导演：瑞斯·托马斯
主演：约翰·木兰尼
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2015
简介：这位前《周六夜现场》编剧有股孩子般的迷人风采，同时还有睿智的头脑，他狡猾淘气地探讨了婚姻、育儿经和他与比尔·克林顿的会面。详细 >
隔壁厅在放coco 然而这个厅的人是隔壁厅人数的一倍 果然是法国人啊。。。我是真看不下去啊。。
3.5 别拍的这么政治化就好了。这里的政治倒不是说是68遗风下日常对话中的左翼倾向话题等等，这些我都可以理解为家庭或者人物的一部分。但在后面设置出闯入者去证明他们左翼倾向，还联系一下现实社会议题，这就有点刻意了。
7.2
彻底离开法兰西后，每个场景都唤起美好回忆。
和《世界的胜利》用的同一组演员，有点串戏，其余还好。
节奏很慢，叙事很简洁，讨论现代和传统之间的冲突，值得一看。
之所以会买这个票，是因为哪里看到说，虽然叙事平淡但是镜头语言很美。看了下来没觉得镜头语言有多美，叙事节奏也是电影节电影的克制文艺的调调，还好不累，没有睡过去。当然，法国南部马赛的海还是美的。
特别喜欢这个导演的风格，很平淡，很干净。
7.8
浪费时间
女二说“不想可怜他”，人生最好的相处就是适可而止。简答的故事，反映了一些很现实的问题。
非常法国。散淡的叙事方式，直白的人物对话，少许加点哲理文学，主题永远都绕不开那白左情怀。。。
本来平平无奇的，但后面出现了儿童难民元素，hmmm孩子的加入就改变了整个中老年片的调调
距马赛港区40分钟车程的Méjean Calanque，崖边的房子被挤到精致的一角，以便所有窗子都能无死角的欣赏壮阔海湾景致，崖壁上方有着一座铁路高架桥，火车隆隆驶过时，就像孩子上了发条的玩具。在导演记忆里，这个村庄就是座理想的戏剧舞台。不过直至结尾，这出沉闷许久的戏才成为对观众友好的法兰西颂歌
前半段拍得太隐晦，让人昏昏欲睡，一直也没看懂他们一直在说的工人阶级到底想表达什么…后半段的难民桥段虽然转得略为生硬，但是对比衬托效果还是有的。PS 那段回忆的夏日时光真的是美得要命了
一条主线铺散开后又逐渐收敛回主旨，形散而神不散。宁谧但不单调，安详但不呆滞，平静但不绝望。
6.18梅陇广场。导演的个人经验与政治立场输出片，很无聊讨厌
难民主题来得好硬，就只是平淡的讲三个子女的事未尝不是个好想法。
这种精准而真挚的人物情绪传递永远生动美妙，结局的超验之音突破所有的伤感，令人充满希望。
让人舒服。
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隔壁厅在放coco 然而这个厅的人是隔壁厅人数的一倍 果然是法国人啊。。。我是真看不下去啊。。
3.5 别拍的这么政治化就好了。这里的政治倒不是说是68遗风下日常对话中的左翼倾向话题等等，这些我都可以理解为家庭或者人物的一部分。但在后面设置出闯入者去证明他们左翼倾向，还联系一下现实社会议题，这就有点刻意了。
7.2
彻底离开法兰西后，每个场景都唤起美好回忆。
和《世界的胜利》用的同一组演员，有点串戏，其余还好。
节奏很慢，叙事很简洁，讨论现代和传统之间的冲突，值得一看。
之所以会买这个票，是因为哪里看到说，虽然叙事平淡但是镜头语言很美。看了下来没觉得镜头语言有多美，叙事节奏也是电影节电影的克制文艺的调调，还好不累，没有睡过去。当然，法国南部马赛的海还是美的。
特别喜欢这个导演的风格，很平淡，很干净。
7.8
浪费时间
女二说“不想可怜他”，人生最好的相处就是适可而止。简答的故事，反映了一些很现实的问题。
非常法国。散淡的叙事方式，直白的人物对话，少许加点哲理文学，主题永远都绕不开那白左情怀。。。
本来平平无奇的，但后面出现了儿童难民元素，hmmm孩子的加入就改变了整个中老年片的调调
距马赛港区40分钟车程的Méjean Calanque，崖边的房子被挤到精致的一角，以便所有窗子都能无死角的欣赏壮阔海湾景致，崖壁上方有着一座铁路高架桥，火车隆隆驶过时，就像孩子上了发条的玩具。在导演记忆里，这个村庄就是座理想的戏剧舞台。不过直至结尾，这出沉闷许久的戏才成为对观众友好的法兰西颂歌
前半段拍得太隐晦，让人昏昏欲睡，一直也没看懂他们一直在说的工人阶级到底想表达什么…后半段的难民桥段虽然转得略为生硬，但是对比衬托效果还是有的。PS 那段回忆的夏日时光真的是美得要命了
一条主线铺散开后又逐渐收敛回主旨，形散而神不散。宁谧但不单调，安详但不呆滞，平静但不绝望。
6.18梅陇广场。导演的个人经验与政治立场输出片，很无聊讨厌
难民主题来得好硬，就只是平淡的讲三个子女的事未尝不是个好想法。
这种精准而真挚的人物情绪传递永远生动美妙，结局的超验之音突破所有的伤感，令人充满希望。
让人舒服。