《堡垒危机2》剧照
《堡垒危机2》剧情介绍
《堡垒危机2》长篇影评
1 ) 兼容
最近半年看过最好的电影，事实上每天纷繁的信息已经让我很难安静地看完一整部电影了，但是这部片子好像有魔力，看似剧情推进的很和缓，穿插着大量无言却壮丽的自然景色，却少有地能一直吸引着我。
情感的铺垫是如此的顺其自然，没有太多剧烈的对峙，但观众的感情始终在跟着主角走。
我想尤其是多年前失去过至亲的人感受最深，曾经浓度非常高非常窒息的痛苦好像被时间的河流稀释了，存积在每一日平淡的生活里，而我们面对这些痛苦的方式，也从一丝一毫不能共存变得大部分时间可以共存。
我曾经在研二某天放学的路上突然想起来了去世的家人，在冬天的户外一直撑着直到回到家开始崩溃大哭，因为我发现我突然记不起来他的样子了。
在他离开我的十年后，我终于可以再次和熟人开启关于他的玩笑，我可以兼容他在世时带给我的关爱和他离世带给我的苦痛，并且可以接受带着这些情绪一起生活。
我想，如同电影中一般，最好的缓解亲友离开的方式，就是我们重新回归到独自一人的生活中去，重新去感受空气、风和一寸寸的时钟。
2 ) 回归
“一直以来，我最羡慕的都是这段路上的慢行者，静止的人——无事此静坐，一日当两日。
坐对一丛花，眸子炯如虎。
换言之，做一个自由的人，心不为形役，形也不为心役，坐拥一整块无人的疆域。
” 人的内心，都需要自然。
巨大的失去，随之而来的疼痛，任何人都会奔溃。
女主不例外，抛却一切，回归山林，连基本的生存都顾不上考虑，只想逃避。
是个人，都无法承受的疼痛，瞬间而来的那一刻，你会，想离开吗？
我想，会的。
首先是过冬，物资不足，熊的突然袭击，暴风雪肆虐。
女主即将死亡，却被山林中的男人救治，奄奄一息。
再逐渐，时间、四季的变换，重获新生。
教她狩猎的男人迟迟未归，她背上包，一人一狗徒步在下山的路上。
跋涉，重新回到热闹的人世，他患了癌症。
最后，是告别。
这一路，都在失去，也在拥有。
回见！
3 ) 是我矫情吗？
简单的剧情也能深深的走进心里当自己最爱的人、最重要的人、生命中不可或缺的人消失了我想我也会万念俱灰，失去活下去的勇气或者象女主一样，离开那熟悉的地方，逃离让人陷入循环记忆的痛苦因为爱在人群中，也因为爱兀自一人与世隔绝，自生自灭茫茫人海里你会遇见谁，你会在乎谁，你又记得谁谁会遇见你，谁会在乎你，谁又记得你生命的意义就是索取，索取景致，索取食物，索取空气，索取慰藉生活的意义还是给予，不背叛不辜负我不止一次的想自己的遗书该怎么写其实，我想怎么写不重要有愿意读的人，最重要
4 ) 好地方
大自然确实很治愈。
但我老是担心主角的生存问题。
钱还有吗？
工具带够了吗？
受伤了咋么办？
这个地方虽是在山林中，但和人类世界没有脱离关系。
更好的是，还有善良的朋友过来救人、陪伴。
现实世界没有这么理想化吧。
这是一个心中的桃花源、乌托邦。
没想到主角和导演、制片，是阿甘的珍妮。
一大惊喜。
总体来说，还是很喜欢这部电影，温情、自省、美丽的景、善良的人，生动的表演。
不愧是阿甘的珍妮。
坚强的小花。
5 ) 專屬自己的療傷旅程
3.5 “Just the simple facts, Yoda.”以羅蘋萊特的自導自演處女作來看，其實還蠻可以的。
儘管在某些方面有點略顯生澀，但整體來說算好看的了（畢竟都入圍2021日舞影展了）而且原本以為是雞湯片（個人沒有很喜歡看這類型的片）但卻是有種類似《游牧人生》的感覺在其中。
片中的主角伊達，背負著傷痛，索性拋開物質文明的一切，回到最原始的，與自然共存的生活。
起初她認為自己可以，只需要自己就好，但人終究不是獨居的生物，出現反效果，把自己搞到瀕危的險境。
在這個時刻米蓋跟艾拉瓦出現，幫了她一把。
也在伊達與米蓋的相處過程中，漸漸體會到「人與人之間的距離」我很喜歡本片在羅蘋萊特的生存日常交叉大量的北美自然山景，春、夏、秋、冬，四季不同顏色的樹葉、草地與山脈，隨風而起。
搭配著鄉村配樂，讓人不自覺地，油然而生一股愉悅感，相當的舒服。
（可惡 又讓我想起以前去美國旅行時，看到大峽谷的那種遼闊中帶有點孤寂的感覺，好想再去一次嗚嗚嗚）跟《游牧》一樣，中心主旨都是在講「面對創傷」這點。
確實《游牧》表現出來還是比較好，這部某些部分會感覺劇情要求而讓羅蘋萊特刻意的展現出有創傷要放下這點，也讓結局的情感衝擊削弱了許多（但感覺被打中的還是會哭吧）感覺情感部份能夠再圓滑甚至隱喻一點就更好了最意外的是本片居然有星戰哏跟大量的狗狗，必須給讚哈哈哈
6 ) 重启
是一部很好的影片。
这部影片动人之处，一部分人可以触达。
更想说这是一场疗愈，有时候逃避只是想救救自己。
能遇到出手相助的人，更是幸运。
故事的主线算不上显而易见的，但很多细节在串，喜欢的自己找吧，不剧透。
像海底的汹涌，并不一定时刻有浪。
7 ) I'm on Fire
观看「大地」（Land），自然想到电影「在西伯利亚的森林中」。
两部电影的主旋律，都是一个人面对莽莽的自然。
二者截然的不同之处：①「大地」中的女主Edee是被迫的自我的放逐；「在西伯利亚的森林中」的男主Teddy是主动的自我的寻找。
②前者是虚构故事。
后者是真实故事的改编。
二者相似之处：①比如黑熊的闯入。
②比如面对困境从不安惶恐到安然享受的过程。
③一个外力的介入——教会Edee和Teddy生存下去的人。
④面对死亡。
Edee和Teddy都遭遇和生命中的贵人的生离死别，从而为电影赋予了哲学的意义。
很喜欢这类的电影，因为骨子里有这种孤绝的情愫。
电影里所展现的画面，我爱到无以复加。
饰演Edee的罗宾·怀特Robin Wright，是「阿甘正传」里令阿甘魂牵梦萦的珍妮。
电影里，最令我难以忘怀的，除了动人心魄的自然的壮丽，还有Miguel的那把木椅。
那是一个道具，更是一种象征。
我设想的是一个温暖的结尾，结果却令人潸然。
人生啊，处处相遇处处别离。
「在西伯利亚的森林中」格局明显要大些，就在于主动与被动的区别。
对于自然，全然的欣喜的投入更为理想。
那种被迫以大自然为疗伤的对境格局还是要局促许多。
虽然，被动的投入也无可厚非。
片中的插曲采用The Staves的歌，首尾各一首。
片首是I’m on Fire，很清新，三重唱好听。
8 ) 爱与归属感
总觉得自己看完一部电影应该写点什么。
自己好像在慢慢失去共情的能力，还是说自己没有这样类似的感受和经历所以才不能感同身受。
电影的节奏很慢，安静的配乐加上美丽的景色，安抚了我这颗焦躁不安的心。
在故事的开头我就知道Edee一定是经历了巨大的心灵创伤，所以才想找好地方躲起来。
故事的结尾的确如此。
很幸运自己没有体会过失去至亲的感受，虽然自己一直做好了失去至亲的准备，但是在此之前，那种窒息感和痛苦或许只有失去过的人才能深切体会。
有时候就想，人的一生里，不断地得到，不断地失去。
当我在很努力追寻一件事情，同时我也失去了一些东西。
在这样的得与失之间我们生活的意义是什么呢？
得到自己真正渴望的东西吗？
而我又在渴望着什么？
当我失去对我而言很重要的东西时，我又该以怎样的心态来面对？
Edee做了一直以来我都想做的事情，远离人群和喧嚣，与最本真的自我相处。
幻想总是幸福的，因为你自动过滤掉了坏事发生的可能性，展现在你面前的只有美好的事物与美好本身。
可是事实并非如此，你要独自面对凶猛的野兽，要不惜一切手段来满足自己最基本的生理需求，更重要的是，你要独自面对巨大的孤独感和虚无感。
所以人大抵还是社会性动物吧，我们虚张声势，我们挣扎叫嚣，我们张牙舞爪，可面对孤独，还是束手无策。
爱与归属感真的是很美好的词，因为这份爱，Edee找到看自己的归属感，她终于不再那么孤独，终于开始踏入现实世界。
我还在寻找爱与归属感的路上，有时候也觉得自己孤独极了，但是这是自己选择的路，这样也是在失去爱与归属后的必经之路。
电影的动人之处就在于你永远可以从中汲取勇气与力量。
生活总是不如人意，但你永远拥有重新开始的能力。
9 ) 生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方，一定会成为我们最强壮的地方——海明威
一场意外的灾难，让她失去了挚爱的家人，也没了家。
这种痛没法用言语表达。
她脑子里总是想着一个问题：“为什么我还活着？
”发现痛苦没法诉说，周围人的安慰反而让她觉得更折磨。
她需要找一个地方，彻底发泄自己的情绪。
她选择了逃离，也许这就是她直面痛苦的方式。
有些路，必须一个人走，无论路有多长，夜有多黑，都得一个人默默走下去。
她是大雪中的孤独旅人，努力挣脱悲痛的枷锁。
她在大自然中寻找生存的意义，却还是抵挡不住思念的侵蚀。
她倒在雪地里，任由身体被冰雪吞噬。
上天总是会在你绝望时给你一线希望，让你重新审视生命。
她恢复了意识，遇到了给她第二次生命的人。
他们都是受过苦的人，都需要救赎。
他们彼此扶持，重新相信生命的意义。
在大自然的怀抱里，他们获得了自由。
她曾听到一位法师说：“没人是为了烦恼而来，也没人是为了苦难而活。
生命中的曲折，或许是提醒，或许是鞭策。
当你茅塞顿开，或者在压力下豁然开朗，你就活出了生命的意义。
”电影结尾，她再次面对生死，却显得坚强而淡然。
这并非冷漠，而是在自我涅槃后对生命的从容。
她感恩重获新生，感恩遇见了他。
在人生的长河中，我们未必能明白生命的意义，但一定要继续寻找。
当你竭尽全力前行，相信总有一束光，穿越乌云，为你指明方向！
10 ) 这大概是另一部《没人向往的生活》
影片基本破除了很多人对田园牧歌的想象：在森林木屋生活并不等同于在精品民宿度假，它是生存技能挑战。
因为木屋人迹罕至，所以没有电，没有水，厕所是室外的茅坑。
屋顶漏雨要自己修，喝水要自己去河边打，做饭要先自己劈柴，吃肉要去打猎布陷阱，要吃蔬菜要自己种，一开始女主还没有经验，导致种下的种子都被动物刨掉了。
现代人看多了诗和远方的旅游宣传，好像对山中生活充满了浪漫的想象，就跟一些慢生活综艺呈现的那样：远离世俗纷扰，饮酒聊天好不快活。
可那个写”采菊东篱下，悠然见南山“的陶渊明，都过着“倾壶绝馀沥，窥灶不见烟”的生活啊， 到了冬天没有酒，也没有多余的粮食和柴火，更没有厚衣服穿冷得不行。
因为我们只要想活着，就无论如何都需要付出劳动去得到衣食和住所，只是想要的多就得付出多，想要的少就付出的罢了。
当前生活的诸多不易，让人一心想去远方寻找心灵的栖息地。
这当然也是一种选择，只是既然都愿意抛弃一切了，在离开之前，可以先试着减少一些物欲，让生活尽量变得简单点，然后量出为入地去劳动，说不定也能收获心灵治疗奇效，毕竟我们真的不需要那么多的东西。
虽然影片的后半段，个人不是那么喜欢，一来觉得为了治愈而安排的情节多少有些轻巧和刻意，而来影片叫大地，然而女主并不是真正从大地中汲取救赎的力量也让我觉得有些遗憾，但总体还是很值得一看的，尤其影片还是女主自导自演的处女作，很厉害了。
看似极简的剧情其实包裹了宏大的内核，人与自然、人与人是如何相互影响，人又是如何释怀和宽恕自我。绝美的怀俄明州的森林，极孤立的与世隔绝的女子，逐渐找到生活方向的内心。人只有度过了最绝望和无助后才会重燃信念的走下去。最后男子躺在病床离世，女子走出门外宽慰的表情，一下就泪崩了。在大自然的面前，人类哪儿什么跨不过去的坎儿。
刚开始是荒野生存，被救之后就变成深山里打猎生活日常，Alberta好风光，景色很治愈，然而剧本很简陋，女主的挣扎和治愈的过程都没有深入，圣人男主的出现也过分的容易。Robin真的给了自己好多近景大特写......
低配《无依之地》混搭《荒野生存》
看到了丹尼斯·约翰逊的《火车梦》和海子的《重建家园》，而不是苦修的《瓦尔登湖》。一个人无论出于何种原因，离群索居，隐于山野，享受孤独，总是迷人的。双手劳动，慰藉心灵。特别喜欢。
剧情简单至极，但每一帧画面都可以截屏当屏保用，跟男性版荒野求生完全不一样的视角。
啥
感觉想表达的东西是好的，但是没表达好。从哪个方面都没法感动。还恶俗地加一份爱情…风景拍的不错。
和在西伯利亚森林类似
不会劈柴不会做饭，天天吃罐头，没一点野外生存经验，这不是隐居，这是自杀。
所谓“文艺片”不论国内外大部分都不行（01）
尊重这种选择，但我理解不了
最初选择在隔绝与封闭情感，接着拒绝定义自己的悲伤；到最后，山、河、这片鲜有人烟的土地，最终化为她前进与继续下去的力量，作结这场温柔却又刻骨铭心的疗愈。Robin纯熟的角色人设“坚毅”让故事自然成立，不掺杂任何滤镜的风光亦是观影时的良好加成；只是主角的背景故事以及如鸡汤式的剧情导向很难再有更大层面的力量。不禁想到如若有《涉足荒野》那样强劲的原文本加持故事，大概有更好的完成；但她值得继续拍下去，身份解锁得迷人。
虽然不是荒野求生节目，但是确实是荒野求生啊，主角这种冬天进大山，自给自足的过日子，一个月基本上要挂掉，撑死了3个月，去看看真实的荒野求生赢百万美金大奖的节目，就知道一个人自给自足隐士生活是多么的不易，甚至可以说这种环境是不可能的，印第安人还种玉米，西红柿呢。主角也是导演有点想当然了 ，时间能治愈一切，不管你在那 ，也就女性能想到做这种事情并觉得可行，男性会想到，也有这种冲动，但是绝对不会这么干，这是不是普通的自虐，古人饿了易子而食，再想想女主自己那点事，想死也不是这种死法。
相比来说我更喜欢西伯利亚 主动追求和被动逃避的区别
很行货。从田园生活到山居之旅再到荒野生存，最后是心灵救赎。导演认为人最终还是无法脱离其社交属性的，所以其实是一部反类型片。
没想到女神的导演处女作，即讨论生死。为勇气加一星。
刚开始还有点感触..我还以为女主会凭借自己的力量荒野求生的...
一般，风景很美但没有好的故事支撑显得空洞。
一般。故事前序莫名且俗套，剧情解构和深度都非常一般，包括收尾。
这其实算是一部讲述关于重新尝试生活的电影，无论经历了什么，人还是需要尝试着走出过去，重新回到生活的轨迹上面，艾迪是这么做的，引导她走出大山的米格也是这么做的！艾迪与米格其实都有着哀伤的过往，而本身艾迪已经准备把自己封闭起来，直至遇见了米格………影片虽然一直有着哀伤的基调，但却又表达出希望的光环，所以整体故事虽沉重但却不表现悲伤，而当艾迪带着米格的狗，重新打给亲人的电话那时起，相信，艾迪终于也走出了过去！