海岛巨蟒

感觉陈思诚在这部片子中尽耍酷了，可能人物的设定就是这样？

不了解。

饰演傻子弟弟的包贝尔还比较合适，关于喜剧的东西全部发生在他身上，挺有趣的，包括黄小蕾那一段也很逗。

不过最后弟弟得绝症这一块总感觉有些刻意煽情了，不过也正是从这里开始，男主才开始真正醒悟，开始审视自己的过去，整体还是不错的。

不过整个故事总感觉很像男版的《一夜惊喜》，全程都是寻找孩子妈的事儿，个人觉得有点不如《一夜惊喜》，但也可一看。

有一句台词很棒："一个男人最重要保护四样东西，脚下的土地，家里的父母，怀里的女人，身边的兄弟。

”

这个高分是给宝贝尔的。

爱奇艺8.8分，这里才5.2分，真是相差甚远啊😀为了缓解这几天看大片的心情，想找点喜剧温馨类的，结果不小心找到了小心。

没想到也挺惊喜的。

跟那些大咖们专业视角比不了，我只看片子是否能看的下去，有没有让我心随动或者乐没乐。

电影对于普通人来说不过是打发时间的工具，或者是对爱豆的支持，也是是灵魂的享受。

只要有让你没觉得太浪费就好了呀！

前面挺逗的，后面挺感人的。

弹幕里都各种表白道歉找人的，看来很多人还是很有故事的啊！

所以配瓶酒，一起好好欣赏，有何不好？

不好就走掉呗！

最后包贝尔媳妇还出演小花，挺意外的。

包贝尔真的是好演员，以后一定可以的！

加油！

包饺子也喜欢李现😆😆😆😆😆😆😆😆😆😆😆😆😆😆😆😆😆😆😆这一家人都很可爱逗比！

有观众缘，可以！

——意蕴篇　　一路顺疯，一路西行。

一场朝圣，一次披着喜剧外衣的苦行与修行，一段寻觅原初返朴归真的历程。

一次生命的循环与提升，告诉我们，在这个光怪陆离的世界里，最不能失去的是什么。

总是要说再见，相聚又分离，总是迎来生，送走死，天地间尘土飞扬，却又始终有常。

　　开头的确是喜剧的开场，却隐隐约约总有一种忧伤在弥漫。

每一次的狂欢和闹腾都及时地插入一笔疏淡的追怀。

后半场开始断断续续地流泪。

为那些留得住的，留不住的，找得回的，找不回的。

人生就是一场红尘中的历劫与修行，只为寻找冥冥中的定数，一些最初最淳真的感动和珍贵。

　　从都市到香格里拉，一个空间上的旅程，对应着三种心灵上的旅程：一，由迷失到寻回，由迷惑到解惑；二、由生到死，由死到生，由一份纯粹的想象之死到现实之死，由心灵的假死到心灵的新生；三、由逃避到面对，由推卸到承担。

　　这三种旅程，在章开与章心的身上一路展开，一路重合。

——人物篇　　章心有些像经典作品中的那种经典的不健全心智人物，借由这样的人物来达到随时说出真相，推动或反转剧情的效果。

但这里我更想就从他的名字来谈谈这个人物。

章心的角色名字，本身就有意无意地承担了两层意思：一是象征着某种“初心”；二是引导他人寻回“初心”。

小花是章心失去的乐园，是他的梦想与温暖。

但寻找尘世并不存在的人与事，他的旅程结果必然是死亡。

死亡，也是一种回归。

　　过于纯粹的东西，如果长久存在，那电影就变成了童话。

但是没有这种纯粹的存在，电影就失去了那一缕光线的烛照。

孩童是会长大的，心智不成长的章心，就成为了这样一种烛照心灵的光亮。

他像一面镜子，承接来自天堂的光，折射给周围虚假纷扰的众生。

初心，不是万能的，可是失去了初心，却是万万不能。

　　（演绎小吐C：包贝尔的章心在喜剧桥段之中表现不错，但演家常戏与感情戏却稍嫌僵硬和造作。

七岁孩子也不能像您这样老张个大嘴呀！

来，递餐巾……）　　幸好，章开从来没有完全失去，我们每个人都不应该完全失去。

　　章开与章心不同，章心看起来闹腾，实际上却是一个相对稳定的参照系。

而章开的被闹，被怀孕，被报复，却一步步促成了他形象的转变和感情的成长。

章开表面上是正常的，在外面是一个年轻有为的专业精英，在家里是一个“能干懂事”的大儿子。

可实际上呢？

章开在情感方面是晚熟的，他游离于社会传统规则之外，一直未能认识所谓“责任”的意义。

他内心柔软却并不透彻，他的特点之一就是怕“麻烦”，无论是弟弟还是前女友，都被他视为“麻烦”。

人生的悖论之一却是越怕麻烦麻烦越找你，当他明白了麻烦正是责任与担当的另一面，珍惜你所谓的麻烦等于珍惜人生之时，他作为一个男人，才真正成熟了一大步。

　　章开这个人物的演绎难就难在如何在他的“渣”与他的“真”、他的“花”与他的“执”，他的外表与他的内心，他的前期与他的后期间找到平衡。

陈思诚在这方面有一些优势：一是他经意不经意间流露出的孩子气，与章心不同，是一种掩藏在“花心”与张扬的“帅气”之后的纯真，更具层次感。

二是他所擅长的情感戏，也很好地打通了人物外表与内心的反差，让人自然而然地贴近了这个貌似风流不羁实则内心柔软的男人。

正是这个男人，用一种既主动又被动、既旁观又参与的方式，一步步从都市来到了自然，从车行变成了步行，从迷茫转成了坚定，最终寻回了失落的“初心”，寻回了曾被自己所无视的珍贵。

　　（演绎小吐C：苦大仇深的陈思诚同学，我从始至终笑不出来，一定有你那苦大仇深表情的原因。

如此忧郁深沉，你以为你在演文艺片么？

好吧我知道有章心在闹腾，你当然不能太闹腾，但是你的忧郁实在是太有“感染力”了……但作为一个非常熟悉你荧屏形象的粉丝我很清楚，你闹腾起来太可怕，所以还是就这样吧，我不能求全责备……）——结构篇　　电影的显性结构其实就是几个世纪前流浪汉小说、骑士小说的后裔之一，旅程（冒险）中的每一个事件串联组成了整个叙事结构，稍为精致的是，电影中的每一个事件都不是偶然的，都有它的意味与作用。

旅程是为了寻找，寻找的是症结和破解症结的钥匙，而他们遇到的每一个小故事都推动着主人公离爱与责任（或者说是他对爱与责任的认识）越来越近。

而隐线的叙事结构则由男性功能的失去与复归来承担了，并由此统合了一串的二元对立：都市/自然、游戏/责任、伪装/真实、浮华/纯真、不举/健康、死亡/新生……　　“不举”是原因，更是一个结果。

这是一个直白的隐喻，喻示着最终所寻觅的，还是灵与肉的统一。

也许章开并没有确定爱情，但他确定了爱与责任的统一。

爱情未必是最感人的，在现实生活中，理智与责任才是灵魂与精神的体现。

不承担责任的男人，灵肉分离之下，“不举”就是一个长久的结果。

（话说这真理想啊……）　　（最后一个小吐C：本片的忧伤与感动是本片号称“喜剧”最大的特色！

至于那几个真正的喜剧桥段，太老土了好吗？

抢花球捉奸之类的场面一拉开立马知道下面要干什么，扶额……）　　电影的结尾，章心完成了尘世的历劫，回归天地。

章开完成了一场红尘的历劫，回归自我。

那么观众呢？

他们或许，完成了一次开心的历劫。

其实，开心，并不仅仅以笑来定位。

有时候，哭泣流泪，也是一种“开”心。

　　不是每个人都能到达“心”本无物，何来染尘的境界。

所以，时时勤拂拭，莫使灵台染尘埃还是需要的。

从浮华的都市西行到云南，到香格里拉的自然天地之中，人性也一步步走向了真实和原初。

被喧嚣掩盖的人世之爱，被匆忙的日常生活所麻木的亲情，都在虫儿飞的旋律中一点点露出了本来面目。

那支终于没有点燃的烟，同样是一种责任的彰显。

人，不能只为了自己而活。

章开再次背起了弟弟，一如小时候那样。

章心看到了小花，一如梦想中那样。

　　那些过于纯粹的，度完劫重归天地，那些过于晚熟的，找寻之后获得新生。

那么你呢？

人生这一路，每个人都有自己的疯狂之处。

愿你一路顺疯。

电影上映之际，有人把这部电影和《泰囧》做比较，我在想，中国内地的轻喜剧能和《泰囧》做个比较，那应该还不错吧。

于是耐着性子看完了，回味下这部片子，失望是自然的。

首先，影片角色的定位不够明确，包贝尔饰演的章心其实是负责搞笑的，虽然有搞笑的情节，不过看了之后并没有想笑的意愿，如果说大闹婚礼抢花球好笑的话，那真的是有点嘀咕大家的笑点了，要不就是那句“和我哥在床上打架的女人”，或者是晚上睡不着撒桥的样子，又或者是洗澡时放屁的声音……，这些场景我都没笑，也就是买冰淇淋的那个场景，还差强人意。

编辑在这个人物身上没有加强喜剧的笔墨，反而到影片的中场死命地把他往温馨煽情的定位上撤，以至于《一路顺疯》的“疯”没有呈现出来。

相较于王宝强在《泰囧》中角色，不管是仙人掌桥段、推拿情节、电梯部分……等都很调动观众的笑神经，虽然在徐峥和王宝强两人在桥上照相留影翻出其笔记本的场景，触动观众那柔软的一片温情，也只是点到为止，让观众笑翻全场之余又回味无穷。

对于主角章开，他应该是人见人爱、花见花开的花心大萝卜，可是除去那本美女记录本之外，从影片来看，他就是个爱妈妈和兄弟的优秀的妇产科医生呀，好青年呢。

既然要表现他花，为嘛不浓墨重彩地渲染呢？

既然是旅行途中的影片，表现云川风景的情节和人文画面也是很少，只是用动画的形式呈现旅程的风景，实在是没多大意思。

相较而言，《泰囧》可是名副其实的泰国旅程影片。

如果说这部影片出彩的地方，也就是只是鲍起静饰演的章妈妈了，虽然镜头不多，把一个拥有智慧、慈爱、豁达的母亲形象表现的丝丝入扣。

很喜欢这个香港演员。

台词的话，最有印象的是那句“一个男人，最需要保护的四样东西，脚下的土地，家里的父母，怀里的女人，身边的兄弟”而至于结尾的那句“人生就像是一辆车，从起点开往终点。

中途有人上车有人下车，有人结伴而行，有人挥手告别，有的人可能只是顺风车上的一个旅客，却在不经意间改变你的一生”这个台词真的蛮蹩脚的套用最后的台词，这部电影就是一部戏，从片头到片尾，有人负责花心，有人负责搞笑，有人释放温情，有人奉献善意，有的人可能只是寥寥几个镜头，却不经意间映入观众的心底。

刚看完电影后，突然间有些思绪，就想来写写，其实之前也有想过，家里如果有一个身体或智力不健全的孩子怎么办，作为父母会不会觉得很绝望，对于生活或则精神上会不会很心力交瘁，但是看到影片中，弟弟和家人的生活状态，还是觉得很感动，对于现实的类似家庭来说，是不是起到一个很好的引领或则鼓舞的方向呢。

影片中我最印象深刻的一句话是妈妈说的那句“一个男人最起码要会保护四样东西,脚下的土地,家里的父母,怀里的女人,身边的兄弟”，短短的四句话，却包含了我们在行走的路上所要担负的责任。

在影片中陈思成所饰演的花心妇产医生，最后通过寻找……回到初心，我不知道，他是否真的是回到初心，因为剧情只是生活的片段化，真实生活的柴米油盐酱醋茶还在继续，不管是影片还是生活，我想说，简单就好…… “黑黑的天空低垂，亮亮的繁星相随，虫儿飞，虫儿飞，你在思念谁……”

“黑黑的天空低垂，亮亮的繁星相随，虫儿飞，虫儿飞，你在思念谁……”儿时吟唱的旋律依然那样柔和婉转地荡漾着我，心上的窗仿佛被拉开一条窄窄的缝隙，有微凉的风悄无声息地钻进来。

很多时候，我们有太多的人，谁都有过这样一个梦，想着能驾着时光穿梭机器，如多年前那样摇晃着树袋熊似的身体，再度搂着哥哥沉沉入睡，把那耳熟能详的歌谣再默念几遍——谁能够有如此之幸，似章心那般，看似饱受麻烦，脖颈间缠绕的脐带，为他拦腰截断红尘的烦恼，却永恒地挽留住七岁时的纯真？

难道就没有羡慕吗，尽管这样的羡慕往往捎带一层圆滑的隔膜。

此剧虽然沿袭了所有非独生子女家庭的相处模式，兄弟俩平常天天在一处较劲嬉闹，小花是章心的精神支柱，找到孩子妈则是章开的燃眉之急，周旋于各个前女友之间，两个人在各自的世界里兀自焦躁和踟躇，章开烦他并不是全无道理，偶尔相交便鸡飞狗跳。

所以这一段关于追寻的旅程显得太过奔忙，一路顺疯一路闹腾，回首来时路，它似乎不该定义为纯粹的喜剧，宛如极速旋转的圆舞曲总是在高潮的时候戛然而止，你刚想笑，忧伤便适时的淡淡的娉娉而来。

从一开始，故事就是背着责任的包袱在匍匐前进。

前半段的节奏过快，一段抑扬顿挫的配乐，一个意味深长的眼神，编排和停顿间隙都略微感到有些急促和跳脱，以至于后来游走至煽情处，突然变得缓慢起来，前面所有刻意的欢笑，更像是裹挟在剧情里，一笔待过的滑稽，更添几分悲凉。

这里没有恶俗的男欢女爱，所有的爱情都被充作所谓的笑料，化作一记长鞭，一鞭鞭催促章开寻回迷失的初心。

他存在的意义就在于，不断地接纳，不断地顿悟，从而不断地回归。

章开其实是个脸谱化的人物，单调而统一，矛盾而立体，总是四肢健全而情感缺失，本身局限性于此，虽然驾轻就熟虽然怕麻烦但是每一次当麻烦真正的来临时，来自各种压迫各种心理障碍的煎熬，他也只有去面对。

人行于世，每一次亲近自然的旅途都是对神的一次拜谒。

浓墨重彩描绘的，从来都是责任二字。

章心虽然呆傻但却灵动活跃，利用章开怕麻烦的属性作为参照物，不断地制造新的麻烦来牵扯章开几乎全程僵硬的神经，都市里红男绿女纸醉金迷，被动碰撞的刺激与麻痹，长久以来成人固化的思维，唤醒曾经最初的自己。

我是从章开看到小兰许愿的红飘带那时开始动容的，从此一发不可收拾。

人生就像一辆车，有人上来有人下去，滚滚洪流里多少擦肩零落成泥碾作尘，也许你不会记得有哪些过客，向你微笑致意然后挥手告别，但是有的人却因此，以你为一生……从成都到香格里拉，从尘世到天堂。

人们总是喜欢玩一语成谶的游戏来满足煽情的目的。

于是这一段直通天堂的旅途，哥哥再次背起了弟弟，弟弟气若游丝地伏在哥哥的背上，再没多少生气。

细碎的光芒慈爱地笼罩着兄弟俩一步步向上攀爬的背影，剧情正值此处，小哀伤逐渐弥漫开来，歌声悠扬伴随四周簇拥的色彩斑斓的经幡轻轻地飘荡，好像前方很快就会传来佛祖笃定而温暖的祷告声，一路充满了朝圣的气息。

“天上的星星流泪，地上的玫瑰枯萎，冷风吹，冷风吹，只要有你陪……”看完突然想去香格里拉走一走了，你呢？

实在是太扯了，侮辱观众智商。

千万不能花钱去电影院。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

第一次看的时候还小，还处于沉浸在种马小说里的主人公的状态，然后非常佩服章开开挂似的泡妞人生（捂脸）。

尤其是章开回忆小兰还是护士的那个片段，简直对白衣天使的小兰惊为天人，对剧情反倒是没怎么在意没怎么理解。

时隔几年，对电影也有了一些个人审美，偶然再看了一遍。

呃，怎么说呢，剧情普通，故事情节老套。

故事由亲情和“爱情”两条支线交错相辅相成来讲述，穿插了泪点和搞笑，可惜情节不行，有种强行加戏的感觉，导致泪点“泪”不出来。

演员演技有点刻意，让观众看得尴尬😅，有些笑不来。

接近末尾至结尾，方式就有点“五毛钱特效”了哈，强行尬泪可不行。

总结，这部戏呢简单明了不烧脑，就是没啥意义，打发时间呗→_→ 最后，给个三星吧。

其中两星给章开回忆小兰护士的片段。

对，就是那一两分钟的片段。

童鞋你如果不是冲着这个片段去看的，那我不推荐你看这部电影>_<

可能是年纪大了的缘故，看电影的时候总是更偏爱能讲好故事的那一种。

本片缺点明显，优点也明显。

用力过度是现在很多影片都犯的通病，这里我没加“国产”二字，因为这个毛病不是国产片的专利。

就如同某种疾病全球都有，只是某一个国家犯病的多了，你就说这是这个国家专有疾病，不贴切。

在喜剧情节设计方面，大多数想讲故事的导演，总在忧心故事过程中观众太无聊，而“贴心”的去加入一些俗套的、充满借鉴意味的、甚至没有道理没有意义，只为了搞笑而搞笑的情节。

这些情节既不能表现人物特点，又不能推动情节发展。

很容易引起观众的反感。

本片即有此病，喜剧部分并不出彩，而且每次观众刚要沉浸于喜剧的时候，又放出一段音乐强行抒情，搞得人不知所云。

但同时它的优势也是非常明显的，除去一些粗枝烂叶以后，留下的整个故事情节，干净、温暖又感人。

这种情绪是会在电影结束之后，当那些无谓的情节都淡去之后，依然时不时触碰人的心弦，让人在某个午后，突然间涌上心头的温暖。

这也是电影的艺术性吧，人的一生太短暂了，如果能通过电影，看到这世界横向与纵向间其他的人生，我想也会增加生命的厚度。

后来我又想到，如果换一种形式，假如没有那些喜剧情节呢？

就只是哥哥带着一个智力有缺陷却十分信任他、爱着他的弟弟，开着车在一路风景的公路上奔行。

就只是寻找和得到，就只是不懂付出到感恩生活。

这辈子我拥有的不多，我拥有的记忆不多，但都给了那个对我笑得甜甜的女孩。

我拥有的爱不多，但都给了那个嘴上总是怼我，但我知道是世界上我唯一的哥哥。

人啊，有时候就只能往前看，因为身后的烟尘太大，眼泪会止不住的。

近年来的电影，最后都会落脚于亲情，一路 顺疯也不例外，是不是因为这样就提高了影片的内涵。

剧情真是太简单了，么有一点意外，更没有 惊喜。

完全依靠一个7岁的孩子在为 影片的笑点添砖加瓦的感觉，卖萌吗在? 其实是不是另一个皇帝的新装的感觉，因为小孩都敢于说实话，讲真话。

因为平时 喜剧看得少，最怕是那种恶搞的喜剧，完全不符合人的常理思维，胡搅蛮缠的制造点啥出来，让人看得很不顺眼啊。。。。。。

电影里面最好的台词莫过于男人应该保护好的 4样的东西，家乡的土地，家里的父母，怀里的女人还有个兄弟。

是的，突然会觉得一个男人其实很是伟大的，至少承担的东西就很多。。。

最后影片关于责任和关于爱情的东西，印象并不是那么深刻，是因为女主觉换得太多还是什么影片的结尾以人在囧途的放映，其实跟第一部比起来这就 差很多，有些东西就是超越不了的，第一部的东西拍出来永远都是好看一些啊