把爸爸借给你

我们怎么去了解一个人自己的眼睛+别人的眼睛开始大公子的一句话：“人的价值，从葬礼就能看出来”人死了，在那一刻，一生等待人们来评价雅人大叔的葬礼零星的几个人，不多但都是真情实感来致谢的，大叔就好比人间的阳光，在他们生命的寒冬期温暖了他们。

为这个没来得及给孩子表演魔术的大叔感动，为这个没和孩子玩够棒球的大叔感动，为这个一边帮助别人一边向家人“赎罪”的大叔感动，（我想他是一边幻想着家人能够理解他的作为一边进行帮助别人，要不他最后为什么谢谢家人给了他自由呢）谢谢这个把爱无私奉献给身边的人的大叔，抛向人间的爱终究汇成了一条长河流回来，载他去天堂。

猪猪字幕组刚出。

导演：8斋藤工：《サクライロ》，《我的世界只有一半》，《Embellir》。

这并不是他第一次当导演了，以前都是短片。

这次也只有71分钟，而题目出现在第37分钟。

编剧：8西条光敏：《下北泽die hard（下北泽之人生最糟的一天）》第一话 ，《○○人的末路》，《ゆらり》剧作家为主，电视剧脚本只写了3部，后两部没能找到资源。

原著 桥本广司，节目作家为主，这次是根据亲身经历写的故事。

演员阵容：9

高桥一生：《四重奏》《民王》《民众之敌》《公主小屋》，目前正在上的《我们由奇迹构成》主演。

童星出道，所以去翻老日剧时，时不时会看见他。

松岡茉優：《问题餐厅》里初见，现在已经不止是熟脸，有拿得出手的角色了。

初主演的电影《最终幻想女孩》个人觉得还不错，要是能主演是枝裕和 的电影，那就真成了（其实剧本是最关键的）。

大陆外号谐星，早安死忠饭。

都参演过热门剧或者热门电影，都算熟脸了。

摄影/视觉效果/服装：8

骑车时的镜头抖动。

过去场景的不同调色。

音乐/歌曲：100音乐是 金子ノブアキ （金子统昭），是RIZE乐队成员之一，团中担任鼓手。

作为演员也参加过很多日剧和电影。

弟弟kenken是日本玩贝斯最溜的人之一。

主题曲是 笹川美和 的《家族の风景》。

总分：43/50这是仅仅本人的打分。

影片开始切入镜头时的bgm，带有“不和谐”的节奏音，用蝉来意象人。

当父亲离开后的这段bgm再次开始，伴随着母亲的艰苦工作。

母亲车祸时此bgm停止，然后她病了。

当孩子们开始送报的时候，这bgm又重头开始。

末盘二儿子开始发言时此bgm再现，并去除了“不和谐”的节奏音。

最后母亲坐在窗边唱的是：“優(やさ)しいすぎたのあなた 过于温柔的你呀子供(こども)見(み)たいなあなた 犹如孩童的你呀“前面所提父亲喜欢邓丽君《つぐない》里的歌词。

然后母亲点燃了13年前父亲留下的香烟，bgm无缝衔接上了主题曲《家族の风景》。

“不和谐”的节奏音大概是不安的心情，bgm是去忘记一个人，还是怀念一个人？

令我困惑的地方是前后两部分厚实感差得有些多，外人描述的“父亲”没有实感。

或许这就是哥哥角色感受到的吧，那是一个陌生人。

不过来道别的都是真挚的人。

结尾松岡茉優摸着自己的肚子，高桥一生看来她两次，他已经算半个父亲了。

要是以后他能依着她的步幅就好了。

这么一想，有点甜。

1.感谢所有字幕组。

2.文中仅个人观点。

3.请点赞，请评论，请转发，请关注，请收藏。

今年的上海电影节，选择了斋藤工的处女长篇 《空白十三年》作为开端，不得不说，是有些失望的。

片子本身值三星，镜头是美的，配角们的演技也是十分强大，最后一个镜头，母亲拿出13年前父亲留在家里的香烟，颤抖的吸了起来，十分惊艳。

也是在这一刻，我准备了很久的泪水才有了些许想要落下的势头。

失望的地方大约是在于，整个片子节奏有些凌乱，前面的铺陈有些长而略失重点，以至于后半段的群戏，显得有些突兀与张力不够。

也许是受限于片子的时长，父亲的洗白，儿子们的悲伤，显得有些牵强而廉价。

而我最想讨论的也是这个部分，原谅这件事情，真的是这么轻易就能做到的吗？

父亲从小烂赌，欠下巨额债务，最终在一个深夜不告而别，消失于茫茫人海，于是母亲一人担负起所有生活的重量，送报做小手工，还有隐晦的站街女，被车撞倒了也不敢休息，扑上厚厚的粉依旧推开深夜的家门去赚钱。

然后13年后，在父亲的葬礼上，一些陌生人说，其实父亲是个好人，他之所以欠债，是为了不计回报的帮助他人，他珍藏着小儿子获奖的作文，他其实深爱着他的家人，然后，就大团圆结局了！

天哪，那母亲这十三年来吃的苦，算什么？

既然是个好人，为什么不能堂堂正正的赚钱还债，而选择避走天涯，留下一滩烂泥给到家人呢？

这种空有善心却无能力的自以为是的个人英雄主义，到底哪里值得歌颂了呢？

又凭什么要得到原谅呢？

也许有人会说，这就是父子亲情，是无法割舍的爱。

但难道不正是因为有爱，所以才无法原谅吗？

无法原谅那个会和我一起打棒球的父亲的不告而别，无法原谅那个宁愿漂泊在外帮助陌生人也不愿支撑家庭的父亲，无法原谅本来应该是最大安全感来源的父亲的背叛啊！

如果原谅真的这么轻易而浅薄，那，深深的爱，意义又在哪里呢？

人类的情感没有这么简单，爱也好，恨也罢，统统都没那么容易非左即右，非黑即白。

所以，我更愿意选择母亲最后的态度，算了吧，反正都逝去了，原不原谅，了不了解，又有什么关系呢？

这终究是自己选择的艰难的人生之路，抽一口烟，看看窗外的天空，一切都会过去。

PS：金子统昭的配乐及片尾曲为片子加了半颗星，高桥小哥的颜，温柔又软弱，再加半颗星。

最终，四颗星。

再PS: 看完电影后，我独自一人跑去吃了一碗兰州牛肉拉面，清汤，细面，加一小份牛肉，半勺辣椒，半勺醋，一如小时候，父亲日日清晨带我去吃的那样。

大约是在我的生命中也曾有那么空白的几年，只是我足够幸运，他回来了，并且还会陪伴我很久很久，而更加幸运的是，我从来都不曾怀疑，他是那么一个再好不过的人了。

对外人有求必应，对家人如此对待，这不正是对应当今社会吗？

是枝裕和的小偷家族讲的是非血缘家族的相处，斋藤工的这部电影正好是有血缘家庭发生的奇特故事，虽然影片是小概率事件，但确实存在，让人想起中国当年的丛飞。

影片短小，但简洁流畅，电影技巧纯熟，处处留白引发联想！

从电影学的角度上说该片可以说是教科书级的影片，叙事、构思、摄影、剪辑、音乐、人设、剧设都非常独特，堪称经典！

很少有人，能扮演好父亲、丈夫、好朋友三个身份。

比如片中，朋友们都说他是好人，给无家可归的人住宿，帮没钱的人筹钱。

可对于他的妻子和孩子们，他无疑是他们人生中最深的痛。

欠下赌债消失多年，妻子含辛茹苦打工，孩子们过分早熟帮这个家庭挣钱，承担家务。

最后孩子们大了，他们和母亲却也不亲近，对父亲更是恨。

大儿子怕重蹈覆辙努力工作赚钱出人头地，小儿子找不回父亲的爱，在面对自己要当父亲的时候更多的是拒绝和慌张。

幸福的家庭其实不多，孩子和父母的血亲关系，都是牵扯的爱。

多少被遗弃的孩子长大寻亲，多少对父母恨意满满的孩子却是因为他们得不到父母的爱。

在一段父母子女关系中，孩子的地位太弱势。

人没有至恶至善，片中的父亲在选择角色时，放弃了家庭角色。

没有家庭责任感的人，结婚生子，空白十三年之后来一句，谢谢你们给我十三年的自由让我做我自己，真的很难想象这是朋友们口中那个好人说出来的，这么自私的话。

人生一场到头来什么都不剩，选择做好什么角色，就是做个有责任的人，不要辜负不要伤害别人，再去做想做的事儿。

人生没有自由，所谓的自由，不过只是选择由自己还是他人承担相应的代价而已。

对斋藤工这个适合演闷骚男的演员刮目相看。

这部仅70分钟的影片敢于聚焦葬礼、火葬这样的敏感议题本就是莫大的勇气，更何况他还能把葬礼拍得诙谐幽默，让人忍俊不禁。

还有职业参加葬礼卖哭人士的演绎，在最需要庄重的场合体验人的悲喜交加，真是有趣。

中川雅也真的适合演穷困但有趣的父亲呀，他在失败中透露着深情。

母亲那一段白天送报纸，晚上可能去陪酒的戏，也好棒！

如果父亲没有一走了之，哪怕畏畏缩缩地拼命还钱也好；如果父亲一走了之，把债带走，留下母子辛苦打零工是糊口而不用还债也好；葬礼上的陌生人都说父亲是个好人，那对于家庭来说就变成好人了吗。

即使是有“血浓于水”这样的借口，也不是用“我的获奖作文父亲一直留着”这样的一个小点，就可以愈合他对家庭划下的伤口。

对别人的好，就能掩盖他对家庭的失责吗，就能遮住妈妈脸上的伤痕吗。

人死了，他的错误即使能遗忘，却无法原谅。

甚至于让我怀疑，这里面真的有父爱存在吗？

小时候他和我一起投球，他是生我养我的爸爸，所以即使他抛弃了我们他还是爱我们的，只是暂时的离开而已，他也很艰难的，他内心肯定也很煎熬，他也一定很自责，而且所有人都说他是个好人说明他本性不坏的，当然是选择原谅啊。

这个逻辑，你能接受吗？

一封留下的信，也是简简单单地轻描淡写地告别，好像告诉世人“这是很好很长普普通通的一生”，而没有丝毫反省。

（不知道妈妈手里的那封给儿子的信是什么内容。

）在后面讲故事拼拼图似的拼父亲的形象时，讲得比较碎不是特别连贯，不知道换一个讲故事的方式会更好？

比如：父亲消失的13年，在不同的时间区间和这些人分别有交集，每个人都讲出自己所在区间内父亲的样子，这样会更加全面更加饱满的感觉。

不过我又想，这样电影的重点就在父爱上了，万一还有个反转说父亲其实是有什么苦衷的，就有点俗套了吗哈哈。

又想到，那直接父亲全片都不出场，只是由所有人讲述，“活在别人嘴里的人物”这样，感觉像《听说桐岛要退部》了又。

刚开始以为要讲日本的丧葬文化，中间以为要讲父爱，但加上隔壁家风光葬礼却顾了哭丧职业人，我又觉得在讲现代日本社会亲情逐渐淡漠乃至缺失的问题了。

顺便，这个葬礼让我想起了《纪实72小时-都市里的小葬礼》那期节目，讲现在日本社会葬礼从简的趋势。

又想到，电影开篇爸爸的葬礼无人问津，隔壁家葬礼却风风光光热热闹闹，结尾却发现爸爸葬礼人虽少但都是真正的朋友、是了解爸爸的人，隔壁家却是要请职业哭丧的陌生人，是要对比吗？

再说个题外话，爸爸喜欢唱的《つぐない》（《偿还》），妈妈也在结尾唱了两句，前几天一直在循环，邓丽君的影响真的哦哈哈哈。

当然这个电影卡司肯定是合格的咯，如果剧本再一点点就好了呐。

工桑处女作充满浓厚的文艺气息这部电影是一部家庭伦理片竟然是以真人真事改编‼️一个欠债的男人消失了13年归来竟然是一场他的葬礼在葬礼上前来受过他恩惠的人每一段讲述又戳中泪点这13年来妻儿的生活真是苦涩心酸而这个欠债的男人却借钱救济他人最后妻儿似乎原谅了他可我还是不太能接受这种不负责任的善人看完电影的最大感触这个世界不是非黑即白人本身就是复杂的个体在死亡面前，我们又如此渺小活着就请负起应有的责任要不然就不要给他人带来不幸

鹅竟然买了这部。

看点是斋藤工自导自演，演父亲的是利利·弗兰克——亲情名作《东京塔》的原著作者，以及主题曲我已经单曲循环过了。

画面色调偏黄，自带lomo。

开篇漫长的殡仪馆和火葬场场景，比较……晦气。

母亲以及小儿子回忆部分塑造了好赌成性，欠债不还的父亲。

但是仍然有打棒球的美好回忆，小儿子反复打棒球铭记父亲。

大儿子台词都很少。

好吧，他忙着在导演。

叙事顺序是插叙。

主线是追悼会，开头插妻儿的回忆，影片演到43分钟才开始仪式。

然后是宾客回忆父亲出走13年之间的故事——这才进入主题。

开始反转，宾客们都表示父亲这个人很好很好，列举他做的众多好事。

这期间儿子儿媳三人几乎不说话，只做表情。

佐藤二朗演的宾客充当追悼活动主持人。

最后两个儿子总结陈词，重新认识父亲。

父亲遗体火化，儿子重新开始生活。

本来这个结构还挺讨巧，亲子故事也很容易拍得感人。

但是这故事没打动我，我觉得过于刻意。

父亲是个大好人这个反转不合理。

曾经朝夕相处多于13年的母亲和大儿子不可能不知道父亲实际上是什么人。

如果父亲是出走期间转变的话，本来应该重回家庭扛起重任。

比起小儿子对父亲怀念又怨恨，大儿子逃避，母亲的态度多少有点诡异。

好吧，难道一个大好人抛妻弃子13年很合理？

或许原著会顺畅点，还有不错的叙事技巧。

作为70分钟的影片，令人疑惑的内容太多了，这个故事站不住脚。

本文首发公众号【沉默的阿光】 在不同的人生阶段，每个人都会扮演不同的角色，儿女、妻子、丈夫、父母等等。

想要每个角色都扮演的完美是很难的一件事情。

有时候我们都是在固定的框架下生活，超脱框架的任性人生，总会给或多或少的人带来难以释怀的伤害。

父亲这个角色对于一个男人来说，是激动的还是过于沉重，需要逃离的，很难说清楚。

电影《空白的13年》中的父亲因为赌债，选择离家出走，13年后带着癌症晚期最后的日子回来，如何面对被他抛弃的家人。

电影开始于葬礼，很多人都想自己的葬礼宾客满朋，就和婚礼一样。

这样才能显示去世的人这一生没有白白度过。

其实真正为去世之人伤心的亲人和朋友总是寥寥无几。

个人的渺茫在历史的角度来看，很难留下什么，就像人生的本质就是无意义和虚无一样。

葬礼上父亲的朋友一个个叙述被他帮助的事情，让一个旁观者感到这是一个喜欢帮助陌生人的老好人，而且不计回报，没什么大的出息和本事，还喜欢赌钱。

被帮助的人眼里他是一个好人，但是在家人眼中，所有因为他离开造成的苦难是不可以被原谅的，也是不会被家人重新喜欢的。

最难以释怀的应该是这个母亲，自己的丈夫因为赌债直接抛弃孩子和自己，是经历怎么样的苦难才把两个孩子养大成人，这些苦难皆因一个不负责的丈夫而起。

所以说这个世界上就没有什么感同身受，每个人自己经历的苦难其他人如何能体会。

电影对于一个拒绝去参加丈夫葬礼的妻子的表述很到位，人物的情绪表达很细腻。

电影的配乐很好听，值得推荐。

周末愉快