明天我们搬家
Demain on déménage,同阿妈搬大屋,Tomorrow We Move
导演:香特尔·阿克曼
主演:西尔维·泰斯蒂,奥萝尔·克莱芒,让-皮埃尔·马里埃尔,娜塔莎·雷尼埃,卢卡斯·贝尔沃克斯,多米尼克·雷蒙,艾尔莎·泽贝斯坦,Gilles Privat,安妮·考森斯,克利
类型:电影地区:法国,比利时语言:法语年份:2004
简介:讲述一名母亲在丈夫死后带着钢琴、行李和家具搬来与女儿同住。正埋首写色情小说的女儿因宁静生活不再而没有了创作灵感。居住环境变得挤逼,决定卖房子搬大屋。因而出现一连串来看房子的人,他们都是梦想搬家的人,亦各有自己的趣事。轻松有趣的情节由始展开。详细 >
2025上艺联比利时影展,我的密恐喜剧,棒到已经有些神经了,但当我後来看过83年《提行李箱的人》还是回头给本片扣去一星
女主性格太像阿克曼自传里的自己了
很努力的一部电影
兩眼失焦就是pure嗎?有點俏皮 但阿克曼的電影還是比較難讀
太神经兮兮~不太喜欢的风格
比较轻松奇妙的片子
一小时还行 快两小时真坐不住
欣赏不太来。舞台感有点强,叙事有点割裂,有点癫狂但个人而言谈不上有趣,笑点完全没法同步。人均德彪西真的是有点魔幻的。
2005 HKIFF
女主作为色情小说家的设定蛮有趣的(结合当下处境),搬家就是女人/女作家要有一间自己的房间。给我感觉主题是好的很松弛很法国很女人,但整体又有点散有点乱,呈现效果可能更适合舞台剧#2025比利时电影展
1. 女主作为作家的物理与心理空间被母亲挤占。有个颜色细节反复出现,母女经常是蓝红搭配的(床品、衣服),然后辅以多次母亲抱着女儿睡的画面。直到母亲的新恋人出现(新的蓝红衣着搭配),母亲对女儿的依恋才得以中断。2. 女作家与多个女性角色快速共鸣、共情,新婚女性、结婚多年的中年女性、临产的女性,她们的共性是丈夫disconnected的状态。看房戏是最重要的高潮,也体现了一定的调度能力,作为观众的我们可以明确感知这个空间的结构以及在结构中并线进行的剧情,观众的眼睛其实只看到镜头拍摄的,但仍会对空间别处的事情保持牵挂——这点非常舞台剧。3. 电影最后完成两处“对称”,一处是钢琴的搬入与搬出,另一处是老母亲的搬走与新母亲的搬入,女主的创作空间仍是被挤占状态,说明导演对母亲角色的一定存疑。@比利时影展
如果不是最后的结局,这简直是理想生活。好脾气的继父,新鲜的花朵,帮你写小说结尾的室友。
#2025比利时影展# 上海影城杜比剧场,4.3分。没想到电影中一些充满舞台剧质感的调度,主要故事发生的充满旧物的空间和其中的烟雾的灵活设置(特别烤鸡那一幕),会让我莫名联想到《八美图》当然两者显著不同。女主和妈妈都会让人想到阿克曼自身,Kazimierz的水晶吊灯、高高吊起的钢琴、波兰的消毒水记忆和许多今日的焦虑恐惧轮番抛接在轻松的故事结构中,最终除了两位女性一起抚养孩子之外似乎也没有真正解决许多,也许这很阿克曼的解决思路(或者说她的行事方式)。只不过想到之前看过的文字,会有一些无奈又痛苦的感觉微微出现,只是阿克曼带领我们轻轻地接受了他们的存在。
完全接近于里维特风格的一部阿克曼(也是目前最喜欢的一部阿克曼),它很好地拥有着里维特的轻盈(但并非侯麦式的):贯穿全片的极强色彩感、“刻意”的表演姿态、古典爵士与舞蹈…
房间,人物和音乐像三原色,被阿克曼轻盈的画笔调配出了未曾设想的绚烂。
是个人就会弹钢琴好羡慕啊,女主像在写ao3…
2025比利时影展难评,有点神经兮兮的2025.5.31 上海影城
公路片叙述的空间,阿克曼是大师
boring
重看;是轻盈流畅的,音乐的和超现实的,但也是干瘪和粗暴的像一具电影的尸体,可能是阿克曼最绝望的电影(历史/电影就像那个老房子);在这里当代人受到官能症统治,唯一好的“出神”时刻(即写作)也被枯竭的现实填充,只有在想象中人们偶尔回忆起了欲望和情感的形状