太空牛仔

很能触动心灵的一部片子。

从老4初进吸血鬼群的惶恐到老三的天真善良再到老二的优雅最后老大那无可救药的孤独，感觉每一个都很美。

老二兼具了外表的美丽与内心的美丽。

老大看上去虽很不近人情但她是深爱每一个成员的，反而觉得老4那样伤害老大不太能理解。

是老大看她可怜让她脱离腐烂的过去重新带她进入“光明”，虽说只能是在夜晚，但那里有爱，有物质，没有压迫。

如果我是老4，不会忘恩负义的打死老大，把那个男的也变成吸血鬼后，三个人再开始重新生活，劝老大重新找个心仪的对象，好好对待老大。

最感动的也是老二见自己女儿最后一面的情景，看着自己所爱的人一个个的死去，这种孤独肯定是深入骨髓的。

（老二的善良是表现在对门童的那段，虽然她吸血时也很残忍，但变成吸血鬼后这也身不由已了）感觉比夜访吸血鬼好看，比暮色也好看许多，至少不会只是空洞腻味的爱情。

很有内涵，大爱

PPTV的推荐，又是吸血鬼题材的，立马看之。

开头真是惊艳哪，我一向对长镜头没有抵抗力，哪怕导演那么有节制的撒番茄酱，都让我有一种毛骨悚然感，很赞。

然后镜头一转，上演丽娜和帅哥警察的追逐戏码。

其实是挺有水准的警察追小偷，可是我却开始分心了，谁让开头那么惊艳，胃口被吊得太高了。

然后我悲哀的发现，只要关于丽娜的情节我就想快进。

我不喜欢她，白眼狼一只，和三位前辈相比，寡淡乏味得可怕。

哪怕成了吸血鬼，都挡不住那一脸雀斑。

至于结尾更是令我不爽。

为了个男人，至于么。

大姐头都说了，就剩下我们两个了，潜台词就是别打了。

丽娜的反应居然是抡棍子，接着打，什么人呢！

后来我想起片头的旁白，什么为了真爱，blabla来着，总之牺牲一切再所不惜。

还真是让人腻歪的切题！

最后我得感慨一句，带眼识人很重要，别光看人家的眼睛，rp才是王道，转化了丽娜这种白眼狼，搞得原本和谐的三人行一一陨命，大姐大，不应该啊。

如果说一部片子能吸引我，那么，一般来说原因有两个。

1、妖。

2、真。

毫无疑问，《我们是夜晚》就是前者。

倾城的美貌配合着杀人不见血的冷酷，白天是沉睡的娇弱，夜晚是狂放的女王，以女性吸血鬼为第一视角的感觉极为妖媚。

四个女吸血鬼稍嫌脸谱化，但每一个都极具个性，老大的沉稳狠辣，老二的高贵典雅，老三的天真浪漫，老四的率真淳朴，把人性里某一种特质放大，是不是化身吸血鬼的另外一种副作用？

最喜欢“老二”夏洛特，时时刻刻带着上世纪二三十年代特有的高贵而忧郁的气质，不是刻意为之，而是从骨子里散发着，一本书，一支烟，一杯血浆，连杀人都是如此艺术（随意撕下一张书页，挥手割喉）。

整部片子充斥着黑色的嚣张，鬼魅的节奏，又不乏对于人性的深深思考。

老大一直在寻找一双眼睛，只是因为她真正孤独。

老二在临走前仍冒死看了一眼即将老死的女儿，为的是听她叫一声妈妈。

老三不愿伤害爱上她的门童，最后却在春风一度之后被本能所主宰而吸干了她的“罗密欧”。

老四呢，狂野的言行只是为了遮盖她脆弱的、敏感的内心，最喜欢的一场戏：旭日东升，四个人站在酒店阳台上，漏下来的第一缕阳光已经开始烧灼她们的躯体，阵阵青烟从四个不同特质的美人身上袅袅腾起。

其余三人先后躲进了房间，唯有夏洛特面无表情地留在阳台上，老大大声呼喊她，她侧过脸来，眼中是极深极深的忧郁和孤独……也许只有在这一刻，她才能重新想起在阳光下行走的岁月。

那看到那个拼命奔跑的身影只是一个小女孩时，当她回到她黑漆漆的冰冷的房间的时候，当英俊的男主角带着喜欢的目光看着她是，当她挣扎的，绝望的拒绝男主角的时候，我就爱上了这部电影。

男女主角之间巨大的差距，以及命运的阻隔所形成的凄美的又荡气回肠的爱情气场，才是最吸引我的，为此其它支线的情节基本都没有看懂。

我反复的观看两个人的误打误撞的相识，他是由于跑不过她而对她心生敬意的吗？

他是由于看她娇小可怜，无家可归，沦为小偷而对她心生怜悯的吗？

他是由于职业习惯而对她开始追踪的吗？

他是真的愿意跟她在一起，还是只是引起了他的好奇？

没有在一起过的一见倾心才最是动人。

尽管他后面见到她而说的话非常老套，但不能不说：动人的，就是这些看似老套的东西

1.女主根本不符合男性审美观——因为她的长相是为女权和女同设定的——偏男性化的外观2.全部是女吸血鬼——女吸血鬼虐杀各种男人——女人征服男人3.男主基本就是花瓶——其他多数片都是女性花瓶——本片相反去除吸血鬼背景后：女屌丝（女汉子）被杀人不眨眼的黑帮女老大（女同）看上——因为她的眼睛和女老大原来的相好很像——过上了很多女性（尤其是女权主义者和女同）向往的生活，但女屌丝性取向正常——此时一段美好的恋情从天而降，可惜（警察）男友和（黑帮）女老大冲突在所难免，女屌丝里外不是人，最后女屌丝两边都没得到。

——其实还是得到了一边。

很差劲。

还是搞的“男人都是泥做的，臭；女人都是水做的，香”那套“美少女动物园”，换了个欧洲的皮而已。

展现主人公“嗜血”的镜头语言，我觉得就是“洗胃毒书”西方分书。

ps“洗胃毒书”指的是一本限制级男频sq黄文……非常恶心……在郫县写影评就不太方便继续骂了。

通篇都是对女性的性化，将奢华的生活、不同的心境全都情趣化了。

看完感觉要瞎了……将孩童对食物的渴望（食欲）和性欲故意混杂，本身就是一种亵童犯癖好。

这群白天空洞洞夜晚洞空空的无聊文艺青年们用她们漫长生命的华丽结局，说了一个不太空洞的故事。

想当年秦皇为了不死仙丹，兴师动众、劳民伤财，派方士徐福携众远渡重洋，妄想在仙境蓬莱之处求得永生之术。

康熙为了延年益寿，毫不客气地在片头高喊了向天再借五百年的口号。

如今这些高大全的个人理想，在吸血鬼题材电影里得到了实现。

当下的吸血鬼们不是如《暮光》里醉生梦死谈情说爱着，就是在《黑夜传说》中嗜血如命疯狂屠戮着。

《我们是夜晚》以高姿态低视角的第一人称叙事手段来反观这些高雅动物内心的最深处，无非就是孤独，活了太大的岁数，面目上没有岁月的痕迹，生离死别送走的都是至亲。

保暖思淫欲，物质上的满足更加凸显了精神的空虚。

白天不懂夜的黑，文艺青年的兴奋点对于以经济建设为中心的人们来说是无法企及的，然而难能可贵的是电影贴切得将一位punk姑娘变身前后的生活对比，两条轨迹的交错盘缠指明了一个问题，归属感是寄放在人类社会还是自己的同类？

多愁善感的哲学问题最想破脑壳了，画面的阴暗哥特风给电影不太丰满的形象抹上了一抹红晕，优雅迷离作为吸血鬼气质的底蕴，电影毫不留情的将它玩爆，谁不想俊男或美女作伴的同时开着豪车、耀眼时尚的行走在繁华的霓虹灯下，有了这些，大脑美妙的意淫一番，太深刻的思考还是把它交给浮云吧。

持续了几个世纪的友情，因为一个外来人口全死光了，只能说路易斯识人不清。

如果说男吸血鬼死于狂妄自大，那女吸血鬼只能因为爱情。

可能是我还没恋爱吧，不明白为什么为了一个男人要把自己的一切都否定掉。

杀了自己的母系，遏制自己吸血的冲动，也许丽娜还一直把自己当人吧。

我期待某男把她弄死的那一天！

一开始就不喜欢这个女人，不是因为她是小偷，实际上我挺欣赏她人类时候的运动细胞的，她长得不好看，完全颠覆了我对吸血鬼优雅、美丽的认识，夏洛特挺漂亮的，其他的就很一般了。

但是不可否认，沉进浴缸里的那一瞬，丽娜很美，完全是丑小鸭到白天鹅的蜕变，虽然吸血鬼的魔力没能把她的雀斑抹掉，不过已经整体美化了好几个层次。

穿着晚礼服出现在大厅的时候，惊艳了全场（其实也就3只）。

不喜欢她只是因为她爱上了不该爱的男人，杀了路易斯——深爱她的女人，愿意陪她走几个世纪的女人。

我觉得死的应该是她。

纸醉金迷的时候她怎么没有排斥自己吸血鬼的身份？

有得必有失，希望她在永生的岁月里痛苦下去！

愿路易斯、夏洛特、诺拉安息！

（个人比较喜欢诺拉，朝气蓬勃也许放在她身上并不恰当，但是她给我的感觉就是一份洒脱和天真。

）

这部片子，美则美矣，价值观大有问题女吸血鬼，可以有淑女的，可以有可爱的，怎么就不可以有中性假小子风的呢？

蕾娜变成吸血鬼一定要长长头发，反映了导演对女性美的刻板印象女性和女性之间就不能是姐妹情，闺蜜情？

就算是爱情，一定要演绎成强取豪夺？

这也太贬低女性了吧……女性最后一定要和男性在一起，不然你瞧瞧，其他三个吸血鬼都死光了，真无语……女性什么时候可以支棱起来啊，编剧不走脑，不是只有美美美就可以的好吗……随便一个晋江网文作者都能创作的更好看看拜占庭是怎么诠释吸血鬼兄弟会被外来者女性打破的，你反过来照抄也不是不可以啊……

最喜欢诺拉，其次夏洛特，其次露易丝。

就跟她们死的顺序一样。

至于女主长相，开始乍一看这简直就是一男人嘛实在不咋样，结果变身后还挺有味道的。

丽娜开始捧脸的时候我就在各种猜测结局马上要是什么样子了……结果还是墨迹了。

不喜欢，就跟女主的性格一样。

（大什么团圆嘛真是。

）我要是丽娜，反正警察都来了就用不着自己救那傻小子了，扔下他然后自己跳进阳光里消失。

她真是对不起露易丝。

夏洛特听着歌剧死的时候真是哭的一塌糊涂。

很久没遇到这么又美又悲的感动了。

整部戏最TM精华的部分。

诺拉戏份也太少了嘛这么好一小姑娘死那么早可惜了。

我总是特别欣赏电影里类似这样的角色。

什么时候我也有机会能扮演那么一次……