一部充满了不确定性的电影。我们无法鲁莽地断定男主为何策划偷盗，这些行动总是缺乏严密的安排以至于显得滑稽可笑，似乎他迷恋的只是一种潜入-偷取-逃逸的动作，一种存在的证明。它依然充满了哲思，关于take a risk还是play it safe，关于既定的事实与永远处于分岔路口的未来，关于人与人情感的支撑与利益的交换。莱卡特从不急于输出，在摄影机与拍摄对象、音乐与场景、人物境遇与历史背景的交互与缠绕之中，这些隐线逐渐浮出水面。戏谑背后总是悲凉，乔什·奥康纳强撑着挤出最后一点微笑，并最终成为温蒂和露西，一只漂泊的犬。
#戛纳主竞赛 典劫盗片中的窃贼多为高智商，魅力十足，可以制定完美的计划并严格执行，拥有“outside the realm of our experience"的技艺， 凯莉·莱卡特的窃贼，与这些通通无关。凯莉·莱卡特继《第一头牛》之后再一次通过反类型完成了对美国精神的自反，影片充满了苦涩的幽默，爵士乐的陪伴如时代的脉搏。乔什·奥康纳饰演的JB的生活完全与新闻中的事件无关，“沉浸”在高雅的抽象艺术中，最后却阴差阳错落入与他不相干的游行队伍。《主谋》讲述的是江洋小盗JB的故事，而他只是浮在海面上的冰山一角。70年代的怀旧气息，在反战与镇压反战的氛围中，不再旧。
#9th PYIFF GOLDEN PALM.分明完成了一次《精疲力尽》的当代Americaness变奏。开了一个“蠢贼喜剧”的头，却没有落入窠巢，而是一直在绕路、绕路、绕路，直至不知不觉间抵达鹦鹉螺的中心。而结果早在第一幕就有暗示观众：从Josh打包画作时电视里的🇺🇸国旗，到坐在夜灯下的老人头顶的征兵广告，以及那个360°旋转中的越///战新闻，直至最终抵达那个滑稽又合理的结局。如诗如画的胶片摄影和浑然天成的相机使用自不必说，更难能可贵的是人物的动作从未丧失力度，Kelly can always make the film interesting，既有先锋表达又乐意与观众交流，莱卡特早已成为当代作者之巅。影帝明明就应该是Josh的😭
这不是她最坏的电影，却是她最不自知的电影，表面是heist film实则是anti‑heist，错认了“缓慢”为“深度”、将“断裂的动机”伪装成“开放性结构”。镜头固执地黏在人物身上，我们看不到行动的伦理、也感受不到停顿的必要，Josh O’Connor 精准却无助地扛着一个失重的角色，像是在一场没有钟表的抢劫里假装计算时间。
【9】爱死。年度十佳。港片译名《艺盗低飞》的精准在于是对《肖申克的救赎》片名的一种反写。后者严谨，隐忍，愤怒，有力量。本片松散，稀疏，荒谬可笑。最终拼凑一出无所事事的越战背景下人文环境回应。黑人爵士乐鼓点全程拉满，电影却在讲衰弱的白男故事。欣赏一幅画，最终目的占为己有。笨贼一箩筐，笑料百出的情节，却盗窃成功。里子外子乱成一锅粥，那干脆全部喝下。为什么要放着好好的生活不过？为什么非要盗画不可？为什么主角绝不反省和一直要上路？不知道，也不解释。但我知道，那是一种抵抗人生虚无的无力感，游走，居无定所。是一种由差生，美术辍学生对他理解艺术是什么的回应。
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊爱爱爱竟然是一部“动作”片
一部充满了不确定性的电影。我们无法鲁莽地断定男主为何策划偷盗，这些行动总是缺乏严密的安排以至于显得滑稽可笑，似乎他迷恋的只是一种潜入-偷取-逃逸的动作，一种存在的证明。它依然充满了哲思，关于take a risk还是play it safe，关于既定的事实与永远处于分岔路口的未来，关于人与人情感的支撑与利益的交换。莱卡特从不急于输出，在摄影机与拍摄对象、音乐与场景、人物境遇与历史背景的交互与缠绕之中，这些隐线逐渐浮出水面。戏谑背后总是悲凉，乔什·奥康纳强撑着挤出最后一点微笑，并最终成为温蒂和露西，一只漂泊的犬。
#Cannes主競賽 重寫《遊覽義大利》！
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高开低走，多有潜力的设定开发成这副模样，这年头不看标题海报阵容就冲着设定也防不住被骗，画被盗了还能物归原主，我的时间被抢了哪里讨回来。或许导演就是想弄出个“抽象画”罢。只见小人物，不见大时代；只见小伎俩，不见大才华。要拍传记式电影，主角一点没弧光延伸和内心挖掘；要搞荒诞式喜剧，后面又转为公路片范式；要做现实主义讽刺，选了个非典型人物和极浅的文本景深；唯剩下点荒芜、绝望的氛围烘托，但也完全不够意思。信息密度低至深渊，拍成学生短片作业都嫌枯燥的剧情硬撑成长片，主旨还能做到不知所云；情绪共鸣也不成立，作为非典型人群还不强化动机信念，扁平、贫瘠、无趣，让谁去关心理解这人的经历，到达不了观众。设定创意、剧情推进、人物塑造、思想主题、情绪渲染同时做到无可取之处的电影真的不多了，金棕榈提名真的佩服。
一部风格化明显的质感高级的电影，立意和风格都不错，但故事本身不是很兴趣，可能这种迷茫不知为何也是电影本身想要达到的效果
#戛纳主竞赛 典劫盗片中的窃贼多为高智商，魅力十足，可以制定完美的计划并严格执行，拥有“outside the realm of our experience"的技艺， 凯莉·莱卡特的窃贼，与这些通通无关。凯莉·莱卡特继《第一头牛》之后再一次通过反类型完成了对美国精神的自反，影片充满了苦涩的幽默，爵士乐的陪伴如时代的脉搏。乔什·奥康纳饰演的JB的生活完全与新闻中的事件无关，“沉浸”在高雅的抽象艺术中，最后却阴差阳错落入与他不相干的游行队伍。《主谋》讲述的是江洋小盗JB的故事，而他只是浮在海面上的冰山一角。70年代的怀旧气息，在反战与镇压反战的氛围中，不再旧。
平遥，站台，前段很有趣，从计划到实施，主谋的动机并不明确，全是纰漏的偷窃计划可以顺利完成真是好玩又荒诞，谁会想到去偷几幅抽象画，本以为是一以贯之的喜剧，没料把重点放在偷画之后的故事，更倾向描写败露后尴尬艰难的现实处境，前后节奏相差稍有些大，但整体的风格看得很舒服，难得轻巧又落在实处，本以为是全家一起作案，看似默契的家庭也有着隐瞒和不理解，男主困顿、反叛、挣扎和迷惘，没有明晰的逃亡目的地也没有处理事端的解决思路，远处的炮火，城市里的反战浪潮，和管理者的轻忽傲慢在影片的角落被看到被发现，规避宏大叙事，把视点放在对游走于主流历史边缘的小人物的刻画。从电视广播到宣传标语再到游行队伍，政治的踪迹一步步入侵着主角失控落魄的生活，最终以一种戏谑的方式将其卷入了时代洪流之中
#9th PYIFF GOLDEN PALM.分明完成了一次《精疲力尽》的当代Americaness变奏。开了一个“蠢贼喜剧”的头，却没有落入窠巢，而是一直在绕路、绕路、绕路，直至不知不觉间抵达鹦鹉螺的中心。而结果早在第一幕就有暗示观众：从Josh打包画作时电视里的🇺🇸国旗，到坐在夜灯下的老人头顶的征兵广告，以及那个360°旋转中的越///战新闻，直至最终抵达那个滑稽又合理的结局。如诗如画的胶片摄影和浑然天成的相机使用自不必说，更难能可贵的是人物的动作从未丧失力度，Kelly can always make the film interesting，既有先锋表达又乐意与观众交流，莱卡特早已成为当代作者之巅。影帝明明就应该是Josh的😭
第9届
我迷茫 我压抑 我苦 看得我昏昏欲睡+一些美国社会历史事件，但我是外国人，很难共情。唯一有意思的是今天费城正好在游行
#PYIFF jam
无法欣赏整个电影就像吃一顿没有调料的饭 冗长 寡淡
SFF2025#5 一个踌躇、自命不凡却没什么本事的人物，一场70年代的历史游记。风格上保持克制，但这种大巧不工反而强化了它作为时代陈列的质感，最后留在观众眼前的，是被反复修饰过的怀旧印象。
爵士乐的配乐很有格调，画面配色也很舒服，但主题太虚无了。看一半在影院直接睡着，最后一脸懵逼地看了结局。
SIFF2025#最期待的一部但同时看的很犯困
中間部分昏昏欲睡，攝影好美。看到Alana出現，我的甘草披薩之夏回來了（;~;）
#PYIFF#在鼓点中，生活的某种状态被改变，在任意一次身为“主谋”的事件中，不过是一次次滑稽又诙谐的自我挣扎