名叫雷托，女儿起名叫甘尼玛。

这两个孩子都跟他们的姑姑尖刀圣厄莉娅一样生下来就有祖先的记忆。

这件事之后，保罗是瞎子的事就曝光了，他决定遵照弗雷曼的传统，自我流放，独自走进了茫茫沙海。

《沙丘救世主》到这里就结束了，在第一部里保罗害怕和担心的事都发生了，没有人能理解这个强大的皇帝有多无奈，直到他走进沙漠的那一刻，终于可以解脱了。

一个圆满的结局可以是悲伤的，一个悲伤的结局却可以是超脱的。

第三部《沙丘之子》因为保罗出走，留下两个小孩，所以只好由厄莉娅出任摄政女王，她和邓肯结了婚。

因为推行环境改造政策，弗雷曼人在沙丘上建了许多蓄水池，并且在里面养食肉鱼。

这样沙虫的幼体沙鲑就没办法进来吸水，沙虫活动的范围也越来越少，渐渐出现了一些绿洲，生存环境也不再像以前那样恶劣了。

第三部《沙丘之子》一开始，厄拉科斯上突然出现了一个瞎子传教士。

人们传说自我流放到沙漠的保罗回来了，这个传教士就是保罗。

传教士的活动威胁了厄莉娅的统治，厄莉娅下令要逮捕传教士，却因为传教士的追随者太多而成为一纸空文。

这时候杰西卡也从老家卡拉丹来到厄拉科斯，因为她听说厄莉娅的意识已经被她的外祖父哈克南男爵占据。

这里解释一下，哈克南男爵也在姐妹会的配种计划里，曾经有BG取得他的基因生下一个女儿，然后交给姐妹会培养长大，就是杰西卡。

男爵是杰西卡的父亲，也就是厄莉娅的外祖父。

厄莉娅生下来就有所有祖先的记忆，其中就包括男爵的记忆。

这些记忆互相打架，最后男爵占了上风，控制了厄莉娅。

杰西卡一到沙丘就处理了一批忠于厄莉娅的手下，还派了哥尼·哈莱克去找弗雷曼走私贩调查传教士的事情。

当年厄崔迪家族一败涂地之后，哥尼曾经做过一段时间走私贩。

雷托和甘尼玛一起来到他们两个人的秘密基地，分别让意识里保罗的记忆和契尼的记忆控制他们的身体，这样不必借助香料就可以预见未来。

于是雷托得知保罗会去迦科鲁图，而自己必须走上“金色通道”，才能使人类得救。

然后他们还想问怎样才能避免重蹈厄莉娅的覆辙，保罗回答说，没办法。

之后雷托请求保罗代替他控制自己的肉体，也就是说让自己变成保罗。

这里作者大力渲染了保罗的意志力有多强大，才能抵抗住这种诱惑。

可能他忘了保罗还没死这件事，如果雷托变成保罗，那么将会同时存在两个保罗，不知道这算不算bug。

不过，没在雷托身上发生的事，在甘尼玛身上发生了。

死去的契尼不想离开甘尼玛的身体，雷托软硬兼施，好一通嘴遁才说服老妈放弃霸占自己女儿的身体的想法。

话说，姐妹会一直也想得到两兄妹的基因，他们希望两个人能够配种，然后生出一个孩子，姐妹会就可以偷偷带走然后加以利用。

雷托和甘尼玛为了避免这种事情发生的可能，两个人决定分开行动。

当年帕迪沙皇帝沙达姆四世的大女儿伊勒琅公主嫁给保罗做了帝国的皇后，他还有个二女儿文希亚跟着他一起被流放到监狱星球萨鲁撒·塞康达斯。

文希亚公主生下一个儿子法拉肯，就想将来让法拉肯做上皇帝宝座，于是训练了两只老虎，用来刺杀雷托和甘尼玛。

具体方法就是给老虎喂穿着特制衣服的小孩，然后把这种衣服进贡给雷托和甘尼玛。

但是，这些都是瞒着法拉肯做的。

自从杰西卡来到厄拉科斯之后，受到各大部落的拥戴，还总是跟厄莉娅作对。

厄莉娅终于下决心要除掉自己的亲妈，当然，也可以说是亲爹想弄死自己的亲女儿，因为此时的厄莉娅实际上是哈克南男爵。

厄莉娅请杰西卡代替自己主持朝会，她事先安排了杀手，正好前来请愿的是忠于杰西卡的弗雷曼敢死队，于是护送杰西卡安全逃走。

随后遇到厄莉娅的丈夫邓肯，他在这里是多重间谍。

首先，厄莉娅派邓肯把杰西卡绑架到萨鲁撒·塞康达斯，好嫁祸给她妹妹文希亚。

然而，邓肯也早觉察到厄莉娅有问题，于是听从了传教士的安排，将计就计，要把杰西卡带到萨鲁撒·塞康达斯去用贝尼·杰瑟里特的方式训练法拉肯。

杰西卡是听了雷托的预测，将计就计，就跟邓肯走了。

另一边，雷托和甘尼玛躲在一个狭小的山洞里等待老虎的出现，甘尼玛被抓伤，但他们还是成功杀死了老虎。

然后按照计划，两个人从此分道扬镳。

雷托去找传说中的迦科鲁图，甘尼玛自我催眠让自己相信雷托已经被老虎吃了，并且带着噩耗独自回去，以防面对厄莉娅时露出破绽。

雷托遇刺，传闻说是文希亚绑架了杰西卡，这让法拉肯很生气。

他决定放逐母亲文希亚，来平息舆论。

同时杰西卡也答应澄清自己并没有被绑架，还同意让法拉肯娶甘尼玛，然后做帝国的皇帝。

在厄拉科斯的牺牲日这一天清晨，传教士再次出现在厄莉娅神庙的广场上。

他发表了与穆阿迪布教义完全相反的演说。

穆阿迪布靠预言统治帝国，相信一切都是确定的，但是传教士却说:“人必须永远选择不确定性，远离确定性。

”厄莉娅认出了传教士就是保罗。

雷托在沙漠里一连走了好几天，终于来到迦科鲁图。

哥尼·哈莱克也在这里，他和这里的部落首领一起控制了雷托，并且强行给雷托注射了香料。

部落首领是厄莉娅的人，厄莉娅早就想给雷托和甘尼玛使用香料了。

因为这两兄妹是目前为止唯二不靠香料就能预测未来的人类，厄莉娅想看看香料会在他们身上发挥什么样的效果。

哥尼本来是杰西卡派来调查传教士的，部落首领骗他给雷托使用香料是杰西卡的命令。

果然，在香料的作用下雷托开始进化，当然也多亏有保罗强大的记忆全程护持，雷托终于打通任督二脉，让自身的过去记忆和未来预知形成了统一的整体，开了天眼。

部落首领派自己的女儿负责看守，雷托看到未来的自己会跟她相爱，果断避开了这条时间线，趁机逃走，于是这个女人在小说里再没出现过。。

沙达姆家族提出联姻请求，甘尼玛因为自我催眠对雷托之死深信不疑，坚决不同意嫁给法拉肯，并说会亲手杀掉法拉肯。

厄莉娅觉得杀了也没什么不好，就先替甘尼玛答应下来。

邓肯也被送了回来，厄莉娅居然要除掉自己的丈夫。

于是派他去找斯第尔格，安排人在路上制造事故。

邓肯发现不对劲，劫持了一架扑翼机逃脱，自行去找斯第尔格。

厄莉娅众叛亲离，只有斯第尔格还保持中立。

邓肯故意激怒斯第尔格，被他杀死。

斯第尔格杀了厄莉娅的丈夫，没办法继续保持中立，于是带着甘尼玛一起逃走。

雷托来到一个走私沙虫的部落，他在这里让沙鲑覆盖身体，和自己的皮肤融为一体，形成活的蒸馏服。

这让他的身体机能大幅提高，同时获得超长的寿命。

雷托继续他的“金色通道”之路，四处破坏蓄水池，阻止沙丘生态的转变。

但是为时已晚，沙漠就要完全消失，沙虫也失去了栖息地，没有了沙虫，也就不会再有香料产出。

雷托的破坏只能推迟这一天的到来。

雷托在沙漠里遇到父亲保罗，带着他回到迦科鲁图，在这里和哥尼会合，重建蓄水池，并且开始囤积香料。

等生态环境彻底发生变化以后，香料产量将会大幅下降，直至停止。

到时候雷托就可以依靠囤积下来的香料统治帝国了。

厄莉娅派人去跟斯第尔格谈判，趁机绑走了甘尼玛。

杰西卡也带着他的好学生法拉肯，一名男性BG来到厄拉科斯要和甘尼玛举行订婚仪式。

这时候传教士又出现在外面的广场上，揭露厄莉娅的罪行。

结果引起骚乱，几名厄莉娅的追随者趁机杀死了传教士，保罗的一生终于结束。

和保罗一起来的雷托解除了甘尼玛的自我催眠，凭借超能力制服了姑姑厄莉娅。

大家想帮助厄莉娅恢复自己的意识，可惜没能成功，厄莉娅自己从窗户跳下去死掉了。

杰西卡在同一天目睹自己的儿子和女儿双双死去。

雷托正式称帝，从此统治了帝国长达四千年，被称为神帝雷托。

法拉肯交出自己的军队，和甘尼玛结了婚。

《沙丘之子》到这里就结束了。

第四部《沙丘神帝》接下来是第四部《沙丘神帝》，主要讲雷托对帝国的统治，也是六部曲中内容最隐晦最艰深难懂的一部。

帝国在雷托的治下，出现了长久的和平，虽然这种和平是靠威权统治来维持的。

随着时间的推移，雷托身上的沙鲑开始发育成沙虫，最后就只剩下一张人脸和两只退化的手臂。

厄拉科斯的生态改变也已经完成，沙漠完全消失，沙虫也灭绝了。

整个帝国的香料就只剩下雷托手上的库存。

各大势力陷入恐慌，姐妹会的育种计划也被雷托掌控。

雷托毫不顾忌随意使用来自伊克斯星球的高科技，用思维读取技术写日记，出入乘坐自动悬浮御辇。

而且他还让特莱拉人不断地克隆邓肯，死一个就让再送一个过来。

这些邓肯都继承前一代的记忆，所以知道自己一次又一次都是怎么死的。

另外比如焚书坑儒的事就更不在话下。

雷托为防止叛乱，还专门建立了一支女性军队，鱼言士。

就在培养鱼言士的学校里出现了一个反叛军的首领赛欧娜。

赛欧娜的父亲莫尼奥原来也是叛军，因为很聪明，又同情雷托且缺乏斗争的勇气，就被雷托劝降做了雷托的总管。

实际上他们父女是甘尼玛和法拉肯的后代，都是雷托育种计划里的厄崔迪后人，在某一代中还混入了邓肯的基因。

雷托总是在反叛者中挑选人才，让他们臣服，并且加入配种计划全家桶。

话说塞欧娜和几位反叛军潜入了雷托的地堡，偷走了雷托的日记和地堡的平面图。

撤退时被发现，雷托放狼追击，同伴都被咬死，赛欧娜跳进河里才逃掉。

雷托的日记是用密码写的，塞欧娜就把日记复制了很多份交给了帝国中的各路人马，比如姐妹会、宇航公会、伊斯克星等，希望有人能破译。

邓肯在汇报盗窃事件的时候，企图用激光枪刺杀雷托，然而激光枪根本伤不了雷托神帝，邓肯被雷托一个翻身就压扁了。

很快伊克斯就送来新的邓肯，雷托打算让邓肯和赛欧娜配种。

因为全知全能的雷托在他的预言里唯独看不到赛欧娜。

莫尼奥也担心女儿的安全，请求雷托用展示黄金通道的方式劝降赛欧娜，就像当年考验自己那样。

在前往庆典的路上，雷托遭遇变脸者的袭击。

因为变脸者来自特莱拉，作为惩罚，雷托当众鞭打特莱拉派来参加庆典的大使，并且取消了他们下一个十年全部香料的配额。

邓肯质疑雷托的做法，说鞭刑绝非厄崔迪人所为。

雷托说，他这是在给大家上课，内容叫做《论军事蠢行的自杀性实质》。

之前，因为上一个邓肯刺杀雷托使用的是来自伊克斯的激光枪，当时雷托也驱逐了伊克斯的大使，他们重新派来的是一位女大使，叫赫娃·诺里。

伊克斯特意把赫娃培养成一个完美的女人，用来打动雷托。

雷托对这些阴谋了然于心，但是仍然爱上了赫娃。

众所周知，将计就计是厄崔迪家的光荣传统。

与此同时，姐妹会派来的两位圣母，她们之前提醒鱼言士说特莱拉人可能要刺杀雷托。

其实姐妹会也有自己的计划，她们带了一瓶香料萃取物美琅脂，因为有传言说沙虫遇到美琅脂就会分裂成沙鲑。

这点小伎俩雷拖一下就看穿了，收缴了美琅脂，鉴于她们有检举特莱拉阴谋的功劳暂且不予惩罚。

金色通道和帝王的孤独让雷托的内心痛苦不堪，赫娃的出现，使雷托的人性再次被唤醒。

庆典当天，气氛非常热烈，雷托对所有鱼言士发表要说:“我爱你们胜过任何人。

”邓肯陪同雷托从人群中走过，人们就挤过来伸手触摸他们。

庆典之后，雷托再次召见了赫娃，两人互诉衷肠。

雷托说他将会面临的死亡，自己虽然被称为神帝，统治帝国四千多年，但是他知道自己不可能永生，最后的结局就是分裂成许许多多的沙鲑，而他的意识将会分散并封闭在沙鲑之中，在沙虫的转变和繁衍中分裂下去。

这就是金色通道的含义。

赫娃对雷托报以深深的同情，并答应和他结婚。

城里又有变脸者发动暴乱，赫娃因此受伤。

雷托暴怒，四处翻滚，压死了大片叛军。

因为赫娃被伊克斯人改造的过于完美，邓肯也为之倾心。

而且他出于正直的本性，竭力劝阻雷托和赫娃结婚。

这让雷托很伤心。

赫娃曾经也对邓肯一见倾心，于是偷偷和邓肯滚了床单。

但赫娃还是决定要嫁给可怜的雷托，对邓肯说这只是爱的告别。

在婚礼前，雷托决定让赛欧娜通过金色通道的考验。

他让塞欧娜骑在自己身上，带她进入了地堡附近保留的沙漠，然后让赛欧娜靠自己走出沙漠。

整个过程雷托就陪在赛欧娜身边，他要赛欧娜学会在沙漠中生存的技能，因为沙漠和沙虫将会回到厄拉科斯，到时候这里的人都必须学会如何在沙漠里生存。

塞欧娜在极度干渴的情况下接受了雷托身上分泌的香料，于是通过了厄崔迪人的香料考验。

就在这时天上开始下雨，雷托被雨水伤的很重，不过他仍然跟赛欧娜讲解了沙虫和沙鲑，香料和水之间的关系。

沙虫的幼体叫做沙鲑，根据描述应该是可以变形的软体生物，它们非常的亲水，会吸收大量的水分并且囤积在体内。

所以沙鲑大量繁殖就会使环境中的水越来越少，当地表完全沙漠化的时候，沙鲑就开始转变成沙虫形态。

最初厄拉科斯的沙漠气候就是这样形成的。

成为沙虫后，就从亲水变为恐水。

沙虫只能在干燥的环境里生存，因为水对沙虫来说相当于毒药。

而香料的形成离不开沙虫，沙虫离不开干燥的环境。

所以，对于厄拉科斯来说，要水就不能要香料。

水和香料不可兼得，这就是沙丘上的两难境地。

赛欧娜也从中得出杀死雷托唯一可行的方法。

从沙漠里走出来之后，赛欧娜就算是通过了金色通道的考验，被任命为鱼言士的指挥官。

莫尼奥了解女儿叛逆的性格，他求赛欧娜和邓肯不要参加雷托的婚礼，让他们躲去一个弗雷曼保留地小村庄。

结果雷托偏要把婚礼改到在那个村庄举办。

婚礼当天，雷托乘坐御辇前往婚礼现场。

赛欧娜和邓肯提前对御辇动了手脚，然后埋伏在中途的一座桥的附近。

当雷托一行人走到桥上，命人用激光枪炸断桥梁，赫娃首先从桥上掉下，接下来是莫尼奥，他摔在岩石上死了，最后雷托也掉进了河里。

一瞬间，他的身体上裹满了泡沫，冒着蓝色的烟，分裂成许多沙鲑四散游走了。

雷托原本的肉体露了出来，被冲上岸。

千疮百孔的雷托并没有死，他对塞欧娜和邓肯说:这一回朕可不是将计就计，朕是真的预见不到赛欧娜的行动。

也就是说赛欧娜的基因不在任何预知能力的探测范围之内，她和身边这个邓肯的后人将开启一个新的时代。

雷托还交代了自己香料仓库的位置，最后化作几根骨头和一滩蓝色的液体。

赛欧娜杀死了雷托，却也成为了金色通道的继承人。

雷托分裂出许多沙鲑，这些沙鲑慢慢又把厄拉科斯变回了沙丘原来的样子，沙虫又回来了，香料也重新在这里出产。

沙丘上出现信仰雷托神帝的宗教，把雷托称为分裂之神。

《沙丘神帝》的故事就此结束。

雷托比保罗走得更远，承受的更多，更孤独。

他的结局也是包括保罗在内所有伟大君主结局的一种艺术的演绎。

第五部《沙丘异端》第五部《沙丘异端》一开始讲，雷托死后，帝国陷入混乱，发生了大饥荒。

因为技术发展，伊克斯已经有了可以不被预知能力探测的飞船，称为无舰，特莱拉人也开发出能够量产的香料。

于是有一部分人开始向宇宙更遥远的地方移民了。

有了这些躲避预知能力的技术之后，那些去往宇宙深处的人类，渐渐就和留在核心区域的人类脱离了联系，史称大离散。

小说里写雷托分裂之后1500年，随着一些大离散出去的人类的后代再次回到核心区域，各大势力又展开了斗争。

因为丰富的香料，姐妹会重新壮大，但是她们再也不敢培养魁萨茨·哈德拉克了，害怕再搞出下一个什么神帝出来。

而离散回来的人类中有一群叫做尊母的女性领导者，她们是姐妹会成员的后人，有BG一样的技能和战斗力，还多了一项色诱术，就是通过性来控制男人。

特来拉变脸者也进化了，他们的伪装术变得更难识破，还可以在杀死对方后，读取他的记忆。

姐妹会当然也开发了对应的药剂，能够产生谢尔效应，阻止死后的记忆被人读取。

特莱拉的尊主巧妙的在谈判过程中杀死过一个尊母，并且研究了尊母的性控制能力，还让尊母误以为特莱拉人已经臣服于她们了。

另外，特莱拉人开始信奉雷托神帝，称他为神的使者，并且继续供应克隆的邓肯给姐妹会。

这些是专门定制的，都不带过去的记忆，身体机能也做了改造提升，叫做死灵邓肯。

训练邓肯的基地在迦穆星，这里以前是哈克南的封地，大圣母施万虞派前任霸撒，米勒斯·特格训练死灵邓肯。

此时的沙丘的名字已经从厄拉科斯变成拉克斯，在拉科斯上出现了一个女孩，名叫什阿娜·布拉赫，拥有控制沙虫的能力。

姐妹会训练死灵邓肯就是为了跟什阿娜配种来获取控制沙虫的基因。

在一次针对拉克斯的教会袭击中，姐妹会出手保护了什阿娜，从而接替了教会对什阿娜的监护权。

姐妹会派特格的女儿达尔维·欧德雷翟训练什阿娜成为BG。

大圣母与特莱拉尊主之主马哈依特路易斯·瓦夫会面。

因为猜测到特莱拉人杀过遵母，圣母以此要挟瓦夫分享特莱拉获得的关于尊母的情报。

后来，瓦夫又和姐妹会的欧德雷翟在拉科斯谈判，在场的还有拉科斯教会的主教。

瓦夫用暗器杀死了主教，并把他替换成了一个变脸者。

欧德雷翟反应迅速，躲开了暗器。

因为姐妹会需要和特莱拉人结盟来对抗尊母，所以欧德雷翟就设计让瓦夫认为姐妹会也跟他们一样信奉雷托神帝。

欧德雷翟带着瓦夫和什阿娜走进了沙漠，一起骑上了沙虫，然后在沙虫体内残存的雷托的意识碎片的指引下，找到了雷托藏匿香料的仓库。

作为交换，特莱拉人把尊母的性控制术演示给姐妹会看，还把量产香料的技术也教给姐妹会。

尊母派人袭击了迦穆，特格和死灵邓肯还有BG卢西拉，躲进了哈克南人很久以前建造的一个无厅。

无厅和无舰一样，不会被预见能力看到。

特格用门泰特的方式推算出应该先帮死灵邓肯恢复原始的记忆。

大圣母派特格的学生，现任霸撒伯兹马利前来支援，在无厅外面两军相遇，展开激战。

特格掩护邓肯和卢西拉逃走，自己却被尊母的人俘虏。

邓肯和卢西拉与伯兹马利会合后，打算分头乔装离开已经被离散之人占领的迦穆。

卢西拉和伯兹马利一个扮妓女一个扮嫖客，居然跑去跟一个叫默贝拉的尊母套话，还被她误认为是高级尊母。

默贝拉告诉他们，邓肯已经被抓住了，正准备对他使用性控制术，就安排卢西拉在窗户外面观摩。

尊母的性控制术激发了特莱拉人预先给邓肯植入的反制武器，本来是准备对付姐妹会的，结果用到了尊母身上，默贝拉被邓肯反向控制了。

尊母的人对特格使用刑讯仪，想刺探他的记忆。

因为特格注射过谢尔，阻止了刑讯仪对大脑信号的搜索和解读。

他们把刑讯仪开到最大功率，特格在极度痛苦中被激发出超能力，感官和动作变得极度迅捷，周围的世界在他的感觉里变得非常缓慢。

特格解开绳子，轻松干掉一众喽啰。

特格发现自己同时还获得了预知能力，而且无厅、无舰也阻挡不了他的探测。

这得益于他强大的厄崔迪基因。

超人特格所向披靡，带着一些新招募的追随者劫持了尊母的无舰，并且找到邓肯和卢西拉一同前往拉科斯。

尊母在拉科斯袭击了大圣母，大圣母被击中，临死前将自己的意识和记忆传输给欧德雷翟。

欧德雷翟带着什阿娜骑上沙虫逃进沙漠。

特格赶到拉科斯和她们回合，利用什阿娜的能力把一条沙虫带上了无舰，欧德雷翟带领众人驾驶无舰飞向姐妹会的大本营圣殿星球。

特格留下来断后，被愤怒的尊母连同拉科斯星上的所有生物一同摧毁。

原来拉科斯的毁灭是大圣母早就计划好的，大圣母认为拉科斯上的沙虫都保留着神帝雷托的记忆碎片。

雷托虽然死了，但是通过这些记忆碎片仍然左右着人类的未来。

只有摧毁拉科斯才能将人类从雷托的手中彻底解放，让人类自由的发展。

等到幸存的沙虫再度生息繁衍的时候，人类就有能力突破雷托的控制了。

只不过大圣母原先计划的是用死灵邓肯作为诱饵，最后特格改变了计划代替邓肯死掉了。

第五部《沙丘异端》到此结束撒花。

第六部《圣殿沙丘》尊母带着离散归来的军队扫荡了整个旧帝国的核心区域，几百万颗星球都被他们攻占，屠杀这些星球上的姐妹会，战火马上就要烧到圣殿星球了。

第六部《圣殿沙丘》开始，欧德雷翟当上了大圣母，她和什阿娜按照计划正在将圣殿星球改造成新的沙丘。

预感到熊熊战火正在逼近，为了避免遭遇灭顶之灾，她们也开始了自己的离散计划。

圣殿星球上的姐妹会选出一波又一波圣母，按照欧德雷翟的指示去往未知的宇宙深处。

邓肯和默贝拉因为不是赛欧娜的后代，会被尊母的预知能力发现，所以一直被关在带他们来到圣殿星球的那艘无舰里，关在一起的还有最后一个特莱拉尊主斯凯特尔。

特莱拉星也被尊母扫荡，斯凯特尔是唯一幸存者，他身上有一个小小的储存设备，藏着大量的特莱拉人的细胞，等待时机光复特莱拉。

邓肯和默贝拉虽然是靠各种阴谋诡计才走到一起的，但是两人非常恩爱，一共生了四个孩子，后来都被姐妹会给带走了。

邓肯慢慢也恢复了从最原始到后来每一代死灵邓肯所有的记忆。

圣母卢西拉所在的星球也被攻占，只有卢西拉自己逃了出来，她通过姐妹会记忆分享的方法带着所有圣母的记忆逃到了迦穆星。

在这里遇到了一个犹太人女孩吕蓓卡，她也是一位野生BG。

卢西拉又把7622014位圣母的记忆传给吕蓓卡，然后吕蓓卡带着她们去到圣殿星球把记忆交还给了姐妹会。

卢西拉被尊母抓走之后，并没有马上被杀死。

大尊母想从她身上获得姐妹会对自身生化反应的控制能力。

有推测认为他们之所以从离散的宇宙深处回到旧帝国，可能就是由于受到了使用生化武器的敌人的驱赶。

卢西拉当然不肯透露任何线索，被大尊母一脚踢死，尸体喂给混合人吃掉了。

混合人是一种半人半兽的种族，非常凶残，但是没什么智力，只能用少量的简单词汇交流。

尊母把抓到的混合人关进笼子当宠物。

根据欧德雷翟的推断，混合人应该也是在离散区域用来驱赶尊母的武器之一。

有一些离散区的混合人曾经和姐妹会进行了接触，试图和姐妹会结盟共同对付尊母。

欧德雷翟派接触过混合人的圣母去跟尊母谈判，谎称姐妹会更愿意和遵母结盟，请求安排大尊母跟大圣母的会面。

欧德雷翟打算用自己作为诱饵，趁机让死灵特格展开偷袭。

姐妹会不知道从什么地方搞到特格的基因，克隆出来死灵特格。

为了恢复特格的记忆，让他能够担任霸撒的角色，欧德雷翟让邓肯负责训练特格。

当年的学生反过来成为老师，老师则成了学生。

邓肯通过自己的经验推测，啪啪啪就可以唤醒过去的记忆，完全不必像以前那样大动干戈。

于是邓肯说服什阿娜和死灵特格啪啪啪，果然成功的恢复了特格的记忆。

特格再次成为姐妹会的霸撒。

与此同时，欧德雷翟亲自训练前尊母默贝拉成为一名圣母，获得了姐妹会的共同记忆。

由于身份的转变，邓肯感受到他和默贝拉之间的爱的消失。

这时邓肯也出现了类似预见未来时出现的幻觉。

他看到了一对年老的变脸者夫妻，并且推测是他们制造了混合人。

后来，欧德雷翟启程去跟大尊母谈判。

尊母对她不是特别重视。

欧德雷翟终于见到了大尊母，蜘蛛女王达玛。

谈判过程中，一个尊母劳格诺送来两杯酒。

看到大尊母喝了，欧德雷翟也尝了一口，发现只是是解除谢尔作用的药。

欧德雷翟借机嘲讽了大尊母的手段卑劣。

大尊母很生气，把劳格诺痛骂一顿，结果自己中毒死了，原来她的那一杯是毒酒。

劳格诺成了新任大尊母。

这个时候特格按照计划也已经带着军队杀了过来，结果劳格诺轻易的就投降了，很明显这又是一个圈套。

但是，你只能将计就计。

得到消息的默贝拉匆忙赶到，以尊母的身份混了进来，声称自己成功从姐妹会那里骗到了各种密术。

经过验证，默贝拉被带去见劳格诺。

凭借同时掌握对尊母和圣母两边的战斗技巧，默贝拉轻松战胜劳格诺，当上了大尊母。

欧德雷翟在混战中受伤，在死前把记忆传给默贝拉。

默贝拉带着特格和一部分尊母回到了圣殿星球。

此时，默贝拉既是大圣母又是大尊母，在她的领导下两股势力开始融合。

什阿娜对融合持怀疑态度，决定离开圣殿去开拓新的星球。

她带着特格、邓肯、犹太女孩吕蓓卡、特莱拉尊主斯凯特尔还有一条小沙虫，乘坐无舰飞向茫茫宇宙。

《圣殿沙丘》在此结束，沙丘六部曲也在看似没有完结之处完结了。

小说最后是作者弗兰克·赫伯特给亡妻写的讣告，赫伯特也在《圣殿沙丘》出版一年之后去世。

他的儿子布莱恩·赫伯特整理了弗兰克·赫伯特的遗稿并与凯文·J·安德森合著了包括大结局在内的多部拓展小说，不提。

相关书籍：《沙丘》作者: [美] 弗兰克·赫伯特 出版社: 江苏凤凰文艺出版社 出品方: 读客文化 原作名: Dune 译者: 潘振华 出版年: 2017-2-1《沙丘救世主》作者: [美] 弗兰克·赫伯特 出版社: 江苏凤凰文艺出版社 出品方: 读客文化 副标题: 沙丘救世主 原作名: Dune Messiah 译者: 苏益群 出版年: 2017-8《沙丘之子》作者: [美] 弗兰克·赫伯特 出版社: 江苏凤凰文艺出版社 出品方: 读客文化 副标题: 沙丘之子 原作名: Children of Dune 译者: 张建光 出版年: 2017-10《沙丘神帝》作者: [美]弗兰克·赫伯特 (Frank Herbert) 出版社: 江苏凤凰文艺出版社 出品方: 读客文化 副标题: 沙丘神帝 原作名: God Emperor of Dune 译者: 刘未央 出版年: 2018-3《沙丘异端》作者: [美] 弗兰克·赫伯特 出版社: 江苏凤凰文艺出版社 出品方: 读客文化 副标题: 沙丘异端 原作名: Heretics of Dune 译者: 魏晋 出版年: 2018-8《圣殿沙丘》作者: [美] 弗兰克·赫伯特 出版社: 江苏凤凰文艺出版社 出品方: 读客文化 副标题: 圣殿沙丘 原作名: Chapterhouse: Dune 译者: 老光 / 甄春雨 出版年: 2019-10转自知乎，原作者 福康安

本来打算一周写完的，没想到嗯是拖了两周多才写完这篇乱七八糟的长评....我讶异，我惊愕，我失语。

一时半会极难评价维伦纽瓦的新片《沙丘》，「好」与「坏」的标准暂时失去意义。

并不是说《沙丘》有多伟大，也不是骂《沙丘》有多无趣。

只是和去年诺兰那部《信条》类似，个人迷影早期影响塑造我电影审美的导演，当然也是小众豆瓣里被大众影迷追捧的大众导演，都不约而同的在新作里被赋以期望，却又同时背叛了这份期望。

无法否定他们所呈现出的影像奇观，但也更加无法否定诡异的观看体验。

所以干脆写篇长评来好好聊聊我的个人观感，以一名既不了解《沙丘》原著，也不了解维伦纽瓦的观众，写出我的真实所感。

1.巨物美学？

巨幕美学！

无论《沙丘》口碑如何，票房如何，续集的命运如何。

必须承认的一点，这可能是2021年好莱坞电影序列中视听水准最高的作品，没有之一。

在10年以后的影迷造神运动中，丹尼斯·维伦纽瓦和克里斯托弗·诺兰一样，成为了迷影姿势浪潮中最值得被吹捧的名字。

大概也是因为他们的作品总能带给观众惊喜，总能在好莱坞愈发同质化，反类型泛滥化的当下带给观众真正难以忘怀的大片体验。

当然，这种吹捧最开始来自15年的《边境杀手》，在16年的《降临》得到进一步升级，最终在17年的《银翼杀手2049》中，欢呼达到最高潮（当然同样不可忽视他在《理工学院》《焦土之城》和《囚徒》中所做出的努力）。

凭借这三部作品，维伦纽瓦成功在影迷心中奠定了神级导演的地位，并在闯荡好莱坞的过程中，终于替他的视听技法找寻到了最具辨识性的作者特征——巨物美学。

虽说“巨物”这种概念不是维伦纽瓦所独有的，但在他的影像美学下，却变成了一种最难以忽视的视觉奇观。

无论是《降临》中的外星飞船，还是《银翼杀手2049》里的赛博景观，再到《沙丘》里的沙漠星球，作为观众总能第一时间看出它们与其他好莱坞流水线大场面的区别所在。

未知的文明与巨兽，罕见的气象与辽阔空间，荒废没落的工业废墟，以及超凡脱俗的未来建筑，在维伦纽瓦的科幻作品中他们总是存在，而这一类频繁出现于科幻类型中的对象，被统称为巨大沉默物体（BDO：Big Dumb Object）。

观众在凝视这一对象时所产生的畏惧与沉浸的反应也被统称为BDO症候群。

恐惧/迷恋一体两面，通过面对这种超日常的奇观，唤醒人们对未知的敬畏与好奇。

它们往往是「规则」与「权力」的化身，只需静默地存在，便能向观众宣告自身的权威所在。

维伦纽瓦如何通过影像传递这种异化体验？

在塑造庞大视觉奇观的同时，又尽可能让画面内部的信息精简。

观众凝视巨物的过程中，首先被感知到的往往是由几何线条堆叠出的轮廓，以及尽可能朴素淡雅的统一色调。

无需过多的信息轰炸，只依靠简洁清晰的场景就能完成高效的叙事指引。

那么这种未知巨物所带来的「神秘感」又该如何维系？

也是依赖于简洁的美学理念。

在大全景下通过微观和宏观的对比来让观众发觉巨物之「异」。

而黑夜、沙尘或是迷雾的存在将其隐藏，通过轮廓来强调它的不确定性（也可能是出于成本控制的考量）。

而当巨物在光亮处显形时，却又显现出与其设定不太相符的古朴质感。

各个星球之间的飞船外观并未作过多点缀，遍布其身的金属斑驳纹理和做旧质感也与传统科幻的审美相悖，这种极致的简洁复古设计与内在科技对比生成的反差形成了别样的观感，在已有的视觉惯性中唤起我们对未知的敬畏。

通过视听景观的构建，来达成一种非好莱坞传统语境下的叙事推进，并在这个过程中全面调动观众的感官体验，让空间与环境成为角色/观众的灵魂的外化寄托。

当然，除去以上总结的种种因素，《沙丘》中的那些BDO美学对观众来讲能否成立，还有一个更加直截了当的要素：IMAX巨幕。

甚至可以毫无顾虑的给出结论——当《沙丘》失去IMAX巨幕的加持后，维伦纽瓦所构建的“巨物美学”就将失去其存在意义。

如何让观众直观体会到银幕内巨物的空间尺度？

构图，对比，以及全景镜头，视听技法的运用能为“巨物美学”增光，但在那之前还有一个更为重要的前提：必须通过影院银幕亲眼所见。

为何？

因为它们必须透过同等巨大的银幕呈现才真正可信。

换言之，竖立在观众面前的IMAX巨幕本身便是一种包含了无限可能的BDO，幻想造物的尺寸经由银幕等比例放大，它们可信是因为它们确实巨大。

而画面内部的细微之处也同样清晰可见，能被观众迅速捕捉，所以巨大才有了实际意义。

毫无疑问，IMAX巨幕给《沙丘》带来的观感加持是无可替代的。

但在这层加持下的视听盛宴中，是否可以窥见维伦纽瓦对影院设备的一种过分依赖？

2.这封写给银幕的情书，是否过分病态？

从来没有任何一部电影会如此需要影院的存在，或者再具体一点，会如此需要IMAX巨幕厅作为影像的宿主。

有趣的是，《沙丘》对银幕的必要依赖（尤其是对IMAX影院的依赖），从最开始并非由「视觉」生成，而是借由「听觉」告知观众。

在母亲要求保罗使用“音控力”时，维伦纽瓦插入了多个对准家具装饰的空镜头，有意强调空间场景的存在，让观众带入其中。

而当保罗正式使用“音控力”时，声音却是滞后的，最先传递给观众的是低音轰鸣下的座椅震动，然后才让我们听见多种音调混杂的台词。

“音控力”作为《沙丘》中的一项超能力设定，该以何种形式呈现给观众，是维伦纽瓦首要解决的问题。

于是视听技法开始发挥作用，音调的共振混合输出非人听感，跳切和画面速率的不同为我们呈现「幻觉」与「行动」的区别（而在 姐妹会主教的“音控力”中，两者近乎一致）。

幻觉→惊醒→现实但除此之外凌驾于视听技法之上的，是「震慑感」。

不仅仅只有角色因震慑而产生行动，观众也因感受到同等的震慑才能与角色共感。

所以IMAX影厅扮演的角色至关重要，那些昂贵的放映设备所产生出的音浪能够将观众牢牢锁定在座位上，在听觉与视觉之外，以一种粗暴而有效的做法来直接调动观众的触觉，从而形成与角色的共鸣。

以上描述唯有通过高配置的影院才得以存在，你在家中用笔记本电脑连蓝牙耳机观看《沙丘》泄露的流媒体资源时，或许会讥笑于电影里有关“音控力”的设定。

但当你在电影院观看这一幕时，维伦纽瓦设计的视听迷局才有意义，观众能够与角色一起被“音控力”所震慑。

在《沙丘》国内正式上映前几天，本该同步于HBOMAX流媒体的资源就已经泄露网络，短短几天豆瓣评分就已从8.0降至7.6。

而22号大银幕上映后，豆瓣评分又再次回升至7.9。

评分变化所透露出的事实非常简单：影院所带来的观感加持仍旧是无可替代的。

或许单从这一点来说，电影院或许确实需要《沙丘》来证明其价值所在。

但显然，《沙丘》更加依赖银幕，尤其是IMAX银幕来呼唤其存在意义。

为何这么说？

去年我在《信条》长评中提出过这样一个疑问：诺兰对「IMAX胶片」与「实景拍摄」的执着是否从根本上锁死了他的调度水平？

70mm胶片摄影的12k超清分辨率，以及1.9:1（甚至是1.43:1）的画幅宽高比，都可以看作是诺兰的一种“作者特权”，共同组成了最为直接有效的视觉辨识符号。

而当这一特权被维伦纽瓦所拥有时，他的影像诉求变得更加直接：用巨幕来放大巨物，通过同等级的巨大来唤醒影像对观众的权威。

银幕尺寸、画面细节与颗粒质感，IMAX得天独厚的视觉优势可以有效掩盖影片在调度与文本上的缺陷，一种极度奢侈的补足手段。

无论是诺兰的实拍癖，还是维伦纽瓦的巨物美学，在IMAX巨幕上的目的都趋向于一致：为了让观众自愿屈服于影像的掌控。

实拍倒放的奇观，或是巨物轰鸣的奇观，在此基础上都无过多异同。

毕竟《沙丘》的故事里充满了权力斗争，所以这种设计可以看作是对电影主题的一种形式呼应。

不仅局限于角色之间，还包括导演通过视觉与听觉对观众产生威压，从而将他们迅速拉入这个权力服从体系之中。

而IMAX作为商业噱头，在立项之初就直接介入影片的创作之中，比《银翼杀手2049》还要更进一步（毕竟当时罗杰·迪金斯还说影片本身是为2.35:1的画幅构图，IMAX没有太多必要）。

从一开始便是为顶配IMAX 1.43:1的画幅设计构图，信息与细节无处不在，而对叙事产生影响的部分也被分配在了上下两边。

当画面在常规影厅里被裁剪至2.35:1，观感则大打折扣。

视野的逼仄局促让巨物美学的对比失去其应有的效果，唯有在IMAX影院内，上下视野被打通之后，全景镜头才具有意义。

看看这个信息量对比当然，《沙丘》的156分钟里并非全程都是IMAX特殊画幅，在一些室内场景的常规对话戏中，仍然采用2.35:1的宽高比（熟悉诺兰的影迷会感到非常亲切）。

这就导致视野内总会存在不可忽视的黑边，只有在大场面时他们才会被填满，给观众应有的画面信息。

所以在某种程度上，上下黑边就是片方施加给观众的潜意识信号，告诉我们那些画面是残缺的，只有大场面大视效带给你的体验才是完整的。

等同于这种画幅频繁改变的行为已经替观众做出了价值选择。

观众走入IMAX影院，就为了那“比普通银幕多出26%的专属画面”。

在仪式感的呼唤和影院音响的震慑下得到体感满足，却忽略了其实质为一种利用画面信息量来强调高姿态的电影商业骗局。

所以维伦纽瓦在采访中所说的那句“《沙丘》是我给影院写的一封情书”才至关重要，因为这句话也共同参与了「仪式感」的搭建。

在视听震撼中麻痹观众的思维，从而忽视《沙丘》本身的局限所在——有关“人”在史诗中的缺位。

3.对「速率」与「质感」的迷恋《沙丘》区别于其他好莱坞史诗大片的一个重要原因，就是影片内构建的「运动体系」。

或许这也是为何大部分好莱坞电影难以贴近“史诗感”的原因：它们都过分滥用运动。

角色的运动，摄影机的运动，CG视效的运动，都过分炫目。

无论活物还是死物，他/它们运动的方式，以及摄影机对准他/它们运动的方式，都毫无节制，仅仅追求一种铺展过剩的场面刺激。

而维伦纽瓦最擅长的恰恰就是克制。

物体沉默且静默，镜头固定或缓慢移动，视线不再被迅猛且无法预测的运动所扰乱，重新凝视回景观本身。

更重要的，是「速率」。

从《囚徒》开始便是如此，无论是角色步态的探索，还是交通工具的行进，抑或是未知物体的显形，都维持着稳定且恒定的速度。

就连摄影机的跟随与变焦也同样如此，而剪辑也同样参与其中，共同决定着观众对信息的获取/停留速度。

像是飞船从水底浮现

或是萨多卡军团缓缓从空中降落，缓慢且匀速的运动强化其权威性和科技感克制的运动将观众的视线重新拉回注视对象本身，以一种从容而庄重的态度去浏览这个星球，审视世界构成下的肌理所在。

或者更准确的说，是创作者对「质感」的迷恋共同决定了我们的观看仪式。

「质感」同样是《沙丘》得以贴近“真实”的原因所在。

无论是实拍还是CG特效，在各种大全景下都未曾胆怯。

更重要的是，在超高分辨率的IMAX银幕面前（当然必须是2D），甚至能够产生沙丘行星要比现实世界更加真实的错觉。

质感不仅仅只体现在巨型飞船的表面纹理上，还体现在那些细微过场：沙砾被震动的流体效果，扑翼飞机的视觉残影，以及小老鼠从耳朵收集露水的细节。

维伦纽瓦并不满足于，在有限的镜头选取中，他竭尽全力地去创造银幕内部的现实逻辑，从重力，到天气，甚至是一个完整的生态系统。

都在镜头序列之中呈现给观众。

沙虫吞噬香料车一段是全片的高光段落，也是以上要素完美结合的体现。

这个段落并非从主角团与凯恩斯博士的会面开始，而是从日出前香料采集车的整备镜头开始，火花的点缀，气流与热浪对光线的折射，以及巨型运输机伸出机械钩爪固定香料车，随后展开气囊充气升空。

最妙之处就在于展开气囊的这个动作，无法想象创作者究竟是如何在「虚假」与「真实」中找到这个平衡点的，快一瞬或慢一瞬都达不到现在的效果。

随后更是维伦纽瓦所擅长的拍法。

大量对话段落集中发生在飞行舱内，舱外视角的局限反而加重了代入感。

对讲机的沟通和视线的捕捉是切换至舱外全景的最佳时机。

大场面的刺激被有意去掩盖弱化，在一段段对话和玻璃反射的推进中积蓄力量，并在最后让奇观完全爆发其应有的冲击力。

这一段的视听逻辑完全可以看作是《边境杀手》的延续再升级。

当然，与后者美墨边境中庞杂而残暴的街道景象不同，《沙丘》中的沙漠中心宛如海洋一般，满目皆是空旷单调，表层之下的奇观却又无法看见。

《边境杀手》中大段墨西哥境内行车段落所积压的情绪到了最后，仅由一场干净快速的枪战收尾。

而在《沙丘》中，那些过场画面所渲染的气氛都是为最后沙虫吞噬香料车而做的铺垫，「奇观」要比「过程」更加重要（这也是后者主要区别于前者的部分，或许可以看作是两种预算下的不同决策）。

而从沙虫显形的拍法中，维伦纽瓦似乎更愿意把它设作一种宏大的“桌下炸弹”。

最终成片效果便是身临其境的视听盛宴，也再次点明了维伦纽瓦在BDO迷恋、恒速运动和美学设计方面综合体现出的创作理念：「人」存在于这个「世界」，而非「世界」被「人」所牵动。

但在《沙丘》中，这种优越的创作理念也可以看作是一种说辞，用于开脱其空洞而虚假的角色。

4.「梦」的谎言，「人」的失格电影最开始就用外星语言向观众说出“梦是来自深处的信息”。

其含义也非常暧昧，是来自角色内心深处，还是观众预期深处，抑或是故事未来深处？

在这种暧昧之下，梦境与幻境的不确定性也在与现实的对比中得以保留。

破碎断裂的剪辑，升格镜头下的速率，抑或是更加浓烈鲜艳的调色，都在强调自身的“超现实”性，也方便观众将其与电影内的现实时空区别开来。

更明显的是，是保罗在幻象中看见自己带领部队与敌军作战的段落。

由注视赞达亚的主观镜头切入，却在越肩之后看见下方的战场（点明其幻象的性质）。

随后的动作设计和运镜都完全不像维伦纽瓦的沉稳风格，也是有意利用镜头去区分幻境与现实。

到了影片最后的反高潮对决中，我们看见上一刻在保罗幻觉中成为朋友的詹米在此刻却是想要将他杀死的敌人。

而同样与幻觉不同的是，保罗并未被杀死，而是以绝对优势将对方击杀。

维伦纽瓦似乎在用结尾告诉观众幻觉所导向的未来并非绝对，或许也是一种围绕角色自身宿命的明喻，曾经的保罗·厄崔迪在幻境中死去，真正的魁萨茨·哈德拉克涅槃重生。

好莱坞体制下的反类型、反高潮带来的“反好莱坞”设计似乎是维伦纽瓦作品高级感的一种说辞。

而这种手法的妙处就在于其对观众预期的玩弄，可以先通过反套路的手法让观众的预期落空（比如母子二人乘机逃亡时对幽暗洞口的反复凝视，最终追兵也未能及时出现），之后又可以重回套路让观众再一次错判（凯恩斯博士被萨多卡士兵突然背刺，然后牺牲自己带走三个真是有够俗套的）。

或许可以让观众收获意料之外的惊喜，但这何尝不是另一种故弄玄虚，用于掩盖深处的空洞。

空洞从何而来？

来自与时代脱节的科幻设定，来自过分强调的预言梦境，来自影像仪式对观众的吞噬。

在这一切之下，角色与故事被扁平简化，当然也完全无法达成“史诗感”的构建。

于是人理所当然的成为了场景的附庸，为了配合这个世界的规则而做出滑稽表演。

比如慢刀通过屏蔽场的设定，又或者是沙漠中的滑步前行。

无论用何种设定为其开脱，都无法掩饰其笨拙可笑的事实。

唯有慢速物体才能突破屏蔽场，在这种设定下维伦纽瓦当然做出了有趣的视觉设计，比如缓慢穿过屏蔽场的特殊炸弹/毒针，以及屏蔽场在遭受攻击时红蓝视觉对比，一方面对设定的视觉呈现直接高效，另一方面又能通过这种危险信号在PG-13的分级里取代血液的存在，也是蛮取巧的。

但优秀的视觉效果仍然无法遮掩逻辑的缺失与崩坏：为什么能够星际航行却仍需要冷兵器械斗？

为什么明明有导弹这种热兵器却还要整冷兵器械斗？

以及最愚蠢的，天空中飞船燃烧崩裂，地面上的士兵却在狂奔赴死，一阵爆炸之后随机倒下一片人，这样的世界怎么会有说服力？

最能补全设定的巴特勒圣战，在电影里完全没有任何交代。

作为擅长使用画面传递情绪推进叙事的导演，维伦纽瓦却不舍得用哪怕一句台词来让设定更加合理些，显然是失职的。

那冷兵器械斗就不该存在吗？

当然不是。

但有必要以这种机械僵硬的形式存在吗？

当哥尼·哈莱克以缓慢剑法砍倒两人，向身后士兵喊出“With Me”时，激昂的苏格兰风笛响起，本该是两军冲锋的高燃时刻，却很难让人不发笑。

真正交锋时刻却又是各种遮挡借位假打，红光闪缩，他们就这样倒下了。

就像在《信条》中那些反向奔跑的士兵一样，都属于好莱坞工业体系所支撑下的奢侈行为艺术。

不知为何，我突然很怀念张艺谋在《满城尽带黄金甲》里的大场面发挥....那么回到故事之中，真的如同大众评价的那般“沉闷乏味”呢？

事实上，《沙丘》算是维伦纽瓦在叙事节奏上最亲近观众的一次了。

155分钟的时长里，情节几乎从未停歇回味，而是持续推进，用大量的视觉信息和潜台词进行填充。

其叙事效率几乎是上一部《银翼杀手2049》的两倍，而观看体验更是要比《扎剪正联》和《长津湖》抓人多了（别问我为什么突然提到这两部）。

然而这155分钟的容量也只够part one到达《沙丘》原著第一本的一半内容。

情境的高效不能掩盖内容的失效。

维伦纽瓦对于宏大叙事和复杂文本的畏惧在《沙丘》中愈发清晰，甚至可以这么说：因为《降临》和《银翼杀手2049》爱上维伦纽瓦的观众，也有同样充足的理由去厌恶《沙丘》。

那些从简的运动模式和细腻的情境交融在后者里成为了一种逃避宏大叙事的招数，于是视点理所当然的从人偏离向景观。

似乎可以把《降临》结尾的蒙太奇看作对《沙丘》预知梦的逻辑预演，但前者细腻的哲思笔触到了后者就化作一种不容置疑的权威真理。

我们能从保罗身上感知到悲剧性的存在吗？

奔赴注定的宿命，接受必然的身份，本该完成的角色弧光却在喧嚣的人声吼唱中荡然无存。

同时也走向了《银翼杀手2049》的反面，让“天选之子”成为了硬性设定般的存在，这已足够让观众为之反感了。

所以在电影中，维伦纽瓦极力追求“真实”，沙砾的流动似乎能让观众相信这是一个“真实”的世界，需要巨幕与巨物打造的震慑感，更需要汉斯·季默持续不断的音效轰鸣来输出威压。

其个人风格不再是过去那般为观众带来惊喜的瞬间，而是成为了另一种可被运作的商业噱头。

对银幕的渴望是因为一旦离开载体就会彻底暴露自身的胆怯，所以只能通过视与听来不断强化创作者对观众的统治地位，或许可以看作对哈克南人殖民行为的内外呼应。

其他闲话同样是三部曲的规划，同样是史诗大片的序章，让我们将《沙丘》与《指环王1：护戒使者》进行对比。

在2021年里两者都通过影院发行（首映/重映）证明了大银幕的不可替代，也同时借由影院的设备给观众提供了挖掘自身影像魅力的机遇。

而二者对全景镜头和大特写的迷恋似乎也异曲同工，在剪辑的联结中让角色与世界产生关联。

但彼得·杰克逊显然更加自如，并不像维伦纽瓦那般局限于作者风格与仪式感的构建中，而是全身心投入类型语境与B级片趣味的怀抱，给予影像更多的可能性。

除此之外，反复的正反打特写为魔戒赋予了同等的地位与生命力，各种闪回与幻象的插入不仅贡献了层叠通灵的情境，还是叙事节奏的最佳调剂。

维伦纽瓦则在各种预言式的闪前中迷失，参照系的混乱将观众排挤出情境之外。

更何况《指环王》的配乐还有霍华德·肖，通过人声吟唱所营造的“史诗感”、“震慑性”以及“异化体验”都远非汉斯·季默能媲美。

或许和原著本身的水准有关，PJ可以全然相信托尔金笔下的那个世界，而维伦纽瓦只能用当代电影工业去粉饰沙丘星球的存在，“真实感”成了他最后的武器，用于掩盖《沙丘》与时代脱节的事实。

最关键的，也是最尴尬的部分：两者共同作为系列史诗的序章，《护戒使者》就算抛弃后两部的故事单独看待也能够维持惊人的完整度，而《沙丘》却在众人的期望中成为了维伦纽瓦曾经批判过的那类漫威式预告电影。

说了再多，这也只是part one。

而不久之前的官宣来看，传奇与华纳仍然愿意给《沙丘》续集开绿灯。

似乎观众还能相信新时代科幻史诗三部曲从维伦纽瓦手中诞生的可能性。

就像电影最后一句台词所说：“一切才刚开始”。

而观众也无法知晓他们究竟是走向这场预告的正片，还是下一部预告电影。

维伦纽瓦的《沙丘》完全可以对标指环王电影第一部。

这是我两次观影后的感受。

不仅在于两者均有宏伟史诗之风，与剧情未尽却戛然而止的结尾，也在于这两类作品迎合着同样的受众：如果你在看指环王时哈欠连天，昏昏欲睡，沙丘多半也不会是你的菜。

而不喜欢沙丘电影的人其实不少。

这些评论者对影片满怀不解，认为剧情推进缓慢，人物单薄，概念老套，不知吸引力从何而来。

我不能说这些指控错误，只能说他们没有进入欣赏该类作品的模式，一种观众与创作者间的契约。

什么叫契约？

可以理解为说书人与听众之间的默契。

一个故事以谋杀现场为开头，就会被默认为侦探小说，读者会猜测凶手为谁，琢磨作案手法，关注推理解谜，不会苛求人物塑造的立体性、文学性；而如果开头是人物漫长的内心独白，读者也能心领神会，知道这是挖掘人性矛盾与内心冲突的严肃作品，会期待人物的转变，而不会关注各类技术问题上的细枝末节。

而如果读者没有足够的阅读经验，不了解这种默契，就会产生怪异的后果。

比如，假设有人只看过侦探小说，并以侦探小说的契约阅读《哈姆雷特》。

他会根据“最像凶手之人必非真凶”的原则，首先排除叔父杀人的可能，然后在登场众人中苦苦寻找谁是杀手。

读完全书后，他显然会认为这是一本绝世烂作：剧情故弄玄虚，关键推理靠机械降鬼，凶手身份极度直白到侮辱读者智商的程度，充斥着大量信息量为零的人物独白，对剧情推进一点作用也没有，侦探行动更是拖沓低效，让人抓狂。

这恰恰也是发生在《沙丘》乃至《指环王》观众中的事，许多观众其实在以一般好莱坞商业片的协议要求这两部电影：要有帅哥美女，要有轻松搞笑的桥段，要有绚丽视效，要有多次反转，要有一个惨痛失败与绝地反击时刻，更要有让人一刻也不会无聊的“节奏”。

这些有些能被满足，有些则不行，后者成为了观众眼中的缺点。

我不能否认这些指控不对，但实际上，这些“缺点”是权衡之后的产物，它们的牺牲是在为更核心的元素让道。

什么是一个故事的核心元素？

并没有标准答案。

但《安德的游戏》的作者斯科特曾提出过名为MICE函数的理论，或能为我们提供参考。

他认为故事包括四种类型：环境类（milieu）、思想类（idea）、人物类（character）、事件类（event）。

每种类型都对其中一个元素有所侧重。

环境类包括游记、异域历险与历史小说，着重展现自然与文化环境，如《格列佛游记》；思想类聚焦问题解决，如各类侦探小说；人物类强调人物本身的改变，事件类则关注个体与外部事件的关系。

看到这里，我们会发现有趣的现象：好莱坞的流水剧本更关注人物与事件，而科幻与奇幻则侧重环境与思想。

前者以人为中心，强调人性的力量可以改变一切，如《阿甘正传》中美国梦能让智力残障者发家致富，主人公弧光的完成承载了作品全部的光辉；后者则有去人类中心化的趋势，如经典科幻短篇《冰冷的方程式》讨论的是严酷环境下的伦理，人物不过是表述概念的工具，没有，也不需要人格塑造。

因为真正的主人公是科幻假设或科学概念，而非用于演示概念的人物。

这也是为什么高晓松评价刘慈欣的《三体》“人物非常强壮”，被作者当场否认：在刘慈欣看来，他的人物只是工具与符号，并不够格成为全书的主角——全书真正的主人公是“环境”与“思想”，是以“三体问题”为代表的科幻理论与自然之谜，是人类在短暂存在中对无垠宇宙奥秘的惊鸿一瞥。

现在我们或许可以理解为什么《沙丘》与《指环王》与人们预期的电影有所差异：它们都同为聚焦于环境的作品，是对现实以外“第二世界”的创造，主角严格意义上不是某个人类，而是他们所在的虚构世界与历史。

而为了展示奇景的宏伟神秘，甚至需要刻意削弱人物的复杂性，防止后者喧宾夺主。

也正是为此，我们在两部作品中看到了大量对虚构世界自然与社会环境的描绘：卡拉丹海洋中升起的宏伟飞船与安度因河两侧的双王巨像，弗雷人朴实无华的持械决斗与霍比特人琐碎漫长的夏日宴会，这些部分观众看来的无聊、冗余、离题之物恰恰是这一类型的核心元素。

而与之相对，许多大众喜闻乐见的人物与戏剧元素则受到了相应削弱。

如果不能认同环境类虚构故事的契约，那观看这两部电影的体验一定相当痛苦。

我想，归根结底，这种观感的差异反映的是奇幻与科幻的小众属性：其实本没有那么多人真正关注虚构世界。

多数人不会看科幻世界，不关心雨果奖、星云奖评选，更不会想阅读几个世纪前的科幻著作。

科幻的虚假繁荣事实上只是好莱坞的繁荣：融合视觉奇观与一套操纵观众注意曲线的剧本创作理论，卡梅隆、卢卡斯、诺兰，这些优秀导演将小众文化以一种高度友好的方式呈现给普罗大众，让《阿凡达》、《星球大战》、《星际穿越》等科幻大片走进大众视野。

但一旦略微偏离好莱坞流水剧本的套路，这些类型作品才会呈现出科幻本身不友好、乃至高门槛的一面。

在这点上，《沙丘》电影比《指环王》走得更远，对一般观众的宜人度更低，甚至也牺牲了不少戏剧性与剧情的完备性。

以平实叙述替代片尾常见的、一波三折的情绪反转，使得后半部分的母子逃亡在一些观众看来平淡乏味；叛变行动的精密谋划、古怪杂糅的科技线路、配角的身世背景和心路历程被果断略去，而让位于对广袤星球的描述；主人公形象趋于单纯，趋于典型，去除了好莱坞主角的各类亲民特征。

这种牺牲人物复杂度与戏剧性，强化环境的倾向，让一些习惯了好莱坞精密剧本流程，习惯于被节奏和爆点服务的观众有些茫然无措。

而观众如果不清楚这点，可能会将问题归咎于科幻之外的元素，如“王子复仇记”这个故事过于老套。

但老套真的是过错么？

《哈姆雷特》是丹麦王子复仇记，《赵氏孤儿》是中国王子复仇记，《基督山伯爵》是爽文王子复仇记，《狮子王》是动物王子复仇记，《权力的游戏》也是大尺度王子复仇记，多一个太空歌剧版的王子复仇要紧么？

这些王子复仇记是否可以视为同一个故事，一生只看一个就够呢？

再仔细想想，你是真的和王子复仇记这个故事过不去么？

未必，可能只是因为你和某个契约不对付，只是因为你碰巧不是这部作品服务的受众。

2024年9月补充：看了看评论，发现很多人都特别信奉越古越强，觉得指环王电影早就超凡入圣，必然要比沙丘高N个层次，但我估计这些人很多没有经历或关注过当年指环王电影上映的时候。

指环王第一部上映的时候，至少在国内风评是很有争议的，那时候许多人都无法接受空降架空世界+未完整结局的一部电影，再加上那时中土设定未深入主流，更多局限在类型文学圈子里，以及剧院版删去了不少情节等原因，普通观众看一大堆陌生的人名地名是很懵的。

直到三部曲结束，加长版推出，各类周边游戏不断拓展IP影响力，以及一大堆自称超越指环王，对自己丝毫没数作品的反向宣传，大家才逐渐认识到电影三部曲是多么强而有力的作品。

这说明一个优质IP也是需要时间和机缘发展成熟的，而在IP成长期与巅峰期，对作品的评价也会有所不同。

而沙丘当年在科幻界的影响力与指环王不相上下，衍生出了冰与火之歌、 星战、红色警戒等各领域的作品，可惜自身一直没机会得到优质的影视化机缘。

而根据我个人体会，沙丘1的评价其实和指环王1当年差不多，虽然后者已经有了神作光环，但我还是认为沙丘电影本身有着不亚于指环王的质量。

但如果不提电影，就整体IP而言，沙丘相比指环王存在诸多传播劣势，我认为它最大的缺陷就是不够通俗。

指环王更能服务读者，通过幻想、治愈、逃避、慰藉，让读者远离无趣的现实，不动脑子地沉浸于异世界体验中，也是托尔金所认为奇幻文学的使命。

而沙丘与现实更近，喜欢思辨、批判和说教，但它那些道理（尤其是在今天看来）有时并不高明，也难以令人信服，而一些独有的元素，如蒸馏服、香料也不够通俗有趣。

从这点上，沙丘电影虽然已经扬长避短，但依旧不能摆脱IP本身的特质。

如果从IP角度，从沙丘中汲取灵感的星战系列其实与指环王更为相似。

作者：丘贝贝Kyubei https://www.bilibili.com/read/cv13715227 出处：bilibili

这是那种你必须去电影院看的电影，且屏幕要够大才能身临其境，感受被沙丘吞噬的恐惧与刺激。

昨天去看了IMAX场的点映，坐在刚好能看全屏幕的第四排，视线毫无遮挡。

感觉旁边女观众都是冲着甜茶来的，尤其右边那位不停在发出“好帅”的声音。

不太会写科幻片的影评，但是这部片真的超级对我胃口。

这两年看过一些比较火的科幻片，比如《湮灭》《降临》《信条》，前两部我个人都不太喜欢，因为太吓人了，《信条》看得很爽，但还是没有《沙丘》爽。

对我而言，《沙丘》是全方位的爽，无论画面、场景、特效、演员、服装还是配乐。

这是一部全年龄都可以看且能看懂的大片，不论你喜欢看科幻、帅哥、美女、动作、冒险还是什么。

如果说只是大场面、大制作，《环太平洋》看着也爽，但《沙丘》不仅只有又燃又爆的快乐。

我没看过原著，看电影感觉是比较古早的经典设定（你也可以当星际王子复仇记来看），还有宗教、奇幻的元素，就是说每种玄乎其玄的东西都给你加了点，所以玄上加玄。

有观众说剧情不行，我不同意。

这个庞大的设定以及诸多看不清正邪的势力分明是悬念迭起的，强中更有强中手，阴谋交织在阴谋之中，让你顾不得往嘴里塞爆米花的那种。

当然，如果你不吃“天选之子”的设定，这片儿就没法看了。

本片立得住的原因之一是甜茶把这个“天选之子”演得很好。

以前看过他演意大利的忧郁美少年（《请以你的名字呼唤我》），看过他演玩乐队的渣男（《伯德小姐》），还有邻家的漂亮男孩（《小妇人》），想不出他演一个正气凛然的少年英雄是啥样的，这次甜茶就满足你。

我看了十几分钟才知道这个少年不是王子，因为他太像个王子了。

第一个大阵仗是厄崔迪家族接旨，保罗穿的是正式礼服：

这种有军装范的礼服非常适合他瘦削挺拔的身材，还有点亦正亦邪的味道。

甜茶刚出场时对自己的命运是迷茫的，与其继承家族印章，他想做点别的事。

保罗身上穿着象征家族荣誉的礼服，个字都快比父亲高了， 面容却显得有些忧郁和寂寞，甜茶把这种犹疑表现得很好。

图中这套介于休闲和正式之间的衣服非常帅气，甜茶不是那种肩宽背厚的很MAN的身材，属于纤细型美少年，黑色外套加宽了肩部，显得更有气势也更成熟，有些霸道总裁的范儿。

练剑穿的衣服，美少年和白衫是绝配呀！

这个时候他还没有准备好接受自己的使命，但是老师说不能把背对着门，对手可不在乎你有没有心情战斗。

保罗正在睡梦中，母亲杰西卡突然把他叫醒，让他去见姐妹会的大BOSS——圣母，并给他找了一套黑西装。

这套西装是立领，把人包裹得严严实实，没有丝毫多余的装饰，却尽显禁欲系的魅力。

圣母上来就命令保罗跪下，把手放在一个黑匣子里。

保罗接受试炼忍受痛苦，眼中含泪却始终咬牙坚持的样子令人心颤。

保罗到了沙漠仍在犹疑，尤其是被当成救世主的时候。

沙漠很像是阿拉伯世界，妇女都穿着白色罩袍抵御风沙，唯一的植物是椰枣树，每天要消耗20个人喝的水，它们的存在是为了信仰。

保罗此时认为这是一种迷信。

这是穿着亚麻质家居服躲避暗杀的一幕，场景设计非常妙，少年沉着冷静，临危不惧，为了扰乱毒蜂的视线，慢慢走进这团白色树枝（全息投影），找准时机，一击干掉了飞来的“凶器”。

沙漠每天有日出警告，不然70度的大太阳会把人烤干。

上图沙漠中穿的蒸馏服，灰不溜秋的，很挑人（估计我穿进去人就没了），但杰西卡和保罗这对母子真是衣服架子，穿啥都好看。

厄崔迪家族一行人穿着这套蒸馏服在沙漠参观，第一次遇到沙虫，保罗看到幻象跪倒在地，差点被卷走，这也是他从抗拒“救世主”身份到逐渐觉醒的过程。

这是另一套蒸馏服，英气逼人，超级适合少年没有一丝赘肉的身型，和沙漠对比度更强的黑色也代表了从绝望中杀出希望的刚毅。

父亲死了，家族被追杀，逃亡过程中保罗和母亲差点被沙虫吞噬。

在地下城的入口他原本不想杀人，但是对方的习俗是决斗不能以认输终结，必须杀个你死我活。

在这里，保罗接受了他的命运，赢得了胜利，并拿出了领导者的风范，仿佛一场从男孩到男人的仪式，这场战斗也为他赢得了“命运少女”的好感。

末日气氛浓厚的配乐更加渲染了紧张、沉重的气氛。

看完这部片，感觉受到了大场面和美少年的双重暴击，一本满足又意犹未尽。

甜茶前途无量！

最后再放一张没穿上衣的，导演真是知道我们喜欢看什么！

导演维勒纳夫表示：“《星球大战》中的大部分主要概念是来自《沙丘》，所以要怎么执行会是项挑战。

我的野心是拍出从未见过的《星球大战》，某方面来说，就是给成人看的《星球大战》”如果你没看过星球大战也不要紧，本片并不只有男主一个帅哥，鉴于保罗的老爹也贡献出了完美的裸体，本人负责任地说，光看厄崔迪男团就值得回票！

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